Плесно позориште Харлем. Фото Цхристопхер Дугган. Јул и август 2020, четвртак увече.
Стримовано на ИоуТубе-у.
Као рецензент плеса, гледање плеса уживо један је од најцењенијих делова мог живота. Постоји само нешто око тога како се кућна светла угашавају и упијају у дело плесне уметности - чути дах плесача и осетити њихову физичку енергију право у ваше кости. Баш као што је плесачима одузета способност заједничког кретања у свемиру, тако је и публици плеса одузета могућност да искуси ову јединствену чаролију. Нема замене за лично присуство, али Јаковљев јастук понудио је нешто посебно узимајући њихов годишњи летњи фестивал на ИоуТубе - на неки начин враћени смо на сцену, у оне затамњене собе у којима доживљавамо ту неупоредиву ефемерну магију.
етничка припадност многих Монтана
Фестивал је такође понудио дискурс и историјски контекст који могу значајно допринети разговору који је тренутно уздигнут у нашој култури - о моћи, привилегијама и угњетавању - као што је признавање староседелачким народима на чијим земљама плешемо када играмо на Јаковљевом јастуку, а ученике деле културно значење дела која су им била на располагању пре извођења и разговори са уметницима после емисије. На ова два главна начина, пружајући гледаоцима још једном доживљај позорнице и нудећи простор за отворени дијалог у овом појачаном културном тренутку, виртуелни летњи фестивал Јацоб’с Пиллов 2020 заиста је упознао тренутак.
Плесно позориште Харлем. Фото Цхристопхер Дугган.
Плесно позориште Харлем Наступ (стримисан на ИоуТубе-у 6. августа, а првобитно је изашао на сцену Јацоб'с Пиллов у јулу 2019.) отворен је добродошлицом и контекстом о перформансу и компанији. Резиденција Јацоб’с Пиллов Сцхолар-ин-Ресиденце Тхереса Рутх Ховард објаснила је како је Артхур Митцхелл био револуционаран и утицајан на терену, попут успостављања преседана мешовитих рачуна који би могли привући гледаоце боја и унети разноликост на терен. Балетни свет који жели да буде инклузивнији и друштвено свеснији у свету који се брзо мења, а да не изгуби суштину уметничке форме, треба да следи Плесно позориште Харлема, саветује она. Следећа говори директорица Јацобовог јастука Памела Татге, која признаје домородачку земљу на којој плешу - на земљи Махиканаца, Нипмуца, Поцомтуца, Мохавкса, Монтаука и Пекуота. Татге такође описује дубоку повезаност Данце Тхеатре оф Харлем и Јацоб'с Пиллов, на месту где је компанија први пут наступила 1969. године.
Када представа званично започиње, Даррелл Гранд Моултрие’с Харлем на мом уму одмах успоставља своју дивну атмосферу и стил - са прецизношћу класичног балетског кора и умиљатим, хладним и жлебом који је од кључне важности за уметност Црне. Џез великог бенда прати плесаче током продужења дана, чврстих обрта и прскања личности попут малих таласа публици. Унисон се пребацује у две линије које се пресецају и сваки плесач се креће у својој импровизацији. То је заједница страствених појединаца који су ипак повезани једни са другима у свемиру и у енергији.
Осветљење се затамњује (дизајн осветљења Џејсон Бенкс) и прелазимо у соло соло Цхристопхера Цхарлеса МцДаниела - пун снаге, личности и храбрости, али понекад и рањивости на крају, он спласне и отресе се као да је потпуно исцрпљен. Након тога, дует Алициа Мае Холловаи и Дерек Броцкингтон додаје шарм и хумор, а покрет остаје класичан у суштини, али прожет опадањем и превирањима личности. Ингрид Силва следи да са незаборавним соло до Ми Фунни Валентине из соло трубе. Њен покрет и квалитет извођења преводе дубоку интроспективност на начине на које речи никада не би могле.
Енергија расте са завршним ансамблом, музика је прожета савременошћу и могућностима. Иновативна цха-цха варијација на поинте и приземнија од балерина, праћена латино штихом триа, а затим и ансамбла, одаје почаст латинској култури која је такође централни део харлемске културе и историје.
Након налета енергије, плесачи се разилазе у бекстејџ. Део мене жели да тај налет енергије траје дуже, да се наслађује у његовим вибрацијама. Ипак, колико год дуго нисам могао да се насмејем и осетим његову безбрижну подложност обликовану формализмом све до мојих костију. Размишљајући касније, оно што је такође моћно у овом делу је како Харлем приказује као место енергије и радости, у потпуној супротности са друштвеним и медијским наративима о њему као месту злочина и опасности. Да, сиромаштво и генерацијске трауме остају стварност на овом месту - а опет то чине и креативност, љубав и отпорност.
Береисхит Данце Цомпани.
Следећег четвртка увече на виртуелном фестивалу, Береисхит Данце Цомпани са седиштем у Сеулу ступа на ИоуТубе сцену (стриминг перформанс првобитно на сцени Јацоб’с Пиллов Стаге у јуну 2016. године). Обраћање Јацоба’с Пиллов Сцхолар-ин-Ресиденце Маура Кеефе и друго од Татге поново настављају стриминг перформанс. Кеефе дели описе слика у делу који долази, што је интригантно и несумњиво корисно за неке гледаоце који би могли да користе приступну тачку за разумевање. С друге стране, питам се служи ли члановима публике и уметницима који презентују боље да чланови публике открију сопствене интерпретације. Нема сумње, тамо је у питању зезнут баланс.
Прво дело у програму компаније у Равнотежа и неравнотежа , кореографију оснивачког директора Соон-хо Парк. Атмосфера у овом делу је одмах спартанска, а стил необичан на знатижељан и интригантан начин. Бело осветљење испуњава белу сцену, празну, али за једног плесача и њихов реквизит. Солиста, који носи само беле панталоне, манипулише луком и стрелом и прикаченом жицом на начине за које мислим да никада не бих помислио да то чиним - савијајући се и склапајући као конторциониста у одређеним тачкама да би извршио ове могућности. Придруживање дуетског партнера и динамика моћи, контроле и присилног покоравања постаје очигледна. Уз спартански осећај, свира традиционални корејски жичани инструмент - појачавајући драму моћи и покоравања.
Касније долази до кооперативнијег и складнијег осећаја у ваздуху када се придружи трећи плесач, са два плесача подржана на леђима трећег. Подржани постаје присталица и обрнуто. Касније се две плесачице спајају и један део, кружног квалитета у покрету. Увек који држи лук и стрелу, понекад обоје, потпора се осећа као симбол доминације и потчињености. Додатни инструменти и настали већи звук подржавају ову динамику.
теодора холмс
Музика се убрзава, а удруживање - упечатљиво, инвентивно и незаборавно - враћа се агресивнијем осећају. У исто време, чини се да је при руци осећај прихватања и хармоније у равнотежи између доминираног и доминанта. Слика за памћење долази са једним од плесача у позицији да је спремна да испуца стрелу из лука, осветљена тако делимично у силуети. Одатле се лампице спуштају да сигнализирају да је програм завршен.
Док се плесачи и музичари (био сам раздраган кад то видим) клањају, упоређујем доживљавање представе - на неки начин - када видим како Блуе Ман Гроуп речи то не могу сасвим описати, ако би вас неко питао како је то или шта је . Неку уметност треба доживети да би се у потпуности разумела. У свету категоризације и језичке какофоније то је нешто посебно само по себи. У време када нас глобална пандемија одваја од ефемерне мудрости без речи коју плесна уметност може да понуди, а дубоко културно обрачунавање на то захтева више него икад, Јаковљев јастук пружио је нешто што је заиста испунило овај појачани културни тренутак.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
