Коментара | Април 2024

Исланд Мовинг Цомпани у 'Оут оф Руин'. Фото Билл Переста.

Цардинес Фиелд, Невпорт, РИ Блитхеволд Мансион, Бристол, РИ.
2. октобра и 9. октобра 2020.

Посебна ствар код живе уметности је како она окупља људе у свемиру. У плесу, ово стварање физичке заједнице испуњава своју јединствену понуду краткотрајности покрета у свемиру, одређена група појединаца је први и последњи пут заједно у свемиру како би погледала представу која такође никада неће бити потпуно иста. Многи плесни уметници су протеклих месеци представљали дивне плесне филмове и друге друштвено дистанциране понуде - али то једноставно није потпуно исто као да седите заједно да бисте доживели перформанс уживо. Ова динамика била је део зашто су се две јесенске презентације компаније Исланд Мовинг Цомпани (ИМЦ) са седиштем у Њујорку осећале тако посебно, осим што су саме представе лепо створене и изведене.

Прва од њих била је пројекција плесног филма компаније на отвореном, Оут оф Руин , режирала је режисерка плесног филма Марта Рензи, а кореографирали уметнички директор ИМЦ-а Мики Охлсен и придружена уметничка директорка Даниелле Генест. Охлсен и Генест су концептуализовали филм, надахнувши се песмом Патиенце Стронг. Чланови публике окупили су се како би гледали са социјално дистанцираних столица на травњаку на месту Цардинес Фиелд, историјском дому галерија Невпорт. Гледајући подлоге и домаћу плочу са своје столице у пољу, мало сам се захихотао мислећи да никада не бих помислио да ћу гледати плес са бејзбол терена - али, хеј, 2020. је да омогућимо да то функционише колико год је то могуће, у и ван плесног сектора. Иако се присуство ЦОВИД-а назирало кроз ствари као што су сви који носе маске и проверу температуре по уласку, након шест месеци, поново сам био у заједници са другима како бих искусио плесну уметност. Не постоји баш такав осећај.

Било је такође дивно чути одабране званичнике са Рходе Исланда са савезног, државног и локалног нивоа. Говорећи неколико минута, разговарали су о значају уметности за квалитет живота, економији и још много тога - као и о томе шта раде да би у овом изазовном времену добили кључну помоћ уметничком сектору. Са заласком сунца напокон испод хоризонта, уследило је кратко снимање филма пре представљања играног филма, Оут оф Руин . Нудио је интригантне груменке информација о креативном процесу иза филма, без прописивања значења или одавања превише пре него што је филм приказан - зезнута равнотежа.

Онда Оут оф Руин започео. Први снимци су плесачи који извирују главу - а затим и удове - иза зидова обојених графитима. Гледају око себе као да траже, желећи да сазнају више о томе шта је тамо. У њиховом присуству постоји једноставност, али и емоционална тежина, као и подржавање естетских елемената, квалитета који ће се наставити кроз остатак филма. Резултат је кључни елемент који подупире овај осећај, лакоћом, али и некако дубином. У одређеним тренуцима, када партитура утихне, стругање ципела плесача по земљаним стазама и по бетону такође је емоционално и естетски резонантно.

Ситицд сезона 7

Њихова тела делују врло уземљено, тежиште је држано донекле ниско и веза са тлом је очигледна. Па ипак, плесачи такође посежу као да жуде да виде даље где су. Њихови путеви кроз свемир су кружни, преносећи континуитет. Расположење се мења док се крећемо унутар структуре, задржавајући дубоке, тамне сенке, али и светло које допире из засвођених прозора. Нови френетизам је у ваздуху док се брже крећу и резултат постаје енергичнији. И даље се крећу кружним стазама, у потпуности користећи експанзивност простора. Речник покрета има балетску основу, као што су дуги редови и честа спољна ротација, али у обликовању и тену флуидности прилично је јединствен и свеж.

Следећи плесачи прелазе у амбијент на који мање утичу вештачки направљени алати и машине, на чистину шуме. Смер резултата се такође осећа више надајући се. Имају више простора за кретање, све до неба, а неке плесачице друге подижу према облацима. Начин на који се њихова тела пресецају кроз линије и друге облике покрета је фасцинантан и запањујући. Визуелна слика је истовремено мека и оштра. Како нови осећај махања долази у њихово кружно кретање, осећам нову хармонију и осећај проширене могућности.

Последња сцена плеше их у великом пољу поред мора. Још више хармоније и могућности је при руци док се крећу кроз читав простор кроз који би неко могао да пожели. Боје неба пред залазак сунца осећају се ништа мање чаробно. Партитура се постепено смирује, једна клавирска партитура одзвања - изазивајући размишљање и интроспекцију, осећај с којим се можемо повезати у ово доба. Нада, еластичност и постојаност лепоте засијају чак и када се екран бледи у кредите, а затим црни с крајем филма. Из пропасти су изашли играчи у филму, а тако можемо и ми - па ћемо.

Чета је извршила своје Изроните следећег викенда, неколико градова у дворцу Блитхеволд. Вањска позорница постављена је на невероватно великом травњаку испред виле, с погледом на воду. Залазак сунца био је спектакуларан док су се чланови публике (сви маскирани и проверени на температури) смештали на ћебад и столице. Програм је започео са Дозволи да се представим , премијера 2020. у кореографији Цолина Цоннора. Програм објашњава како је дело инспирисало способност плесача да заједно плешу и још једном деле простор, ваздух и „сензуалност духовитости музике“. Катие Моорхеад плесала је соло као почетак дела, осветљена дугом светлошћу и праћена џези партитуром (из Герсхвин’с Три прелудија ).

Моорхеад, увек изражајан, плесао је линијама које су појеле простор, као и кичмом која се таласала музичким нијансама и лепо предавала гравитацији. Емили Бакер и Грегори Тиндалл плесали су следеће, балансирајући кретање и мешајући кутност, кружност, поделу тежине и уземљење у свом личном тежишту. Нелагодност између ликова у ваздуху који се понекад комбинују са тим елементима да би створили осећај напетости између супротности, путујући кроз различите спектре - као појединци и са другима. У данашњој друштвеној клими неизвесности и поларизације, ове теме се осећају посебно релевантним. Па ипак, магија заједничког кретања у свемиру - у заједници са музиком - такође је заиста одјекнула.

Тесса Бонхомме удата

Након тога, Рхеа Келлер је плесала Евокуе , кореограф Генест. Кроз различите нивое и облике - угаоне, кружне и криволинијске квалитете - Келерова грациозност и уземљена снага је дивно доживети. Њено присуство, све до основног елемента њеног тела које се кретало кроз сам свемир, дочарало је много тога: чежњу, снагу, рањивост и још много тога.

Генест'с Негативни простор дошао два дела касније, плесали су Раум Арон Генс-Островски, Деанна Герде, Тара Грагг, Келлер и Јосе Лодада. „У уметности, простор око и између предмета слике. Дефинишући наше границе, негативни простор постаје удаљеност између нас “, објаснио је програм.

Генест је ову идеју обликовао у кореографији кроз заиста убедљив речник покрета и просторне односе између плесача. Ноге су се рашириле док су се суочавале са другом плесачицом, приземљене и одлучне, плесачи су отворили руке попут чељусти ајкуле, а затим их затворили - отворивши се другој, али постављајући јасну границу. Кружили су једни другима и формирали јасне линије, раздвојени у простору и остајући у негативном простору једни других. Звона у партитури такође су нудила јасне ритмичке границе, уз које су плесачи имали прецизан, али не и ригидан тајминг (није увек лако пронаћи квалитет!). У ово време физичке дистанце и када многи од нас размишљају о томе шта нам је заиста најважније, ове идеје о границама и удаљеност коју одржавамо између нас и других представљају знаковиту храну за размишљање.

плес за здравље

Програм је завршен на лаганијој ноти, уз заразну забаву и незаборав Деконструкција Цоле Портера . У кореографији Охлсена, а у плесу Брооке ДиФранцесцо, Лаурен Дифеде, Тимур Кан, Моорхеад и Тиндалл, ово је оличење класичних мелодија Цоле Портера. Речник балета препун је џеза и балских степеница, које попут иконског филмског плеса холивудског златног доба једноставно изгледају као лопта за плес. То је такође лопта за гледање. Забава, размишљање и једноставно чаролија људи који се заједно крећу кроз свемир - Изроните понудио све, након месеци без таквог блага које нам је било на располагању. Напустио сам програм те ноћи захвалан, дирнут и надахнут.

Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.