Иоо и Данцерс. Фотографија љубазношћу Иоо и Данцерс. 92ндУлица И, Њујорк, Њујорк.
5. јануара 2019.
Људи су одувек желели да лете. Плесачи, са своје стране, уче да достигну скок, досег и победити у пркос гравитацији. Да ли би та идеја лета - и његов контраст у уземљењу - могла бити корисна храна за уметност? За Хее Ра Иоо, та идеја је барем да буде ту за тумачење. Као АИР 2018-2019 (уметник из резиденције), Иоо је приказао четири различита дела на 92ндУлица И као део 2019 АПАП конференција , све са осећајем лета и уземљења - и међусобним идејама о памћењу, динамици друштвене моћи, кохезији заједнице и још много тога. Програм описује како Иоо има међународне заслуге за извођење, подучавање и кореографисање, а основао је компанију за модерни плес са седиштем у Њујорку, Иоо анд Данцерс.
Први комад, 9 Покрети , започео је са шест плесача у груди. Са разним акордима у музици (Мурцоф, Утопија , уредио Иоо), почели су да се померају у страну, напред и позади - сви у упечатљивом једногласју. Ово јединство је пукло кад су се разишли на различита места на сцени, у неколико нових гомила, на различитим нивоима. Ти различити нивои, заједно са разликама у изразима лица и квалитету покрета између накупина, створили су осећај динамике снаге. Покрет је такође показао јасне промене нивоа у простору, крећући се од искорака кроз пассе релеве, да би се то поновило пируетом. Остали окрети су укључивали летве, појачавајући тај осећај уздигнутог пркоса гравитацији - међутим, све уз противудржавајуће уземљење у телу.
Такође је био убедљив и гестуални квалитет који се подудара са стакато нотама у музици - мали, суптилни и брзи квалитет попут кретања птица: у погледу, у изолацији, у брзини и величини покрета. Можда је ово било случајно, једноставно од интереса и у стилу кореографа, али можда је ово било појачање идеје о лету и приземљивању. Покрет је убрзао, заједно са музиком, и почео да проналази више игре са замахом.
Покрет је такође постао више „пондерисан“, више приземљен у под - али ти лифтови, упркос гравитацији, и даље су били присутни. Чак и у овој „представи“ одређене слике су биле прилично јасне и прецизне. Једна посебно незаборавна била је са паровима плесача који су изводили батине у супротним смеровима (девант и дерриере), док су се нагињали једни у друге - правећи тако равне дуге редове у свемиру. Плесачи су нудили и друге упечатљиве фразе како су комад напредовали, са командом и убеђењем.
Иоо и Данцерс. Фотографија љубазношћу Иоо и Данцерс.
росе намајунас етницитет
Ипак је занимљиво размишљати о томе шта је истраживање могло донети пар других елемената. Један се чешће упушта у нивое између врло ниског и врло високог. Као други, плесачи су се кретали у облику круга према крају дела - нешто што би могло донети пријатну, интригантну складност осталим деловима дела. Можда се то истраживање не би ускладило са Иооовом визијом, можда оним осећајем лета и приземљења - али ипак занимљивим елементима које треба размотрити.
Рад се завршио плесачима на том високом нивоу који су се кретали снагом и самопоуздањем, високо над другом плесачицом ближе централној сцени, клечећи и увијајући се у себе - васкрсавајући тај осећај моћи. Оно што се овде чинило предвидљивим била је идеја да ће високи или ниски, нескладни или хармонични, када се појединци окупе, покушати задржати власт над другима, а неки ће пристати.
Трећи комад, Соло , наступио је солиста (Ребецца Валден) и пијаниста уживо (Бен Веинтрауб). Валден је започела са сненим, страсним осећајем у свом покрету и укупном држању - подсећајући на плесну фотографију Лоис Греенфиелд. Њен бели трикот и кратка бела тута (дизајнирао га је Иоо), у контрасту са сјајним црним клавиром, сви су дочарали класични балет неокласичног додира - углађен, правилан и високе класе. Валден је почео да се подиже и спушта, покрећући лактове и друге зглобове. Запањујуће је да је органски, свиленкасто-глатки осећај савременог плеса лежао у прилично класичном речнику покрета.
Валден је понудио сав овај покрет љупким браком снаге и лагане мекоће. Јантарно осветљење из високе дијагонале, стварајући више сенки, додало је осећај тајности том квалитету покрета. Покушала је да се удаљи од клавира, али је ипак остао део њене туте. Кад се ланча окренула од клавира, туту се распетљала. Било је осећање да је она нешто изгубила, али и стекла неку врсту слободе. Ипак, везана за клавир она је и даље била. Упркос томе, чинило се да је довољно брзо пронашла моћ и даљу слободу, кроз симболику лета. Крајеве туту омотала је око руку, ширећи распон крила, описујући крила.
Стајала је високо на путу, поносна и сигурна - чинило се да је спремна за лет. Пронашла је углађеније, а опет класично кретање у различитим нивоима, и на крају се завршила у ниском, приземљеном простору. Осећај њене меке снаге, без обзира како и где је стајала у свемиру, осећао се јасно. Ипак, жеља за проналажењем лета остала је. Дело ми се учинило естетски оствареним и пуним дирљивим значењем. Један од елемената који би могао додати оба разматрања је већи опсег брзине, нарочито спорије брзине - изазива размишљање и додаје додатно богатство покретима који се приказују.
Још два дела у презентацији АИР имала су сличне теме. Пут свиле је био трио који је евоцирао Иооову корејску културну традицију и памћење - са осећајем напетости између остајања у тој традицији и преласка из ње. Корејска традиционална музика (Беинг-Ки Вханг’с Пут свиле ) и хаљина (са узорцима који нуде модернију естетику, костим од Иоо-а) помогли су да се ова тема створи на врло атмосферски, уверљив начин.
Пун затворио ноћ, дужи посао од осталих и са више плесача. Баш као и код 9 Покрети , постојао је јасан осећај социјалне динамике, али складнији. Контактирајте покрете инспирисане импровизацијом и партнерске лифтове који омогућавају и уземљење и отпор приземљивању (лет) - поравнавајући се са том свеукупном темом у Иоо-овој презентацији.
кућица тела
Иако засигурно са елементима зрелим за оплемењивање и даље истраживање, Иоо је успео да обликује покрет и подржавајући естетске елементе да снажно говори о том концепту уземљења и жељи за летом, као и о неколико других значајних идеја у људском постојању. Презентација је илустровала како плес може да прикаже урођеног човека на начин на који речи понекад не могу.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
