Интервјуи | Април 2024

'Црни лабуд' на сету са Бењамином Миллепиедом, Наталие Портман, Курт Фроман, Цхристине Редпатх и Даррен Аронофски. Фото Нико Тавернисе.

Последњих година изводи се низ филмова, ТВ серија и реклама са плесом у првом плану. У пројектима попут Црни лабуд , Последице и предстојећи трилер, Црвени врабац , глумили су холивудски глумци попут Наталие Портман, Мила Кунис, Роонеи Мара и Јеннифер Лавренце морали су да науче балет и аутентично изврше кореографију као део своје улоге. Очигледно је да за само неколико месеци не можете никога обучити да плеше као прима балерина, али посао редитеља, кинематографа, кореографа, плесног двојника и плесног тренера је да постигне ову илузију на филму. Данце Информа морао је да поразговара са познатим тренером плеса Куртом Фроманом о томе како га је фрустрирајућа повреда довела до позива какав никада није могао ни замислити.

Обучили сте глумце за портретирање балета у бројним играним филмовима, ТВ серијама и рекламама. Како сте се први пут умешали у ово?

„Прва прилика ми се указала након што сам повређена током рада на Твила Тхарп’с Одлети . Мислио сам да сам сломио зглоб кад сам слетио из скока на проби, а када сам стављен у чизму да се опоравим два месеца, био сам веома депресиван због тога што су моји планови за предстојећу годину укинути. Из досаде, послао сам свом пријатељу Бењамин Миллепиеду поруку и он је одговорио за неколико минута питајући га да ли сам му на располагању да помогнем у предстојећем филму Даррена Аронофског, Црни лабуд . Бењамин ће бити у Паризу већину претпродукције филма и био сам му потребан да водим звезде филма, Наталие Портман и Мила Кунис. Морао сам мало да радим и са Винцентом Цасселом, као и са осталим глумцима и плесним дубловима. То ми се остварио јер сам љубитељ Дареновог дела од његове прве улоге, Пи , добро као Рекуием за сан . То што ме Даррен питао за мој допринос било је изузетно драго и одговорност за тренинг и тренирање глумаца био ми је предиван изазов. То је покренуло нешто у мени због чега сам схватио колико сам искуства и информација упио у сопствену плесну каријеру, а пренијети сав тај увид на другог умјетника било је нешто у чему сам преузео велику одговорност и радост. поделите моју уметничку форму са глумцима на врху њихове области и показало ми је да не само да морате имати знање и искуство, већ морате бити фантастичан комуникатор, стрпљив и способан да на најједноставнији начин разбије кретање могући језик или га објасните као слику са којом се могу повезати. Након што су снимљени сви плесови у филму, глумци су остатак филма завршили у Бруклину. Прво су желели да уклоне плес, што је био паметан начин да се то закаже!

Курт Фроман подучава Даниела Русселла на

Курт Фроман предавао је Даниела Русселла на другој националној турнеји „Билли Еллиот тхе Мусицал“. Фото Киле Фроман.

Исабелла Авила

Након што сам завршио рад на филму, препоручили су ме за посао на предстојећој турнеји Музика Билли Еллиот . Био сам стални кореограф друге националне турнеје и на крају сам преузео последњих неколико месеци бродвејске продукције за Јеффа Едвардса. Убрзо након тога, препоручена сам глумици Роонеи Мара, која је управо изашла из Девојчица са тетоважом змаја . Тражила је учитеља који би могао да ради са њом док је била у Њујорку и снимала Степхена Содерберга Последице . Руни и ја смо радили око четири до пет пута недељно, два сата дневно, фокусирајући се на балетску технику и флексибилност (и последњи део часа на плесу уз различите врсте музике). Мислим да је желела да се осећа мало више у свом телу и да се ‘слободније’ креће у музику за свој предстојећи рад са Терренцеом Малицком. Филм, Песма до песме , изашао је пре неколико месеци и било је веома забавно гледати како су неки од наших радова у студију постали стварни филм.

Чинило се да други пројекти који тренирају глумце у плесу увек проналазе пут до мене, углавном без ангажовања агента и кроз моју репутацију. Добио сам рекламу Л’Ореал ‘Труе Матцх’ од свог агента који ме је поново повезао са Зое Салдана (са којом сам сарађивао у филму Центер Стаге ). Кад смо на снимању закључали очи које су силазиле ходником, она је вриснула: ‘Знам те! Ви сте из Тексаса и сте близанац ! ’Прошло је вероватно 15 година, али она ме се сетила са сета! Мој рад са Цхристином Рицци произашао је из препоруке једног од произвођача филма Црни лабуд , и Црвени врабац дошао јер је Јустин Пецк чуо за моје заслуге у раду са глумцима. То је умрежавање, али заправо само као резултат мог посла, него што сам активно тражио везе и нове пројекте. “

По чему се тренирање глумаца за балетске филмове разликује од предавања типичног балетског часа? Да ли приступате техници другачије или се више фокусирате на кретање горњег дела тела? Како плесни двоструко игра сцену, ако је постоји?

„Сваки пројекат је различит, али обично морам да знам како планирају снимање сцене, има ли новца за„ замену лица “или не, каква су очекивања редитеља и колико би лик требало да буде способан за причу. За З: Почетак свега , Цхристина Рицци глуми тинејџерку Зелду Фитзгералд. Моју првобитну идеју за кореографију срушила је Цхристина, која је имала главну поанту: Зелда, у том тренутку свог живота, није имала пуно тренинга и није била толико страсна према плесу као што је постала касније у њеном животу. У кореографији сте морали да видите тренутке талента и способности, али то није могло изгледати необично блиставо, јер би било нереално. Цхристина уопште није имала балетског искуства, а како је у том тренутку била само пилот из Амазона, није било новца за било какве визуелне ефекте. Цхристина и ја смо желеле да плес буде на поинте, али имали смо само шест недеља пре него што га је снимила. Одушевило ме је да је свако могао да плеше на поинте без икаквог претходног плесног искуства - и за мање од два месеца! Имали смо среће да Цхристина има добра стопала и сјајне ноге. Та хипер-мобилност нам је помогла! Њене ноге и стопала подсећале су ме на Стаци Цадделл (из НИЦБ и Твила Тхарп Данце).

Према свом искуству у раду са глумцима, знамо да ће се њихов горњи део тела највише приказивати на филму, тако да се пуно тренинга ради на њиховом поравнавању и порт брасовима. Пуно радим и на њиховим рукама и терам их да држе лопту како би обликовали прсте док им дајем загревање за балет. Увек проведем солидних сат времена сваке сеансе са глумцем на баре вежбама. Координација и фокус на поравнању су заиста неопходни, као и потискивање њихове свести о својој висини на деми поинте, на равне ноге са спуштеним потпетицама и у потпуном деми плоху. Камера ће морати да види успон и пад њиховог тела и мора да одговара стварном плесу. На крају сам глумце научио целокупној кореографији, али највише им одрезао горњи део тела. Са Јеннифер Лавренце у Црвени врабац, имала је шест солидних минута кореографије које је требала да зна од почетка до краја. Имала је невероватно тежак и брз соло, који је ушао у полагану и романтичну пас де деук са Сергејем Полунином и завршио се у врло брзој коди са пуно лифтова, окрета и кореографије која је покривала простор. “

цхехон веспи

Како је било радити са старлетама попут Јеннифер Лавренце, Цхристина Рицци, Наталие Портман и Мила Кунис?

„Увек је дивно радити са глумцима којима се дивим, али трудим се да се према њима понашам као према било коме другом. Нисам ту да бих био обожавалац коме верујем да ћу пренети низ вештина и открио сам да најбоље резултате постижем када се само фокусирам на посао. До краја искуства осећам се пуно ближе њима када их третирам као себи једнаке. “

Како ваше сопствено плесно искуство утиче на то како тренирате глумце за њихове улоге?

„Мислим да сам морао пуно да радим на свом телу да бих постао професионални балетан. Рођен сам са добрим пропорцијама и музикалношћу, али морао сам заиста, стварно рад на ногама. Морао сам да будем паметан како радим своје тело и верујем да сам, јер то није било лако, морао добро да размислим о томе шта је ушло у добро извршење корака. Осећам се као да видим унутар степенице и унутар сопственог тела, и то ми је помогло да објасним како добро артикулишем корак. Свачији темперамент је такође различит и верујем да сам добар у мотивисању и подстицању онога кога подучавам да постигне свој пуни потенцијал. “

Марјорие Харвеи висина

Курт Фроман (десно) гледа монитор у коме су Бењамин Миллепиед и Даррен Аронофски

Курт Фроман (десно) гледа у монитор са Бењамином Миллепиедом и Дарреном Аронофскијем на филму „Црни лабуд“. Фото Раи Левис.

Како сарађујете с кинематографом и редитељем да бисте добили најаутентичнију и најлепшу монтажу плесне сцене?

„Свако искуство је било мало другачије. Са Црни лабуд , Даррен Аронофски (редитељ) и Матти Либатикуе (сниматељ) проводили би сате и сате ‘блокирајући’ плесне сцене. Даррен је желео да буде ‘унутар’ плеса и на сцени са плесачима, готово плешући камеру око глумаца. Даррен би ме замолио да станем поред њега на монитор, како бих могао да будем сигуран да они добијају најбоље снимке глумаца на сцени. Трчао бих на сцену и давао бих једну или две корекције између сваког снимка како бих мало усавршио корак за камеру. Црвени врабац имао тону покривености из сваког замисливог угла (што би требало да дода блистав квалитет и заиста покаже балет!). Још нисам видео ниједну монтажу, па нестрпљиво очекујем премијеру! Било је важно да водим плесове и иззивам исправке и упутства, тако да сам то стварно видео само ‘уживо’. Повремено бих имао прилику да погледам шта је камера хватала, али Јустин Пецк је најчешће надзирао снимке док сам тренирао Јен и Сергеја на сцени или водио кореографију трупа. “

Шта је најузбудљивије у кореографији за камеру? Шта је најизазовније?

„Мислим да ме оно што ме одушевљава јесте да се ради о стварању илузије заједно са редитељем и глумцем. То је приповедање прича, а ја волим бескрајне могућности које глумац или редитељ могу дати сцени. На крају, уредник и режисер доносе главне одлуке месецима након што смо снимили материјал и увек је изненађујуће видети шта се то појављује на екрану. Много је више руку у мешавини него у сценској продукцији. За позориште уживо постоји директна линија од извођача до публике. У филму, монтажа, кинематографија, музика и визуелни ефекти могу променити оно што камера снима. Сматрам да је то узбудљиво. Очигледно може да заустави неверицу на начин на који сценске продукције не могу. “

Можете ли нам дати неке задиркивачке теме Црвени врабац ?

„Не могу вам рећи превише (као што рекох, и сам нестрпљиво очекујем премијеру!), Али можете погледати позоришна приколица и ТВ спот . Филм излази ускоро - 2. марта! “

Па, шта је следеће за вас?

„У наредних неколико дана и недеља моја кореографија ће се наћи у предстојећем споту Рите Ора / Лиам Паине„ Фор Иоу “, који ће бити представљен у новом Ослобођено педесет нијанси филм. Такође предајем редовну наставу на Степс он Броадваи суботом од 11:30 до 13:00. “

Обавезно погледајте Курта Фромана колут и веб сајт .