Коментара | Април 2024

Цхристиан Цларк и Алесса Рогерс у Лиам Сцарлетт

Цхристиан Цларк и Алесса Рогерс у „Веспертине“ Лиама Сцарлетт. Фотографија Ким Кеннеи, љубазношћу балета Атланта.

Цобб Енерги Перформинг Артс Центер, Атланта, Џорџија.
17. марта 2017.

Сложени троструки рачун балета Атланте, Геннади’с Цхоице , представљени су одломци из Пакуита , светска премијера Гемме Бонд’с Расплет , и северноамеричка премијера Лиама Сцарлетта Верспертине . Као први кустоски програм новог уметничког директора балета Атланте Геннадија Недвигина, прославила се ноћ лепих и моћних дела.

У разговору пред емисију, Недвигин је говорио о свом узбуђењу због своје нове улоге уметничког директора, пошто се недавно повукао из улоге главне плесачице у Балету у Сан Франциску. У његовом гласу било је истинске радости када је говорио о уводном наступу и како му је идеја напорног рада свих укључених била 'врло посебна'.

Рацхел Ван Бускирк и Цхристиан Цларк у филму „Пакуита“. Фотографија Ким Кеннеи, љубазношћу балета Атланта.

Говорио је о ноћним изборима, прво помињући „оштар, светао и узбудљив“ тон Пакуита доноси на репертоар Балета Атланте. Затим је споменуо како је Сцарлетт „увела пуно енергије у компанију“ у процесу пробе и како је желео да представи Сцарлеттин бриљантни ум кроз Верспертине . И на крају, Недвигин је похвално говорио о Бонду Расплет и како је њен комад био дивна шанса за компанију да „сарађује, расте и искуси ову врсту посла“ од Бонда.

Разговор пред емисију додао је мало више адреналина и енергије сезонској публици, а ја сам очекивао предстојеће изборе више него обично.

Пакуита је био први на списку вечери. Сет и естетика имали су дивне нијансе љубичасте и златне боје са прелепим костимима и осветљењем. У потпуности сам уживао у великим пас де деук плесачима - сезонским члановима компаније Рацхел Ван Бускирк и Цхристиан Цларк, као и члану компаније Мигуел Ангел Монтоиа. Њихово присуство и самопоуздање натерали су ме на први корак на сцени. Иако је било неких мањих техничких погрешака из неких трупа, плесачи балета из Атланте били су близу савршенства.

плесачице на крстарењу

Издвојени тренуци из Пакуита били су 32 Бусет-а Ван Бускера и Цларк-ова брза варијација. Током тога није се могло видети ништа ново Пакуита , али то није била намера. Било је јасно да Недвигин жели да представи суштински класични комад који приказује технику и присуство плесача. Добро обављен посао.

ники лауда развод

‘Расплет’ Гемме Бонд. Фотографија Ким Кеннеи, љубазношћу балета Атланта.

После кратког прекида, Бонд'с Расплет одушевио је публику (и мене) својим интензивним партитуром, наступом живог пијанисте и виолончелисте на сцени са шест плесача, и добро осмишљеном и ризичном кореографијом. Расплет имао ме на ивици седишта, мислим да нисам ни трепнуо први минут.

Расплет представили су костиме директора америчког балетског позоришта (и једног од Бондових добрих пријатеља) Јамеса Б. Вхитесидеа. Костими су били лепршави, али такође и линеарни са плочама исеченим у сукњу за плесачице. Могао бих рећи да су Вхитесиде и Бонд имали исту визију за овај комад, а костими су сјајно употпунили плес.

Са бициклистичким плочама иза позорнице и откривеним крилима, позорница и комад имали су осећај пешака. Свидело ми се како су улази и излази били иза позорнице, а Бонд је ово искористио као прилику да осветли плесаче горе на сцени стојећи и чекајући, готово посматрајући остале уметнике док су плесали доле. Комад је био пун заносних дизача и интеракција међу плесачима, а током његовог соло осећања осетио сам дубоку емоционалну повезаност са бриљантним плесачем Јорданом Леепером.

‘Расплет’ Гемме Бонд. Фотографија Ким Кеннеи, љубазношћу балета Атланта.

Расплет изазвало питање: „Шта ако?“ Шта да сам у тој ситуацији донео другачији избор, шта ако сам се оженио својом првом љубави, шта ако бих могао спасити ту особу од њених болова у срцу? Бонд’с Расплет натерао ме да поставим ова питања. Видела сам борбу на крају дела када су плесачи били синхронизовани, а затим прилично брзо синхронизовани са својим покретима и покушавајући сами да одговоре на ова питања. Ова питања сам видео у кокетном покрету с једним пас де деук-ом, а болове у срцу у следећем. Видео сам потрагу и чежњу и готово избезумљени покрет да бриљантно подударам резултат. Био сам дирнут Расплет и његова хуманост. Честитам свим умешанима на овој дивно изведеној светској премијери.

Последњи комад вечери била је Сцарлеттина северноамеричка премијера Верспертине . Раније постављена у Норвешки национални балет, Сцарлетт’с Веспертине представио је ноту под утицајем барока коју је створио камерни оркестар у Норвешкој и сјајне костиме које је дизајнирао сам Сцарлетт.

Чим се завеса отворила на поставци за Веспертине , зачуло се звучно дахтање читаве публике. Са плафона су висили прелепи, прилагођени лустери који су прекривали сцену. Осветљен је био само средишњи лустер, па сам знао да то значи да ће бити сјајно осветљење које се поклапа са покретима на сцени, и био сам у праву. Само осветљење и костими су апсолутно одузимали дах.

Реч „веспертин“ је научни термин који указује на нешто што се односи на или се дешава увече. Наслов дела одговара, јер сам замислио вечерње окупљање у 17^тхвека Италија која прелази из љупке гала у ноћ буђења за присутне / играче. Комад је био суптилно сексуални, нијансиран, дочаравајући и задивљујући.

Најзанимљивији тренуци који су ми највише привукли пажњу били су прелепи костими које су плесачи користили у кореографији (мислите на високо софистицирани рад сукње), пас де деук између мушких плесача Цхристиан Цларк-а и Јареда Тан-а, чланице компаније Алееса Рогерс, и прелазак са тенисице и кестењасте стезнике са валовитим сукњама до голих костима и босих ногу. Плесачи су се оголили - емоционално и дословно. Постојао је тај осећај поштовања дворског плеса, а затим и побуна због тога. Био сам затечен Верпертине и аплаудирају свима умешанима.

Ценио сам и волео колико су различити Расплет био да Пакуита и да Веспертине . Вече је било препуно запањујућих уметничких дела и похваљујем Недвигина што је приказао тако разноврстан програм.