Сиднејска опера
13. новембратх
Аутор Долце Фисхер.
Цонцорд окупио три међународна кореографа - Шпанца Нацхо Дуато, Руса Алексеја Ратманског и Енглеза Ваинеа МцГрегора.
Вече је отворено Нацхо Дуато-ом, За тебе умрем, дело надахнуто шпанском музиком и поезијом из 15тхи 16тхвекова. Сваки одељак кореографије одвојен је делом поезије, праћеном прелепом шпанском музиком. Дуатоова кореографија има једноставну, али елегантну флуидност. Било је много замршених дизала који су стварали пријатне и понекад необичне линије. Костим самог Дуатоа, заједно са Исмаелом Азнаром, био је савремени шпанска одећа - осећај Ромеа и Јулије са савременом оштрицом. Женски ансамбл користио је реквизите, укључујући маске, који су створили паметан низ различитих слика. Мушки ансамбл плесао је с вртиљама (кадионице које се користе у католичкој или англиканској цркви). Коришћење трнуља стварало је мрачно расположење, али чинило се да се мирис горионика шири читавом двораном и одвлачи пажњу многих чланова публике.
Аутор Вос Муеро је дело које је лепо и лако па гледајте. Да нисам знао да је то Дуатова кореографија, претпоставио бих да је то дело Јирија Килиана. Постоје многи елементи дела који су несумњиво били „Јири“, посебно успорено трчање на деми поинте. Разумљиво је да би Дуатово дело имало такав осећај јер је он Килианов штићеник, али било би лепо видети Дуатоов сопствени кореографски глас још мало. И поред тога, технички захтевну кореографију изводили су аустралијски балетски играчи без напора.
полусолиста
Степхание Виллиамс и Андрев Киллиан из Дијаде 1929. Фото Јим МцФарлане
Следило је ново дело за компанију под називом Школа плеса (Италијански за „плесну школу“) која је првобитно била комедија Царла Голдинија. Леониде Массине је користио причу за стварање балета за балет Руссе де Монте Царло. Како наслов измиче, рад се темељи на балетској школи, укључујући низ ликова који забављају човека од почетка до краја. Кореограф Алексеј Ратмански, Школа плеса је само један од многих заборављених балета које је оживео.
Ликови у Школа плеса добро су дефинисани. Глумачка екипа је заиста морала да искористи своје глумачке способности. Било је много незаборавних ликова, укључујући врло талентовану ћерку, коју је играла Реико Хомбо, која је соло била беспрекорна. Представе целокупне глумачке екипе биле су беспрекорне и техником и приказом ликова. Најпријатнији наступ имала је Гина Бресцианини као ‘Фелицита’, лоша ученица. Стално је остајала у карактеру и израз лица јој је био врхунски. Сигурно је било тешко овако талентованој балерини да игра тако убедљиво лоше за цео балет.
балетске компаније агма
Био сам веома импресиониран Школа плеса. Кореографија добро одговара стилу, ери и причи балета и било је лепо слушати публику како се смеје током рада и заиста уживати.
Троструки рачун затворен је новим делом, ДИЈАД 1929 , резиденцијални кореограф Краљевског балета Ваине МцГрегор. Подстицај за рад био је временски период 1909 - 1929, када је Сергеј Дјагиљев био директор Балета Руса, догодила се антарктичка експедиција Ернеста Шаклтона 1909. и успео је први лет изнад Јужног пола 1929. године. У позадини дела има много историје, приказане на крајње апстрактан начин. Без читања програма не бисмо имали појма о историјским чињеницама које је кореограф узео у обзир приликом стварања овог дела.
Позорница је била постављена кремастим белим подом од мармела са симетрично постављеним црним тачкама. Костими су одражавали шему боја са комбинацијом дизајна за сваки пар. Био је необичан сет костима за један пар са плесачицом обученом у пуни крем унитард са џиновском црном тачком на стомаку и њеним партнером обученим у сличну одећу са тачкицама по целом свету који су стршали готово као пом пом. Овај костим је, нажалост, био прилично ометајући и помало неугодан.
ДИЈАД 1929 је занимљиво, али кореографија се не би свидела великој публици. Има осећај Виллиама Форситхе-а У средини донекле повишен , из брзе и технички захтевне кореографије, али изгледало је да некако пропада. У музици је било заглављено толико покрета да изгледа да плесачи никада нису имали довољно времена да продуже сваку линију до свог пуног потенцијала. Ово ми је одвлачило пажњу и покрети су се чинили недовршенима.
Видим како је МцГрегор покушао да помери границе ДИЈАД 1929 у погледу сценографије и костимографије, целокупног изгледа дела и брзине кореографије. Похваљујем га због његове креативности, али мени лично комад није био угодан за гледање.
Цонцорд је последње поглавље почасти аустралијског балета Балетима Русима. Сваки рад у Цонцорд био толико различит један од другог, а аустралијски балет извршио га је изврсно и поштено. Видевши многа дела која су изведена у знак сећања или инспирисана балетним русама, осећам да је компанија дефинитивно представила понешто за свакога. Честитамо Аустралијском балету на веома прикладном признању нашој богатој историји плеса.
Најбоља фотографија: Уметници аустралијског балета у Школски плес. Фото Јим МцФарлане
Препоручује се за вас
