Много је плесних „великана“ - оних који су се истакли у уметничкој форми и оставили трајне утиске на чланове публике, студенте и колеге плесаче. Неки чак постају познати као „легенде“, „господари“. Пхил Блацк је један.
Блацк, који је почео као такмичарска плесачица, основао је свој студио, Пхил Блацк Данце Студио, на углу Броадваи-а и 50тхСтреет у Њујорку, 1968. Школу су похађали извођачи и звезде, укључујући Цхита Ривера, Бен Вереен, Јеннифер Лопез и многе друге. Блацк је био познат по свом ентузијастичном учењу и успеху у стварању плесача на Броадваиу. Преминуо је у јуну 2015. године након двадесетогодишње борбе са Паркинсоновом болешћу, али није заборављен.
Испод је признање том мајстору, написао Алан Оницкел, Блеков бивши студент који је уживао у успешној каријери извођача и који сада предаје и кореографира на међународном нивоу.
Пхил Блацк. Фотографија љубазношћу Алана Оницкела.
Током протеклих неколико година приметио сам да се у разним плесним публикацијама појављују многи чланци који се тичу неких мајстора у протеклих 40-ак година - учитеља који су, након година извођења, свој живот посветили образовању генерација ученика који желе да наступају на Бродвеју, филмовима, ТВ-у или компанијама. Студенти претражују ове мајсторе како би уписали ситније тачке америчког доприноса музичком позоришту познатом као џез плес.
Нека од имена која се појављују, и то заслужено, јесу Луиги, Алвин Аилеи, Франк Хатцхетт, Матт Матток, Цхуцк Келли, Јое Тремаине и Гус Гиордано. Иако је сваки од ових мајстора допринео огромном расту и континуираном ширењу овог јединственог уметничког облика, чини се да постоји очигледан пропуст.
Преселио сам се у Њујорк током јесени 1977, таман на време да доживим крај једне врло посебне ере. Када сам стигао овде, имао сам врло мало плесног искуства, али девојка са којом сам дошао плесала је читав свој живот, тако да је знала имена неких учитеља тог доба. Након одржавања наставе у неколико школа, завршили смо у школи Нед Виллиама, на углу Шесте авеније и 14тхУлица.
Нед, штићеник легендарне Катхерине Дунхам, понудио је часове џеза, тапкања, балета и, наравно, афричког плеса. Такође је запослио још неколико одличних учитеља. Један од њих, учитељ џеза и тапкања, фантастични Еддие Вригхт Јр., довео ме у студио његовог учитеља, једног и јединог Пхила Блацка.
Пхил је на углу 50-их преузео чувени студиотхи Броадваиа након што је преминуо његов првобитни власник, његов еминентни учитељ и кореограф тапкања Ернест Царлос. Следећих 30 и више година, док се раних 80-их није преселио неколико блокова северно у Бродвејски плесни центар, хиљаде људи долазило је у тај увек парни студио на том иконичном углу да науче вештине потребне да би постали професионални плесачи.
Пхил Блацк и Алан Оницкел 1996. године, када је Блацк добио награду Фло-Берт. Фотографија љубазношћу компаније Оницкел.
Једном када је студио постао његов, Пхил је петком увече почео да предаје посебну радионицу за децу у којој их је учио џезу, тапкању, балету, па чак и бубању. На крају, субота је у студију постала дан „деце“, и иако су људи свих старосних група били добродошли, већина ученика на суботњим часовима џеза и тап-а била је млађа од 18 година. Многи од њих већ су наступали у Броадваи-овим емисијама и индустријалима. Пхил је очекивао и добио исти напор од своје деце који је имао од својих „одраслих“. Међу неколико многих бродвејских извођача који су као млади почели у Пхил’с-у су Ирене Цара, Грегг Бурге, Цинтхиа Онрубиа, Даниелле Брисбоисе (као и многа друга оригинална Анние сирочад), Цхристине Лангнер и Антхони Марциона.
Дан за даном, почетници, средњошколци, све до напредних плесача појавили би се на часу, платили својих 2,00 долара (сетите се, била је то 1977) и знали да би провели два сата скачући, вртећи се и ударајући до границе, као били су изазвани иза своје зоне комфора. Часови су били узбудљиви као и гледање представе на Бродвеју, посебно зато што су прве три или четири линије биле препуне радних плесача који су желели да се загреју за емисију тог дана. Било да су стари седам или 70 година, све док је неко био вољан да свој его остави пред вратима и уложи 100 посто напора, студенти од Фила неће добити ништа мање.
Од средине 60-их, све док Паркинсонова болест није принудно отишла у пензију раних 2000-их, није постојао бродвејски мјузикл који није имао 10-50 посто својих плесача које је предавао Пхил. Обучио је своје студенте да могу да раде за било кореографа. Поред беспрекорне технике (Пхил је класичну обуку стекао код Винценза Целлија), 'Пхил Блацк данцер' имао је знање о стиловима, укључујући Цхарлестон, свинг, класични 'стронг јазз', латино, блуз, вестерн и било који стил времена био, до и укључујући „функ“. Способност разбијања и подучавања ових стилова њиховим основама делимично је произашла из онога што је научио на часу док је предстојао, као и из његовог искуства као изузетно успешног плесача и наставника.
Пхил Блацк предаје почетком 1970-их. Фотографија љубазношћу Фацебоок групе, Пхил Блацк Аппрециатион Социети.
За разлику од многих данашњих класа џеза, где студенти раде комбинацију током целе недеље или раде на прошлим „омиљеним“ комбинацијама, Пхил би свакодневно радио потпуно другачију комбинацију стилова. Након што би демонстрирао сваких осам бројања, цео разред би радио комбинацију, праћен сваким редом, затим половином сваког ретка и понекад, посебно на часовима славине, један по један. Као што би рекао, „Ако не можете да се носите са тим на часу, шта мислите да ће се догодити на аудицији?“
Попут одласка на аудицију, студенти су морали бити спремни да се носе са оним што им је бачено, понекад и дословно. Његови ученици су постали врло брзи на ногама када би, с времена на време, Филина страст некако натерала батаке да магично лете кроз ваздух. Раније се говорило да ако неко може да одради Пхил-ову напредну наставу, моћи ће да обави било коју аудицију. Наравно, ово није гарантовало посао, али његови студенти су имали „алате“ да раде за било ког кореографа.
Иако је био познат као груб и захтеван шеф задатака у настави, имао је и меку страну. Колико год био строг, постоји безброј ученика који су, кад нису могли приуштити наставу, стипендирани или им је једноставно дозвољено да наставе школовање док не буду могли да плате. И никада није пропустио да види студенте када су ушли у емисију коју је волео да види како његова „деца“ наступају.
Због Филове страсти за предавањем, студио је био отворен сваког дана у години, осим Божића и Нове године. Ретко је одмарао, а кад би му понудили посао да предаје негде ван града, често би послао неког од својих напредних ученика. Поред предавања, Пхил је био непрестано тражен као кореограф, а рад у ноћним клубовима, на филму и на телевизији донео му је мноштво награда, укључујући две награде Емми и Фло-Берт и Фред Астаире.
Пошто није желео да буде далеко од својих ученика, Фил није одржао толико конвенција као неки његови савременици. То је резултирало тиме да његово име није било толико познато изван Њујорка, али студенти су ипак пронашли пут до његовог студија. Многи плесачи са којима сам разговарао рекли су да би кад год би ишли на аудиције видели да исте људе задржавају и запошљавају. Чешће него када би питали ове ангажоване плесаче где студирају, одговор би био „Пхил Блацк’с“.
Пхил Блацк подучава на конвенцији почетком 1970-их. Фотографија љубазношћу Алана Оницкела.
Иако је Пхил предавао и кореографисао за многе „звезде“, ако бисте видели списак имена ученика који су из дана у дан били у његовим часовима током 60-их-90-их, било би то као да читате плакат из тих књига исте године. Можда није препозната од стране шире јавности, имена су она која припадају безименим телима која играју иза свих познатих звезда тих година. Баш као у Цхорус Лине (у којем су се појавиле стотине његових ученика), то су плесачи свакодневно знојили у његовом студију.
Читати чланке о „утицајним“ учитељима џеза или тапкања с краја 20. века без имена Пхил Блацк на врху листе или близу ње, увреда је за њега и за хиљаде којима је пренео магију током свих тих година. Понекад, док шетам по позоришту Њујорка, примећујем да неко гледа на трећи спрат на углу Бродвеја итх. Иза осмеха, у свом уму још увек виде тела која се таласају и лете иза спарних прозора док их господар гура на места за која нису знали да су могућа.
Послушајте шта неки други ученици Пхила Блацка имају о свом легендарном учитељу:
Јамес Веитцх нето вредност
Цхристине Лангнер, бивша плесачица / певачица на Броадваиу
„Био је сјајан учитељ због своје свирепе страсти према плесу и својих невероватно високих стандарда, које је захтевао од сваког ко би ушао у његов разред. Увек ти је говорио истину. Ако сте смрдели, знали сте то. Ако сте добро прошли, знали сте. У том одељењу није било сиве површине. Улози су били веома високи у његовим дневним часовима. Створио је овај невероватни адреналин због кога сте се осећали као да вам је живот на помолу. “
Јаи Т Јенкинс, кореограф, музичар и оснивач стила „Јазз Функ“
„Највећа аспект Пхил-ове величине био је тај што нас је на крају све научио да„ поштујемо занат “. То би вероватно било разлог зашто би се толико плесача свих нивоа и свих озлоглашености знојило у том малом студију са мотком. Било ког дана пронашли бисте Ирене Цара, Ерица Гимпел ( ФАМЕ ), Грегг Бурге, Хинтон Баттле, Пхил ЛаДуца (да, постолар), Јеннифер Лопез, па чак и Стеве Ван Зандт, заједно са безброј других професионалаца на Броадваиу, похађају наставу са вршњацима који су били посвећени да постану професионални. Када смо ишли на час, није било „звезда“, а Пхил се према нама понашао на исти начин. Викао је на све нас! “
Јосе Мартинез, бивши бродвејски плесач / глумац / певач и главни певач рок групе Армада
„Његови часови џеза били су невероватни. Сваки дан другачији стил. Снажан, лирски, ’40 -их, латино, рок. Петком у свом напредном разреду састављао је комбинацију која би трајала недељама. Урадили бисте део, рецимо „Клање на десетој авенији“, и морали бисте га памтити док месец дана касније цела ствар није завршена. Сетио би се иако би у међувремену држао 20 часова. Такође је био један од првих које знам, а који је снимао своје ученике на часу - соло, леђима окренути према огледалима! Заиста ме је припремио за каријеру.Као плесач, био је запањујући. Тако лако на ногама да је било изузетно. Овај човек у касним 40-има могао је да уради четири окрета без припреме, грдећи нас / подстичући нас док се окретао како бисмо то могли сви. Фокус, истрајност, самопоуздање, петља. То је оно што је Пхилнаучио ме.'
Мари МцЦатти, образовна веза за Плесне учионице
„Чујемо пуно о томе колико је Пхил био тврд, али био је ваш најгласнији навијач, најдоследнији навијач. Желео је да радите, да зарадите новац, да се поносите тиме ко сте били плесачица / извођачица. Али охрабрио је све своје плесаче да наставе да уче, без обзира на колико сте Броадваи представа били. Од њега је било много више охрабрења него од било чега другог. Сјећам се да сам се једном осјећао тако плаво и нисам ништа рекао Филу, али он је то могао осјетити. После наставе повукао ме је у страну и рекао ми ствари које су биле толико охрабрујуће и ласкаве. Није желео да одустанем и побринуо се да узме времена да разговара са мном, повећа моје самопоуздање и каже: „У вашем сам углу и можете то учинити!“ Па, и данас сам овде . Настављам да предајем и кореографујем. Био је један од највећих утицаја у мом животу. “
Написала Лаура Ди Орио из Данце Информише.
Фотографија (горе): Пхил Блацк са многим бившим студентима на Броадваи Данце Центер-у 1996.
