Аутор Катхлеен Вессел из Данце Информа .
Израелски режисер Томер Хеиманн признаје да са плесом нема љубав на први поглед. Пре него што је 1990. године видео Батсхева Данце Цомпани, рекао је да је претпоставио да је уметничка форма старомодна и досадна, да има мало емоционалне тежине. „Мислио сам да је то нешто на шта ће ићи мој деда и никада му се нећу придружити“, шали се. Охад Нахарин С Краве - који карактерише дивље преузимање традиционалне јеврејске песме - променио је ту перспективу. „Била је то револуција“, каже он за то дело, „нико после није знао шта да ради“. Плес је, схватио је, може бити емоционално искуство, не само интелектуално, и може покренути искрен дијалог између публике и извођача. Током две недеље, Хеиманн каже да је видео Краве „10 до 20 пута“.
плес на бродвеју
„Када вас уметност погоди, не треба да је разумете или објашњавате. Осетио сам то у свом телу. “ Изједначава искуство и његов однос према делу Нахарин, јер према природној тетоважи кореографија, каже, живи „у мени, на мени, са мном“.
Фото Гади Дагон, кућни фотограф Данце Цомпани Батсхева.
Та дубока веза са Нахариновим радом довела је Хеиманна да се обрати легендарном кореографу са дрским захтевом: да снима у студијима Батсхева и сними документарац. У почетку је Нахарин одбио. Гага, данас познати језик покрета који је створио и користи га за обуку својих плесачица Батсхева, захтева окружење потпуне не-просудбе, никаква огледала, посматрачи или они који касне у собу нису дозвољени, а искуство је изузетно лично. Када је Хеиманн представио пројекат, Нахарин му је рекла: „Зашто бих уништила радост онога што верујем да је плес? Цела лепота иза тога је што нестаје. Сутра више неће бити исто. '
Али Хеиманна није смело одвратити, и 7. октобра 2007. (имајте на уму да се тачно сећа датума) ушао је у студио са камером и започео рад на филму који је од тада насловио Господине Гага . Паметна игра са домаћинским именом Лади Гага, наслов сугерише одређену атмосферу пркоса, својеврсни адут који је играо човек који је први смислио тај израз.
Занимљиво је да, и зато што се Нахарин не обраћа јавно нити му смета имењак, чини се да наслов одражава Хеиманнова заштитничка осећања према језику покрета који се тако истакнуо у његовом животу. Пре две године, Хеиманн се одвојио од свог дугогодишњег партнера и ушао у стање дубоке депресије. „Био сам потпуно сломљен“, каже он. „Осећао сам да немам шта да понудим свету.“ Три месеца није излазио из стана у Тел Авиву, а пријатељи су почели да се брину.
Оквир извучен из снимка „Г. Гага. ’Фотографија љубазношћу Вадима Думеша.
Детаљи су нејасни, али Хеиманн каже да је завршио телефон са Нахарин и признао: 'Охад, нисам добар.' Нахарин није знао за раздвајање, али препознао је нешто у његовом тону и позвао Хеиманна на час Гага. Хеиманн је имао мала очекивања, али отишао је јер је осећао да више нема шта да изгуби. „Ходао сам врло полако“, каже он, „Било ми је неугодно да идем, стидећи се свог тела и свог кретања.“
прљави плесни музички броадваи
„Оно што сам открио је невероватно“, каже он. У одељењу Гага / Пеопле, резервисаном за неплесаче, нико га није осуђивао нити му је било свеједно шта ради. Окружен људима свих старосних група, порекла и типова тела, Хеиманн је схватио да нико није савршен. Када је отишао, свет - улице, куће, небо - изгледао је другачије. „Поново сам био жив“, каже он. И иако се Гага није показао као чудотворна дрога, отворила му је врата која су му помогла да дође „из подрума и открије мало светлости с прозора“, чак и да га отвори, „насмеши се и угледа лепоту напољу. ”
Оквир извучен из снимка „Г. Гага. ’Фотографија љубазношћу Вадима Думеша.
Након тог искуства, Хеиманн је постао редовни Гага практичар и почео се питати како ће снимити компликовано физичко и емоционално искуство на филму. На турнеји са Нахарин и Батсхевом у Хелсинкију, редитељ и кореограф сео је да распрши детаље. Састанак се претворио у осмочасовну дискусију о Нахариновој личној историји и тешкој повреди леђа која га је натерала да открије нове начине кретања. Нахарин је разговарао о свом истраживању, како у Гаги, тако и о својој кореографији, „везе између задовољства и бола“, идеје коју Хеиманн сматра универзалном и заслужује признање. „Људи би Гагу могли гледати као странца, али [филм] ће их натерати да је виде као породицу. Породица људи који желе да се преселе и желе да открију нешто о свом телу. “
Хеиманн Бротхерс Филмс, продуцентска кућа Томер и његов брат Барак, основали су серију издајућих видео снимака у оквиру масовног Кицкстартер кампања за финансирање амбициозних Господине Гага . На једном студијском снимку видимо Нахаринину младу ћерку како позива мајку, плесачицу Батсхева и Нахаринину супругу Ери Накамуру. Накамура је очигледно болна, покушава да настави да плеше, затим зграби торбу и оставља пробу. Призор је емоционално набијен и фасцинантан, нудећи шокантно интиман поглед у Нахаринину психу.
Оквир извучен из снимка „Г. Гага. ’Фотографија љубазношћу Вадима Думеша.
„Између ова два медија постоји веома висок ниво сукоба“, каже Хеиманн о биоскопу и плесу. „Охадов плес одбија да се замрзне, а ја долазим са фрижидером да га замрзнем јер желим да га сви виде касније, јер је то леп тренутак.“ Али каже да његова намера са филмом није да објасни или дешифрује компликовани Нахаринин поступак пробе, он једноставно документује, а затим омогућава гледаоцима да сами виде везе.
Филм види као алат који гледаоци могу да користе за улазак и читање Нахариновог дела са новог места разумевања. Господине Гага , каже он, биће „тајна стварања“, поклон онима који знају и онима који ће видети Нахариново дело. То је „љубавно писмо за плес“ које је написао неко из спољног света.
Фотографија (горе): Охад Нахарин води час плеса. Слика је извучена из снимка Господине Гага . Фотографија љубазношћу Вадима Думеша.
