„Велики кротитељ“. Фото Мак Гордон. Брооклин Ацадеми оф Мусиц, Брооклин, НИ.
15. новембра 2019.
Велики кротитељ дебитовао је у Њујорку у опери Ховард Гилман Мусиц оф Ацадеми оф Мусиц у оквиру фестивала Нект Ваве 14. новембра. Дело је створио Димитрис Папаиоанноу из Грчке 2017. године и тренутно је на међународној турнеји.
Папаиоанноу је рођен у Атини, а уметничко порекло има у сликарству и стрипу. Режирао је готово било коју представу коју можете да замислите, укључујући церемонију отварања и затварања Олимпијских игара у Атини 2014. године.
Велики кротитељ започиње човеком у оделу сивих тонова, статуом на кровној, обложеној бином, док 2.000 људи улази у распродато позориште. Док се касно долазио на своја места, он се одвезује и скида ципеле, а мање од минут касније је потпуно гол, лежећи скренут ногама према публици.
Томас Броди-Сангстер нето вредност
Други човек покрива голо тело чаршафом, а трећи подиже суседни кровни цреп и баца га тако да чаршаф одлети. Други човек замерно замењује лист и публика почиње да се смеје, већ састављајући прву слагалицу у низу слагалица које се без напора поравнају током дела. Пролази пет минута убрзаног покривања и откривања, а ми се подсећамо на неумољиву будилицу која нас буди још један дан исте рутине. Велики кротитељ (Укусна) језива вредност шока чини да се и предвидљиви тренуци попут овог осећају задовољније, а не заморно.
Уђите у Страусс-ов „Плави Дунав“. Како се музика развија, развија се низ вињета које се преклапају: корени који расту из потплата ципела, жена која балансира биљку на глави, два мушкарца несигурно сложена на малу столицу и још много тога. Кроз бешавно облачење и свлачење, представљени смо убодном тестером удова и често губимо траг где једно тело завршава, а друго почиње.
Додатни нагласци укључују тешко дисање астронаута, раскомадавање, пад поверења на штулама и хируршке захвате са канибалистичким импликацијама осветљеним канделабрима. Моћ ових замисливих гротескних вињета је њихова способност да надиђу гнушање кроз хумор, упркос привидној озбиљности којом се изводе.
У већини случајева, Велики кротитељ осећа се више као уметност перформанса него плес (мада је наравно ова разлика спорна тачка за бар неке људе), али постоје два непорецива тренутка бона фиде плеса. У првом, лепршава змија окреће плесача позивајући клизање узастопних покрета.
У другом, жена стоји на врху лонца, валовитих руку са истим тоболалом као и Умирући лабуд. Кожа јој почне да се лиши, а остали су похлепни за њом, наизменично чупајући латице и дувајући у рогове за забаву. У овој сцени коначно се обраћа слону у соби - сексуалној напетости, који се осећа неопходним, али не и превише наглашеним.
сцрап делеон мама
Још један врхунац долази када се мушкарац изненада појави у целом телу подупртом штаком. Полако шепа према другом човеку који је непомичан, гледајући га како се приближава у некој врсти сентименталне игре моћи. Други човек прекида одливени комад другог по комаду, а мрвица гипса испуњава утишано позориште док удара о под. Размењују симболично руковање и ослобођени човек одлази, погледавши га преко рамена као подсетник на краткотрајност чак и најдубљих животних тренутака.
Пред крај дела видимо тачну копију једне од уводних слика, али са суптилним знацима онога што се догодило. Ципеле засађене у доњем центру пресвучене су гипсом, кора поморанџе допире до његове примамљиве ароме у публику, а прскање воде из скривеног потока замрљава плоче.
У прогањајућем врхунцу, голи човек за длаку избегне десетине стрела које прелете позорницом. Како се стрелице слежу, трансформишу се из злоћудног оружја у спокојно поље пшенице. Израња циклична кула голих мушкараца у наслаганим мостовима, чија су горња тела скривена, тако да видимо само покретну траку пениса.
У финалу, човек са уводне сцене тоне попут живог песка у кров и костур се подиже из земље како би напунио своје (неметафоричне) ципеле. Кости се спуштају на под успорено и након почетног трзаја весеља расположење је дубоко меланхолично. Великој књизи која је седела испред бине даје се коначно значење када човек, можда и сам велики кротитељ, постави лобању на дебеле странице.
Комад се затвара једноставном сликом, која подсећа на добро познату сцену пластичних кеса из филма, америчка лепота . Човек више пута дува папир у ваздух, не дозвољавајући да падне на земљу. Ово служи као лагани подсетник на непрестани дан у дан који смо сви подложни. Светла се бледе на сцени док рефлектор даље осветљава табеле костију и позамашну књигу. Можда је ово све што остављамо иза себе - леш и тело.
Написао Цхарли Сантагадо из Данце Информише.
Препоручује се за вас
