Рецензије - Сад

Цобб Енерги Перформинг Артс Центер
Октобар 2010

Деборах Сеарле

Какав тријумфални почетак нове сезоне за балет Атланте. Иако премијерна балетска компанија у Грузији није представила оно што сам очекивао, био сам пријатно изненађен и инспирисан плесним вечером коме сам присуствовао.

њујоршке плесачице

Отварање савременим приступом Јамеса Куделке Четири годишња доба почастили смо се изврсним плесом и тешким, а опет беспрекорним пас де деук радом. Уз познату, почашћену музику Вивалдија, очекивао сам пуне тутусе и велике, велике традиционалне балетске бројеве. Куделкина осетљива и на моменте необична кореографија, подударана са лепршавим модерним костимима, била је добродошло изненађење. Непце нежних боја и празна сцена могли су да створе сасвим обичан балет, али је извођење добро осмишљене кореографије Куделке учинило да сезоне неометано теку и одвели су нас на путовање кроз пролеће, лето, јесен и коначно зиму.

Балет је пратио централни лик човека који путује кроз животна доба, све до оштре хладноће зиме и његове коначне смрти. Уверени плесач Јохн Велкер одиграо је „Човека“ са грациозношћу и сталоженошћу. Пенг-Иу Цхен у пролеће и Тара Лее у јесен биле су запањујуће и радост за гледање. Лето је довело до страснијег и ватренијег плеса са Цхристине Винклер у партнерству са Велкером. Цхристине је била заносна. Она је снажна, посвећена и елегантна извођачица.

Плесачи су показали запањујуће линије, врло уредне, брзе кораке и експлозивне јетове. Осим неколико мањих киксева и грешака, вероватно због треме током ноћи, плесачи су били бриљантни. Публику је чак плесном представом почастио Јохн МцФалл, уметнички директор!

Куделакова адаптација на Четири годишња доба било је лагано, прозрачно и попут нежне промене ветра. Свака сезона доносила је прелепе игре и запањујућу уметност на сцену. Част се такође мора одати балетском оркестру Атланте и талентованој солистки виолине Лиси Моррисон.

Плесачице Тара Лее и Цхристиан Цларк у Еден л Еден

баиллеи данце

Насупрот томе, тада смо били сведоци Еден И Еден револуционарног кореографа Ваинеа МцГрегора. Док су извођачи сви у голишавим тоновима плесали око осветљене позорнице у средишту дрвета, осећало се као да им се пружа ретки поглед у рајски врт. Отварајући интригантном, а готово узнемирујућом видео пројекцијом под називом „Доли“, која је постављала питања о клонирању, генетици, природној селекцији и еволуцији, публика је бачена у расправу о животу, његовом пореклу и етици укљученој у манипулацију стварањем.

У смелом, неконвенционалном наступу плесачи су оживели МцГрегорове теме док су изобличавали своја тела и показивали нам своју снагу, издржљивост и одлучност. У непрекидном наступу плесачи су доказали да су истински спортисти, док је њихов зној буквално летео по сцени. Док су плесачи били голи, са голим капицама на почетку, било је тешко разликовати сваког извођача. Како је комад напредовао, индивидуалност сваког плесача је почела да блиста.

У Еден И Еден МцГрегор је покренуо многа питања о употреби технологије и будућности човечанства, али није пружио одговоре или решење и оставио нас је све без речи својим концептом и нескривеном, сировом, а технички изврсном кореографијом. Мекгрегор, међутим, није оставио питања о таленту балетске компаније Атланта.