Артхур Митцхелл. Фото Еилеен Барросо. Затворите очи на тренутак и замислите балерину и аплесачплес анема два. Да ли су црне? Шансе су да су беле. Иако тамо делују веће културне и психолошке снаге, некада и данас, Артхур Митцхелл - који је себе називао „Јацкие Робинсон-ом из балета“ - провео је своју каријеру одсецајући на моћну слику балета као белу. Имао је мисију да докаже да Афроамериканци умеју да плешу класични балет, баш као што то могу и друге расе. Митцхелл је преминуо 19. септембра 2018. у 84. години од бубрежне инсуфицијенције, делила је своју нећакињу Јули Миллс-Росс. Георге Баланцхине је у Митцхелл-у видео довољно да занемари расистичке реакције на своје главне плесне улоге у Нев Иорк Цити Баллет-у (НИЦБ), што га је довело до тога да је био први афроамерички главни плесач који је стекао међународну славу. Плесао је за НИЦБ од 1955. до 1968. године, када се разгранио на међународне турнеје. Потом је убрзо заједно са Харлемом креирао Плесно позориште.
Артхур Митцхелл. Фото Јацк Митцхелл / Гетти Имагес.
Ипак, као Сарах Халзацк описује у Тхе Васхингтон Пост , Митцхелл је желео да се на њега гледа због сопствених способности, а не као на „жетон“ Афроамериканаца у балету. Јеннифер Дуннинг из Тхе Нев Иорк Тимес препричава како је Мичел „Д.приказано је блиставим присуством, врхунском уметношћу и снажним осећајем себе. 'Х.Током своје каријере добио је бројне почасти, укључујући награду Данце Магазине (1975), Кеннеди Центер Хонор (1993), МацАртхур „Гениус“ Грант (1994) и Натионал Медал оф Артс (1995), акције Данце Часопис .
Мичел је рођен 27. марта 1934. од оца који је био надзорник зграде и мајке која је била домаћица. Одрастао је у Харлему, певајући у хору, похађајући часове плеса из славине и учећи друштвени плес. Када је на школској забави плесао рутину инспирисану Фредом Астаиреом, учитељ је предложио да оде на аудицију за Средњу школу за сценске уметности на Менхетну. Тамо је невероватно радио, и убрзо је достигао предпрофесионални ниво технике и способности извођења.
Митцхелл је одбио прилику да студира на признатом Беннингтон Цоллеге одсеку за модерни плес, одлучивши да уместо тога студира у Школи америчког балета, упркос томе што му је речено да није имао праву боју коже за успешну балетску каријеру, дели Дуннинг у Тимес . Пркосећи овим претпоставкама, „хНаступао је у Европи и Сједињеним Државама са Доналдом МцКаилеом, Лоуис Јохнсон , Сопхие Маслов и Анна Соколов , а глумио је анђела у оживљавању опере Виргил Тхомсон / Гертруде Стеин 1952, Четири светаца у три дела у Њујорку и Паризу “, препричава Дуннинг. Митцхелл је такође почињао да кореографира и ствара своје дело. Док је био на турнеји у Европи са плесним позориштем Јохн Бутлер, назвао га је Георге Баланцхине желео да га запосли за НИЦБ.
Његова прва главна улога у компанији била је замена Јацкуеса д'Амбоисеа у Западна симфонија . Митцхелл је известио да је чуо много даха и барем један расистички коментар када је први пут изашао на сцену због улоге. Баланцхине је ускоро радио на Митцхелл-у, укључујући и његове потписне улоге у Пуцк-у Сан летње ноћи (1962) и главна мушка улога у зора (1957), упркос овим расно заснованим реакцијама. Са последњим је плесао дует са белкињом - невероватно провокативни креативни избор у време невероватно високе расне напетости у Америци. Дуннинг (на Тимес ) је описао како је умањена естетика црно-белих костима, оне нијансе које се пресецају у линијама покрета, ојачала провокативну (у то време) природу дуета. Сам Баланцхине добио је неколико писама препирући се са Митцхелл-ом у таквим улогама. Икона плесача упорно је давала Мичелу улоге за плес.
Осим дивне и јединствене естетике плесачице, Митцхелл је био и похвално вредан радник и брзи учитељ у бирању улога. Митцхелл је једном рекао да није реч о томе коју ће улогу радије плесати, већ ће рећи: „Шта бисте желели да радим? Користити ме.' Оннапустио је НИЦБ 1968. године како би стварао посао и стварао компаније у Италији и Бразилу. То је било све док - поново, током турнеје - Митцхелл није сазнао за атентат на др. Мартина Лутхера Кинга млађег, 1969. То га је инспирисало да учини највише што је могао да оствари „сан“ др. Кинга - да створи плес компанија која би неговање и рефлектор Афроамеричке плесачице.
Митцхелл је једном рекао да је у том тренутку помислио: „Могао бих да сачекам да други промене ствари за црне Американце. Ево, трчим по свету радећи све ове ствари - зашто их не бих радио код куће? Верујем да помажем људима на најбољи могући начин кроз уметност. “ Као такав, Митцхелл је формирао школу и компанију Плесно позориште Харлем (ДТХ) са својим ментором Карелом Схооком. Све је почело скромно, са два ученика у гаражи. За неколико месеци, међутим, имао је преко 400 ученика. Неки су га називали „глатким плесачем плеса“ због начина на који је могао да привуче ученике на своје часове, упркос репутацији прилично строгог учитеља.
Артхур Митцхелл.
Компанија ДТХ за перформансе порасла је и добила међународно признање. Дуннинг дели како је „у прегледу изведбе из 1970. године, плесна критичарка Нев Иорк Тимеса Анна Кисселгофф назвала компанију„ једним од најперспективнијих подухвата плеса “и написала:„ Ниједна млада компанија није постигла такав напредак за тако кратко време “. Биг имена, укључујући Баланцхине и Јероме Роббинс, допринела су раном репертоару ДТХ-а. Компанија је гостовала у Италији, Холандији, Совјетском Савезу, Јужној Африци и Енглеској. Прве пуне сезоне биле су у Њујорку и Лондону 1974. године. Митцхелл се окренуо кореографији, фокусирајући се на састављање разноликог репертоара, укључујући класични и савремени рад, како је компанија расла.
Упркос јавном и критичком признању, од 1990. до година након тога, ДТХ се суочио са финансијским проблемима. Повлачење корпоративних спонзора и владина фискална подршка довели су до тога да је компанија морала да отпусти играче и особље, 1990. и 1995. године. „1997. године плесачи су штрајковали, а више фискалних невоља уследило је 2004. године, када је компанија зарадила 2,5 долара милионски дефицит “, препричава Халзацк (ВаПо). Кроз све те потешкоће и краткотрајно гашење (ради реструктурирања), ДТХ и даље извршава своју мисију и визију. Компанија је под управом Виргиније Јохнсон од 2009. године, а прославиће својих 50 годинатхгодишњица следеће године, акције Цоуртнеи Есцоине на Данце Часопис . Данас је ДТХ још увек претежно афроамеричка компанија, али укључује плесаче свих раса.
Митцхелл је оставио место уметничког директора компаније, поставши емеритус уметнички директор, 2011. Ипак, ДТХ је напредовао у духу своје мисије, варнице коју је Митцхелл поставио. Протеклог јануара, Данце Часопис питао је Митцхелла да ли мисли да су се његови снови о плесном свету остварили. Његов одговор - „Наведи све компаније у Америци. Колико има водећу афроамеричку балерину? У главној компанији постоји само један, то је Мисти Цопеланд у Америчком балетном позоришту. Још увек има посла. “ Па ипак, чини се да су одрживост и доступност уметности, осим трке, такође били невероватно важни за Митцхелла „свако ко у животу живи без уметности живи у пустињи“, рекао је једном. Његово животно дело несумњиво је омогућило многим људима - многим Афроамериканцима, али и многим другим расама - да дођу у оазу искуства плесне уметности.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
