Међународни Прегледи

Плесно позориште Јин Ксинг
Уметнички центар, Мелбурн
4. марта

Написала Регина Греен

Шангајска лепота је била прва у пет остварења у азијској позоришној серији Кеннетх Миер - новом двогодишњем програму у Уметничком центру.

Режисер и кореограф ове продукције има невероватну личну историју, око које је изграђен хипе емисије. Јин Ксинг, што значи ‘златна звезда’, рођен је током Културне револуције. Као младић, Ксинг је штрајковао глађу како би убедио своје родитеље да му дозволе да иде на часове балета. Провео је дуги низ година у плесној компанији Народне ослободилачке војске, пре него што је плесао у Њујорку и Европи са неким од највећих имена модерног плеса. Ксинг је добитник многих награда и грантова за плес и кореографију. У доби од 26 година, Ксинг је предузео операцију промене пола, поставши први транссексуалац којег је кинеска влада препознала.

Да не знам ништа о овој занимљивој историји, можда бих сматрао да је емисија фасцинантнија. Имајући довољно среће да упознам и интервјуишем Ксинг пре наступа, и утврдивши да је инспиративна, артикулирана и проницљива, била сам двоструко заинтригирана. На крају, очекивао сам више и био сам разочаран недостатком дубине изражене у самој кореографији.

Фотографије Давид Виатт

Наступ је започео видео снимком Ксинга који је нашминкан и одевен у традиционалну кинеску ношњу. Убрзану трансформацију у карактер било је занимљиво погледати и прилично очигледан израз тема лепоте и идентитета.

Сама кореографија састојала се од неколико краћих дела повезаних заједно, без прекида између. Комбинација музике била је еклектична - од соло клавира до пуног оркестра, бубња и баса, до сложеног ритма у пратњи самих плесача.

Током читавог плеса, плесачице су биле лепе, атлетске и свестране. Пун енергије и са потпуном посвећеношћу, био је то врло издашан наступ. Били су јаки и појединачно и као јединица, међутим, очекивао бих да ће плесачи овог калибра бити савршено уједињени, тако да сам понекад имао осећај да су или увежбани, или мало заостали у млазним водама.

Кореографија (настала у сарадњи са Јуттом Хелл и Диетером Бауманном из плесне компаније Рубато из Берлина), иако пријатна и остварена, није нужно била нешто ново. За љубитеље чистог плеса био је леп и забаван, мада не оно што би међународна публика назвала „револуционарним“, како се хвали публицитетом.

Теме дела, „ново наспрам старог, индивидуалност наспрам усаглашености и исток насупрот западу“ могле су се истражити дубље. Нагињем да мало устукнем пред реченицом „исток се сусреће са западом“, једноставно зато што сам је толико пута чуо. На жалост, баш као што сам се и бојао, ништа ново није приказано на ову тему.

Јин Ксинг, у пуној традиционалној ношњи (истој у коју је била обучена у видео преамбули), направила је улаз на крају представе. Волео бих да је више видим како плеше, посебно пошто су је називали „вероватно најбољом плесачицом на свету“ *, али њено присуство је сигурно било електрично.

Увек је занимљиво видети шта долази из земље која је толико дуго била угњетавана у сваком погледу. Такође је привилегија видети прву независну плесну групу у Кини. Ксинг, препозната као „најзначајнији кореограф у Кини“, радила је дивне ствари за уметничку форму у својој земљи, укључујући оснивање прве кинеске модерне плесне групе, Пекиншког плесног ансамбла 1996. и Шангајског плесног фестивала 2006. године.

* Времена , Немачка