Да је то савршенији свет, нови пројекат Блацк Ирис Јеремија МцКуеена не би постојао. И узбуђен је због изгледа. „Да! што да не?' узвикује он. „Немам појма када ће се то догодити. Још увек је неопходно имати овакве пројекте, али волео бих да имам аутоматску разноликост у свим уметничким облицима. “
Плесачи са пројектом Блацк Ирис. Фото Маттхев Мурпхи.
МцКуеен је основао пројекат Блацк Ирис, савремену балетску иницијативу у којој је учествовало девет уметничких сарадника и група елитних плесача, како би пружио прилику црним уметницима да стварају нова дела и да их креирају гласом црне перспективе. Са недавним поновним паљењем славне личности Мисти Цопеланд, како унутар балетског света, тако и ван њега, експлодирали су и говори о боји у том свету. Балет је већ дуги низ година стереотипно бели, европски, аристократски ... али уметници попут МцКуеен више га не виде у том калупу.
„До сада не бисмо смели да о балету размишљамо као о културној елити“, каже МцКуеен. „Наше друштво се непрестано креће и расте с нашом технологијом. Уметност такође треба, а многи се баве и међудисциплинарним радом. И балет би требало да иде тим путем. Не да треба да престанемо са производњом Лабудових језера и Копелија, треба да наставимо да поштујемо ту историју, али друштво треба да гура културу напред. Сада је време које треба да створимо нове трајне балете, балете који ће се изводити у наредних 50 година. “
аилеи студиос
Ако још увек нисте упознати са МцКуееном, ево кратког описа. Обучавао се као стипендиста у школама Америчког балетног позоришта, Балета у Сан Франциску и Балета ЛИНЕС Алонзо Кинг-а, а стекао је звање универзитетског студија из школе Аилеи / Универзитета Фордхам. Као извођач, радио је на значајној листи регионалних позоришних представа, бродвејских националних турнеја по Зао и Љубичаста боја , и више продукција са Метрополитен опером. Откако се фокус усредсредио на кореографију, МцКуеен је добио неколико награда, укључујући балет Јоффреи из Чикага за хореографе у боји за 2013. годину.
Могло би изгледати чудно да би требало да буде додељена награда за кореографе у боји, али МцКуеен се нашао уроњен у закржљало поље, које изгледа нехотице ограничава могућности које се пружају уметницима у боји. „Једна од ствари која ме је инспирисала да креирам овај пројекат била је та што за плесача или кореографа попут мене нема пуно прилика, нисам имао могућности за себе“, каже он. „Волео бих да радим кореографије за Њујоршки балет, Америчко балетно позориште, Џофри балет, познате компаније, али у исто време сам био обесхрабрен јер нисам успео да пронађем како то да урадим.“
Не потицајући из једне од тих главних компанија, МцКуеен није могао пронаћи налете који би му могли помоћи у постизању посла, посебно на елитнијем нивоу. А ако нема много уметника попут њега, онда би било толико теже пронаћи ментора на којем би могао да моделира свој пут.
наииера хак тело
„Успео сам да нађем неко менторство са неких места, а не са других, али нисам могао да смислим како да направим кораке за улазак на места ако други нису спремни да помогну“, објашњава МцКуеен. „Живео сам 11 година у Њујорку и за све то време редовног виђања балета Њујорка нисам видео радове на главној сцени главне компаније младог, живог, црног кореографа. Улиссес Дове је створио дела, али у смислу нових гласова, ништа. Било је заиста тешко покушати створити и кретати се према мојим циљевима. Како доћи до тога ако не видите разноликост коју бисте унели? “
Ово покреће тачку да је можда ово заиста проблем балета, да ако нема много црних балета, онда сигурно нећемо завршити са много црних кореографа. И, осим жеље за природном разноликошћу, ово је веома важно јер ограничава глас којим се балети праве. А ако вам балет не говори гласом који можете да разумете, вероватно вам неће бити привлачан, па отуда и квака 22 која отуђује и црну публику и црне уметнике. Видети уметнике у боји, попут Цопеланда, у главним улогама, велика је инспирација. Међутим, како истиче МцКуеен, балетски свет треба да крене са другачијим приступом, а пројекат Блацк Ирис жели да га одведе тамо.
Харпер Ваттерс из пројекта Блацк Ирис. Фото Маттхев Мурпхи.
„Сјајно је видети да све више компанија прихвата разнолику перспективу, посебно путем радионица и теренског рада“, коментарише МцКуеен. „Али, балет углавном ставља црнце у беле улоге. Сарадња Блацк Ирис се на тај начин веома разликује. Не стављамо црнце у беле улоге, већ креирамо улоге на основу искуства црнаца. Део овог фокуса је на томе како кроз публику можемо да унесемо више разноликости у уметност знајући ко је публика. Није реч само о физичком становишту и виђењу људи који личе на вас, већ и о сјајним улогама релевантним за одгој те публике. Заправо постоји мноштво мањина широм балетског света, али, посебно у Америци, било би занимљиво видети како и ми можемо натерати балет да се позабави црним искуством. “
плесачи у виз
Пројекат Блацк Ирис окупља уметничке сараднике различитих медија (костимографски, композицијски и тако даље) који су се осећали као да су једини „нови“ уметници у боји у својим пољима. Отприлике у доби од 30 година, миленијалци су желели место кроз које би могли да истражују своју уметничку форму и кроз њу се баве црном баштином. И док су сви сарадници црни, „Нису сви глумци црни“, појашњава МцКуеен. „Потреба да се каже црна перспектива захтева и плесаче који нису црнци. На пример, прича о Нелсону Мандели прича је о грађанским правима и потребна јој је мултикултурна екипа плесача како би показала дихотомију те атмосфере.
Те плесаче вуку неке од најбољих америчких балетских компанија, а МцКуеен брзо истиче да је његов пројекат управо то, пројекат који плесачима даје нове могућности са намером да их врате у матичне компаније. За МцКуеена је било пресудно да плесаче остави тамо где су били - у компанијама у којима су се, вероватније него не, нашли као један од ретких „симболичних“ црнаца.
Плесачи са пројектом Блацк Ирис. Фото Маттхев Мурпхи.
„Компаније попут Данце Тхеатре оф Харлем и Алвин Аилеи Америцан Данце Тхеатре створене су јер компаније попут њих раније нису постојале“, истиче МцКуеен. „Сада окупљам ове плесаче да би створили дела која црпе из њиховог постојања, креирају разговоре, нове приче, нови дијалог ... али заиста им је важно да остану ту где јесу. Ако напусте своје компаније, када ће ући следећа црначка плесачица? Црни уметници „жетона“ утиру пут људима који улазе иза њих. Мисти Цопеланд је могла да напусти АБТ пре неколико година, али је и даље остала на путу. Када би се догодио [АБТ који промовише црнку директора] да је отишла? '
ницоле биен нето вредност
Чини се да је балетски свет спреман, и помало жубори. Млађа генерација је то одувек знала, а уметници попут МцКуеен-а помоћи ће у томе. „У одређеном тренутку, наравно, можемо да наставимо да стварамо и поштујемо оно што долази пред нас, али волео бих да живим у свету у коме то није важно“, додаје МцКуеен. „То ме је заправо натерало да постанем уметник уопште. Плес је био сигуран простор, могао сам да стварам и истражујем и, ако у стварању нечега што вам се не свиђа, можете једноставно да кренете у новом правцу. “
Држите очи отворене за пројекат Блацк Ирис у Нев Иорк Ливе Артс (Нев Иорк Ливе Артс) крајем јула 2016. године, са приказима представа и оутреацхом који води до њега, као и наступима у Кеннеди Центер-у (ДЦ) у априлу 2017. године, учествујући у програму курирала сама Мисти Цопеланд.
Аутор Леигх Сцханфеин из Данце Информише.
Фотографија (горе): Степхание Виллиамс из пројекта Блацк Ирис. Фото Маттхев Мурпхи.
Препоручује се за вас
