Фотографија љубазношћу компаније ОнСтаге Данце Цомпани. ОнСтаге Данце Цомпани, Малден, Массацхусеттс.
19. августа 2018.
Плес може висцерално да прикаже људски утицај одређених догађаја у нашем свету. Упарен са ефикасним техничким елементима, као што је преношење гласа, он - као комплетна уметничка форма - може јасно и уверљиво да прикаже шири опсег проблема. Цоннецтионс Данце Тхеатре (ЦДТ) то је смислено постигао у Прелудиј за: Врућа вода преко подигнутих песница , истражујући два случаја претње сигурној, чистој води у данашње време. Вода је живот које наше тело садржи више од било чега другог и без ње не можемо дуго живети. Чак су и последњих година, а тренутно комерцијалне и политичке снаге угрожавале доступност свеже воде за одређене маргинализоване групе.
Фотографија љубазношћу компаније ОнСтаге Данце Цомпани.
Перформанс је представио ову тему воде, повезујући се са стварним људима и људима у заједници, путем либације. Јенни Оливер, оснивач ЦДТ-а и уметнички директор, објаснила је члановима публике како је либација поздрав заједници и њеним прецима. Водила је церемонијални процес, у којем су чланови публике прозивали имена својих предака, а Оливер би сипао само мало воде из врча у посуду (коју је држао плесач компаније) са сваким именом. Ово се осећало као предиван начин да се публика ангажује у изведби - како би се осећала висцерално емоционално - од самог почетка. Оливер је такође дефинисао како се рад фокусирао на чин протеста, који је „данас свуда око нас“.
Плес је започео запањујућим соло-ом Фридијана Чукуе. Покрет је имао основу у традиционалном афричком плесу, који је тада био зачињен савременим плесним флексијама - савијеним ногама, подним облогама и окретима укорењеним у балетској техници. Уобичајени су били и паралелни ставови а ла сецонде и испади. Упечатљив покрет био је кружење трупа заједно са подлактицама, време и квалитет заједно чинећи га заиста незаборавним. Чинило се да Тцхоукоуа има кичмену покретљивост змије - глатку и немогуће савитљиву.
Придружиле су се две плесачице, Стацеи Бадгетт Јр. и Ндубуиси Офоегбу. Покрет је постајао спорији и гестуалнији, али је и даље био сладак. Нешто у мени је желело да овај одељак буде дужи, тако да је имао више времена за дисање и оплемењивање. Даље плесачице су се придружиле, а звук је одјекнуо - звучећи попут новинара или казивача документарних филмова, објашњавајући контроверзу око Стандинг Роцк-а. Плесачи су наставили да се крећу на опсежне, иновативне начине.
Фотографија љубазношћу компаније ОнСтаге Данце Цомпани.
Оливеров покрет има приметну основу у Хортоновој техници, али кореографију из те базе чини својом упечатљивом, незаборавном естетиком. Убрзо је плесала соло. Оливеров фокусиран поглед изгледао је непоколебљив док се динамично кретала кроз различите облоге, места у свемиру и нивое у свемиру. Плесачи који су остали и даље иза ње почели су да се крећу с њом.
јацкие браасцх фацебоок
Добро су се кретали једно време, јасних линија и опсежних облика - у телима и у формацији. Глас говора индијанске жене описао је како је земљиште на Стандинг Роцку било „уговорно земљиште за које сте обећали да га нећете узети“. Стомак ми се нагло окренуо. Даљи историјски контекст ових уговора произишао је из гласања у другом одељку, описујући друга времена у прошлости када су уговори кршени.
Покрет је имао џези елементе, са шетњама и пивотима и изолацијама кукова. Плесачи су носили живописну жуту боју. Почео је дует Оливера и Аманде Јонес, један хладан и упечатљив Оливер се кретао дијагонално по сцени, да би га Јонес зауставио у левом углу доле, ухвативши део њеног тела. Сунчана свјетлина - барем она која постоји за неке укључене - могла би бити само привремена у овој клими. Ово блокирање њеног пута било је висцерално моћан начин да означи моћ и угњетавање покретом. Даљи интригантни делови укључивали су двоструки дует - два пара партнера - који су носили беле и плаве, светлије боје можда сигнализирајући чистоћу.
Осећај успона и пада у покрету, попут таласа, био је јасан. Пред крај, стали су у ред, држећи се за руке и повукли према десној сцени - заједници, али оној са напетошћу. Један плесач се коначно повукао са линије на тегљачу, а други су га следили. Уследило је још неколико деоница, све док моћна ансамбл секција није завршила чин. Јасан, синкопиран ритам у покрету довео је до пљескања по поду према крају - а затим падао док је музика одсецала. Осећало се да је ово отелотворило осећај исцрпљености који су плесачи вероватно осећали! Покрет је био атлетски и технички, али такође страствен и висцералан.
Фотографија љубазношћу компаније ОнСтаге Данце Цомпани.
Други чин на сличан начин започео је соло из Тцхоукоуа-е, са запањујућом мешавином издања и контроле. Скокови су прешли у контролисани развој, до гестуралнијег и емоционалнијег вођења фраза. 'Слобода, слобода, слобода!' партитура је отпевала. Плесачи су стајали позади као да сведоче. Бадгетт Јр. је следећи плесао соло, користећи своју висину и распон крила како би био изузетно експанзиван у свом плесу. Плесачи у белом су се вратили полако се крећући кроз позе.
Воицеовер се вратио да би описао водену кризу у Флинт-у у држави Мицхиган, баш као што се то десило са ситуацијом на Стандинг Роцк-у у првом чину. Покрет добија на брзини и снази у квалитету, са три плесача који раде заједно складно и интуитивно. Двокреветне структуре, у формацијама и времену, биле су јасне и добро конструисане. Један плесач се високо кретао, док су други плесали у доњем простору, градећи просторну напетост и на пример означавајући динамику снаге. Позив и одговор догодили су се временом, преношењем енергије и фокусом напријед-назад између солиста и дуета.
Поновно је дошло до јединственог тајминга, доносећи незаборавно инвентивни фразе. Плесачи су једном руком ухватили зглоб друге руке да би је завртали иза главе. Овакав гестуални рад уклопио се у кодификованије покрете попут скокова у ставовима. У одређеном тренутку се осећало као да је кодификовано, техничко кретање надјачало гестуално и снажно емоционално, и део мене је желео да врати тај баланс. Можда је ова промена имала значење које нисам приметио.
Дует Офоегбу-а и Бадгетт-а млађег пратио је овај одељак, демонстрирајући најбоље квалитете Оливерове кореографије - одважне и инвентивне у времену и обликовању, срдачне и страсне. Плесачи су се кретали и излазили из једногласног времена. Ставови дерриере претварају се у брз рад ногу. Руке једног плесача притиснуте су на грудима, а затим се спустиле да падну напред као и његово тело. Други плесач је у завоју замахнуо рукама у круг изнад главе.
распоред перформанси абт
Фотографија љубазношћу компаније ОнСтаге Данце Цомпани.
Покрет је био префињен, али је такође имао сирову интензитет. Три плесача су се придружила, стварајући моћну групу од пет плесача. Двоје су плесали на спољној ивици, уоквирујући три плесачице ближе централној сцени. Одјекнуло је још гласова, искривљујуће сведочење становника Флинта примораних да плаћају високе стопе воде која је отровна за конзумирање. Опет, стомак ми је преокренуо. Комбинација гласа и кретања учинила је да ми је водена криза у Флинту постала висцерално узнемирујућа.
Остале добро конструисане секције почеле су док на сцену није изашла коначна. Елецтроница прожета ритмовима традиционалне афричке музике пратила је страствено енергичан покрет. Црвени и црни костими подржавали су овај покрет и музику. Путујући степеници налик на Глиссаде плесаче су носили у формацијама у полукругу. Затим су се кретали у редовима, са одважним и снажно наглашеним фразе-задацима.
Завршили су са подигнутим песницама, у знак протеста. Био сам дирнут, позвала ме емпатија и морам да замислим да су се и многи чланови публике осећали исто. То може бити снага промишљене кореографије, вештог плесања, добро састављених техничких елемената и важно питање на које треба скренути пажњу - све у комбинацији. Изведба је јасно показала да је уметност битна у свету многих неправди, али и многих којима је стало.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
