Лириц Тхеатре, Куеенсланд Перформинг Артс Центер, Аустралија
30. септембратх2010
баба цхуцк давис
Аутор Долце Фисхер
Да будем искрен, потпуно сам пристрасан када је реч о томе Дон Кихот , јер је то мој омиљени балет. Последњу продукцију балетског класика коју сам видео извео је Аустралијски балет са гостујућим уметником Итаном Стеифелом, тако да је репер био високо постављен када сам ушао у Лирско позориште да гледам Национални балет Кубе.
КПАЦ су били сјајан домаћин за компанију, ушавши у кубанску атмосферу и нудећи посебан кубански бар испред позоришта у комплету са живим бендом и пуно простора за салсу. Место је добро радило на постављању сцене и пре почетка представе.
Балет има богату историју, као и Национални балет Кубе, који је основала позната Алициа Алонсо. Ово Дон Кихот је кореографисао Алонсо у сарадњи са Маријом Еленом Љоренте и Мартом Гарсија, по оригиналној верзији Петипе. Кореографија се осећала као да је прилагођена да покаже кубански фларе и виртуозност плесачице, уместо да се дело рекореографише. Међутим, губитак обожаваоца заштитног знака пронашао сам у соло-загонетки „Китри’с“ Ацт 3.
стантон данце
Плесачи су неки од најбољих на свету. Виенгсаи Валдес, играјући улогу ‘Китри’, украо је емисију. Наступала је са радошћу и живошћу, истински оживљавајући „Китри“, док је показивала врхунску контролу и изводила равнотеже са готово супер људском снагом. Чини се да нам се плесачи у друштву окрећу другачије, изводећи више окрета са таквом лакоћом и контролом и заиста завршавајући своје пируете у равнотежи. Желим да знам њихову тајну! Валдес је зазвиждао кроз њу бичеван у 3. чину са троструким пируетама у сваком четвртом окрету с таквом лакоћом.
‘Басилио’ је извео Елиер Боурзац. Добро је отплесао улогу, али му је недостајало мало харизме за његов карактер. Партнерство је створило неке невероватне тренутке, посебно у делу 3 пас де деук, где је Боурзац пустио Валдеса након низа асистираних пируета и наставио без помоћи још четири или више окрета. Плесачи су приредили хвале вредан наступ у плесу бикова, показујући своју снагу и окретност. Амаиа Родригуез као ‘Мерцедес’ и Ионах Ацоста као млада Циганка у 2. чину биле су беспрекорне.
Нажалост, осетио сам да су костими и комплети Салвадора Фернандеза смањили квалитет продукције. Сцена у Чину 1 била је превелика за сцену и захватила је плесаче, међутим, сетови из Дела 2 и 3 отворили су сцену и омогућили плесачима да максимално искористе простор. Костим, иако се држао шпанског наслеђа Дон Кихот , понекад је био неугодан, посебно за мушке плесаче. Наочаре за главу и прекомерно обиље чипке одвлачили су пажњу и били су превише за око. Било би лепо видети модернији преокрет у дизајну костима.
Генерално, Национални кубански балет Дон Кихот било дивно. Компанија је с пуним правом примила много позива за завесе, овације и браво од препуне публике.
ворлд мусиц црасхартс
Па да ли су Кубанци испунили моја очекивања? Да, али из различитих разлога него што сам очекивао. Плесачи су одисали енергијом која је изгледала дубоко из њихове кубанске културе, увећане идеалним избором балета. Дон Кихот је савршена прича која показује њихову енергију. Шпанско наслеђе балета обухваћа суштину саме компаније и показује плесаче онаквима какви су заправо. Приказана виртуозност, кораци и погубљење били су нешто што не виђамо сваки дан у Аустралији. Надамо се да ће њихова следећа посета одвести компанију у више градова, тако да њихова кубанска енергија може да се истроши на све нас.
Фотографија: Садаисе Аренцибиа. Фото Јацкуес Моатти
Препоручује се за вас
