Бостонски балет у филму „Успавана лепотица“ Мариуса Петипе. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета. Бостонска оперна кућа, Бостон, Массацхусеттс.
29. априла 2017.
У ери смо са огромном количином садржаја - више подцастова, ток емисија, документарних филмова и „ситцома“ него што бисмо икада могли да потрошимо. Истовремено, наш новац, време и енергија - лично, комунално и политички - такође су растегнути до крајњих граница. Тако би се могло тврдити да класика није најзаслужнији прималац наших ограничених личних и друштвених ресурса. Зашто радити оно што је раније учињено, кад постоји још много тога за истраживање? Постоје, наравно, практични контрааргументи да класична уметност - а не само медији поп културе - граде заједнице, доприносе превентивном здрављу и поуздано отварају радна места.
Пауло Арраис, Дусти Буттон и Миса Куранага у филму „Успавана лепотица“ Мариуса Петипе. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Поред тога, класична уметност може поново створити универзално и повезати се са нашим осећајем колективне хуманости. Такође може снажно да прикаже историјско „они који не успеју да науче прошлост осуђени су да је понове“, кажу они. Понекад се, међутим, класичне ре-креације представљају са толико бљештавила и гламура да су универзално, заједничко и историјско засјењено. Уз мајсторску дискрецију и израду, Бостонова балетна продукција Мариуса Петипе Успавана лепотица (траје до 27. маја) нуди магичну вековну причу чија мудрост може да говори нашем уму и срцу у 2017. години.
Таква ефективна једноставност започиње одрживим оркестралним прологом, тачкастом завесом као јединим визуелним стимулусом. Траје дуже него што неки савремени распони пажње могу да приме, али на тај начин би могао бити здрав изазов - да, далеко од електронског сјаја свог телефона, лако дишете и уживате у дивној живој музици из јаме оркестра. Завеса се подиже откривајући прелиминарно кретање ликова, зујање активности око краљевског двора. Сценографија и костими одмах упадају у очи - сложени, али не превише декадентни. Све се то осећа историјски натуралистички, на пример, када дубоке љубичасте и кестењасте боје мењају публику на присуство краљевских чланова.
Ерица Цорнејо са Бостонским балетом у филму „Успавана лепотица“ Мариуса Петипе. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Да би се поклапали са том владавином, плесачи нас улепшавају импресивном сталоженошћу и поносом (који је ипак престао само охоло). Одређене формације су богате метафорама и једноставном лепотом, и истовремено тако. Отвара се круг плесача који открива један у својој средини, баш као и цветајући цвет у пролеће. То се такође догађа на другој страни бине, заједно са измереном раскоши укупне атмосфере, бина постаје светао и радостан врт. Тама се спушта преко овог сјаја са улазом заповедне Карабосе (Катхлеен Бреен Цомбес). Злобност се често најбоље испоручује с призвуком комедије, а њене слуге налик створењима то пружају. Они скачу, окрећу се и спуштају се на земљу са грациозношћу, а опет јединственом искром својих ликова.
Интригантна и визуелно запањујућа секвенца су ови ликови који круже са варијацијама окрета става и уземљеним плочицама на другом положају. Додир попут савијања стопала разликује их као заиста нешто издвојено од осталих ликова. Нијансиране интеракције и суптилни интерактивни квалитети су ствари које чланове публике могу натерати да се церекају, а мрак њихове прељубе да не засјени до сада створену радост. Као што су савремени сатиричари показали, ми снаге које би нас могле довести до страха и безнађа разграђујемо шалећи кроз рупе у њиховој моћи. Комични негативци из Бостонског балета то чине без сира или шунке, што само може умањити намеравани и важан ефекат ових ликова.
Аддие Тапп, Патрицк Иоцум и Лаурен Херфиндахл у филму „Успавана лепотица“ Мариуса Петипе. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
плесна импровизација
У следећем чину, адолесцентица Аурора (Лиа Цирио) поздравља просце који траже њену руку. Тренд кретања у овом чину је понављање одређених секвенци, довољно добро обликованих да не постану лажне. Ове фразе имају елегантну једноставност, али довољно нијансу да гледаоцима понуде нешто ново са сваким следећим извршењем. Аурора испружи ногу уназад док спуштајући труп спуштајући несвестицу у једном тренутку, са сличним фразирањем, али са окретом да на пример ухвати цвет за просца.
Цирио мајсторски доноси овај покрет до те мере да њена изврсна техника постаје мање очигледна и значајна од радосне ауре ове младе принцезе. Универзално искуство вртоглаве младе љубави оно је што се заиста може повезати са широком публиком, нуђено са грациозношћу и лакоћом, више од техничких трикова. У трећем чину, принц Десире (Ласха Кхозасхвили) упознаје вилу јоргована (Анаис Цхалендард) - „Изврсна кума“ ове изведбе и одговорна је за спас Ауроре од Царабоссеове клетве. Њено брзо размишљање и предвиђање резултира Аурориним боцањем прста на вретену што доводи до дубоког сна, а не смрти.
Хозашвилијев наступ је изванредан у програму изванредних. Кроз продужетке и скретања, он нуди уземљење, а опет подизање које може да задиви и уживање. Унутар тих особина може се видети краљевски понос, а доле дивно срце. Ово ће бити човек који ће испунити обећање које је Вила јоргована изнела као део своје спасоносне контра-чаролије на Аурору, која ће млада принцеза спавати сто година да би је пробудио млади принц, наредила је њена чаролија. Док се принц Жеља љуби са Трноружицом и она се буди, знамо да је принц увек требао да буде он.
Пауло Арраис и Миса Куранага у филму „Успавана лепотица“ Мариуса Петипе. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Трећи чин, свладане мрачне силе, односи се на радост, љубав и светлост. Шумске животиње долазе да прославе венчање Ауроре и принца Десире и тако га у потпуности улепшају. Пар мачака - Бела мачка и Пусс’н чизме (Диана Албрецхт и Паул Цраиг, респективно) нуде нешто дивно језиво уз животињске покрете попут валовитости кукова и лизања врхова својих „шапа“. Плава птица (Јохн Лам) постиже довољно спектакуларну технику да постигне брзи ватрени рад натурализма, заједно са лакоћом наоко плутајућих руку, заиста изгледа и осећа се као лебдеће летеће и скачуће амо-тамо малих птица.
Колико год било изузетно реално, са овим „летењем“ не постоји „та-да“, нити страна страна која скреће пажњу на себе. Једноставно је ефекат који има за циљ да постигне. То обухвата квалитет Бостонског балета Успавана лепотица све у свему - натуралистички приказ ванвременске приче, учињен универзалним - и самим тим релевантним и односним - кроз тај реализам. Глитз и глам могу угодити оку и убрзати рад срца, а ипак реализам створен са дискрецијом живи у нашим срцима и умовима далеко прошлости кад се завеса спусти. Класика нам понекад нуди магични свет, али још моћнији је свет магичног квалитета којем можемо тежити. То сигурно може бити јучерашњи свет који нас подучава о данашњем свету. Најновији талк схов или подцаст једноставно нису исти.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
