Бостонска оперна кућа, Бостон, МА.
2. новембра 2016.
Комади из балетског периода повремено се суочавају са оптужбама за историјску непрецизност, културни редукционизам и више за спектакл него за уметност. Да ли уз све проблеме које данас имамо у нашем свету заиста значе иста стара љубавна прича и техничка моћ? У чему је поента, може се оправдано питати. То је спектакл, а не уметност!
С друге стране, ова дела - када су умешно изведена - могу нас поново повезати са прошлошћу, пружити некомпликовано чулно задовољство и сачувати историју уметничке форме. Спектакл и уметност моћи бити уравнотежен. Кроз историјску и културну тачност, као и врхунску балетску занатску уметност, Бостонова балетна представа Ивана Лиске Цорсаир (у Бостонској опери до 6. новембра) ефикасно радио на постизању тих циљева.
цхлое цампбелл
Лиа Цирио и Бостонски балет у филму „Ле Цорсаире“ Ивана Лиске. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Равнотежа уметности и спектакла стала је на сцену са уводне сцене, пре него што се отплесао корак. Прозирна рупа у заосталој психи створила је филмско платно. На екрану је био брод и назубљене црне сенке - сенке и светлост испод воде? Цорсаир са француског се преводи као „гусар“. Чланови публике би највероватније могли да саставе ове делове како би ушли у пиратску причу која је пред нама. Психа се подигла да покаже приморски град, брод у даљини.
Ако било који члан публике још увек није разумео њихово улазак у пиратску причу, мараме као шешири, надувена одећа и мачеви (елементи без блица и сјаја) требало би да их дају. С љубављу на први поглед између Цонрада и Медоре - коју су плесали Патрицк Иоцум и Миса Куранага - заплет је започео! Иоцум се кретао с потцењеном лакоћом, градећи карактер мудрости и грациозности. Куранага је понудио гладак и лак балон. То двоје би били јунаци приче, чинило се довољно јасно, али ништа о њима није вриштало да им се прикаже пажња. Њихова уметност привлачила је погледе и поштовање према њима.
Остали елементи могли би изгледати застарели и контроверзни у 2016. години, попут харемског плеса са ужадима са голим балоном. Музика за њихове варијације била је изненађујуће лагана и весела као пратња плесу робова. Међутим, то је било оно што је било у то време, тако да су вредности перформанси остале само верне историји.
поправи ме Исусе Алвин Ејли
Елементи визуелног дизајна такође су се показали културно и историјски истинити. Било који страни бљесак и глам (попут тутуса главних женских ликова) били су само у функцији изградње магије у визуелном спектаклу који класични балет може да понуди. Понекад треба да побегнемо у ту магију! Плесачи могу створити тежак баланс, а Бостонски балет га је створио.
рееце цар етницитета
Сео Хие Хан, Ласха Кхозасхвили и Бостон Баллет на фотографији Ивана Лешка „Ле Цорсаире“ Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Чин ИИ отворен је у пиратској пећини. Гусарска варијација користила је руке кактуса (за савијање мишића), савијене пете и дланове и брз, али утемељен рад стопала. Ови елементи су ефикасно изградили храброст ових врло мушких ликова. Нешто касније, Медора се играла срамежљиво, уместо да је одмах проводила љубав са Цонрадом. Навукла је широки прслук и заплесала пиратску варијацију.
Ово је плесала прецизно и са више основа, него као Медора која је у потпуности била сама. Међутим, још увек је постојала женска лакоћа и грациозност. То је приступ који се може бранити, а плес је био угодан за гледање. Можда би било занимљиво видети како она примењује више мушке тежине и снаге на ову варијацију и како то може утицати на динамику ове сцене. Овај хвале вредни уметник је највероватније способан за тај алтернативни квалитет покрета.
Трећи чин је живео у палати Саид-паше. Дошли су „Пас дес Одалискуес“, укључујући трие и соло. Све у свему, али посебно у соло резови, три плесачице су понудиле нешто посебно импресивно и задивљујуће. Као прво, крајња прецизност зауставила је компликоване завоје на ситнишу - не, иглом! Други континуирани покрет да никада не избледи, али да увек дише и тече. Трећа је имала бескрајну линију и беспрекоран додатак који пружа лепоту тела, оно што класични балет заиста може да понуди.
Мариа Баранова, Рацхеле Буриасси и Ји Иоунг Цхае на фотографији Ивана Лешке „Ле Цорсаире“ Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Јохнсеи
Визуелна гозба „Ле Јардин Аниме“ такође је ступила на сцену у овом чину. Чак и са многим променама између варијација и плесача који их изводе, и позорница пуна плесача у одвојеним формацијама, никада није изгледала неуредно. Секвенцирањем варијација, деонице са плесачима Бостонске балетске школе биле су мудро повезане са оним компаније и друге компаније. Млади плесачи били су професионални и похвално су постигли оно што су од њих тражили. Горе наведено само жели рећи да је била паметна одлука да се предуго вратимо техничком, визуелно уверљивом плесу.
Упозорење о спојлеру: вероватно није изненађење да су Медора и Цонрад избегли снаге завере против њихове љубави, тако да су коначно могли несметано да живе заједно и без пријетњи. Али овај вероватно предвидљиви крај пренесен је умешно, тако да није био отрцан. Медора, Цонрад и његови колеге цорсаирс отпловили су са својим бродом уоквиреним на филмском платну попут психе - баш као на почетку приче.
То визуелно пуно кружење подразумевало је да ће се авантуре наставити, и за добро и за зло. Класике се виђало изнова и изнова, пореклом из давног света. Али они остају релевантни за уметност коју могу да испоруче и како могу да разговарају са ванвременским искуствима, емоцијама и вредностима. Међутим, потребна је уметност, дискреција и мудрост да се ти дарови изнесу. Са Цорсаир , Бостонски балет је демонстрирао сву ту непроцењиву имовину.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Фотографија (горе): Бостонски балет у филму „Ле Цорсаире“ Ивана Лиске. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Препоручује се за вас
