Роберт Клеинендорст и Алек Цлаитон у филму „Арден Цоурт“ Пола Тејлора. Фото Паул Б. Гооде. Кад помислите на плес, шта вам одмах падне на памет? За неке је то уметност у покрету који се изводи. За друге је то бекство из стварног света и свакодневних искушења и невоља. Плес има моћ да досегне оне око нас на начине који захваћају сваку емоцију која се може замислити. Постоје различити путеви које плес може достићи, а који превазилазе једноставно извођење на сцени за хиљаде чланова публике, а то се може видети и сада да би се изразило и створило дијалог о питањима која видимо и доживљавамо у свакодневном животу. Фасцинантно је како уметници, плесачи и кореографи деле тако лепу уметничку форму, али имају и заједничку основу у жељи да уместо речи дођу до оних који имају покрет.
Овде Данце Информа разговара са разним редитељима и уметницима у професионалном свету о томе како је плес играо виталну улогу у њиховом животу, како је настао са недаћама и како су користили уметничку форму да дочарају промене.
Алек Цлаитон. Фото Билл Вадман.
Пре него што је постао члан Паул Таилор Данце Цомпани-а, Алек Цлаитон је имао своје приличне препреке са којима се морао суочити током своје професионалне плесне каријере.
Каже за Данце Информа, „Почео сам прилично касно у плесном свету, око 16 година. То је била моја корист јер сам се више осећао као одрасла особа. Међутим, имао сам 5’6 година ″, што је послужило као издање у свету балета, заједно са мојом мускулатуром. Боја коже ми је такође представљала проблем, јер сам добила информацију да у датој организацији може бити само један црни плесач. Знао сам да не могу да променим ниједно питање, па сам одлучио да будем поносан на себе. '
За Брадлеи Схелвера, прелазак са онога што је доживео у Јужној Африци током и после апартхејда у поређењу са животом након пресељења у Нев Иорк изазвао је оцену како људска бића уопште могу да гледају на некога у плесном свету.
Брадлеи Схелвер. Фото Артхур Копцхик.
„Када се апартхејд завршио 1994. године, био сам матурант у средњој школи“, каже Схелвер. „Била сам на аудицији за Алвина Аилеија и добила стипендију, а у то време сам је била једина Кавказанка. Постао сам члан породице и доласком у Њујорк и плесом са Аилеи и Баллет Хиспаницо осетио сам да живим ту промену. Међутим, будући да сте из Африке, очекује се да изгледате или се понашате на одређени начин, и требало ми је времена да обрадим ову претпоставку. Не бих резервисао улогу јер ми изглед није одговарао, па ми је био циљ да покушам да променим став ума неких људи. Са Ејли сам успео да донесем искуство свету и да се крећем онако како сам рођен да бих се кретао. “
Ларисса Герсзке. Фото тхегингерб3ардмен.
Чланица савремене балете Цомплекионс Ларисса Герсзке дели своје искуство као би-расна плесачица која се тачније креће плесним светом око себе у класичном балету.
Она каже: „Одрасла сам бавећи се привилегијама обе стране, а плесом сам била привилегована да постанем светлије пути. Балет је укорењен у савршенству. Представљајући себе мање као упоредивог и успешног у балету, даје јасну слику ограничења уграђених у балетску естетику. Без обзира на то, морао сам да радим 110 посто више, што је тешка таблета за прогутати. Морао сам да се помирим са тим како стојим и шта желим с тим да радим, а Цомплекионс ми је пружио простор да будем аутентичан. “
макине росс
Данте Пулеио. Фотографија љубазношћу компаније Лимон Данце Цомпани.
Говорећи о својим ранијим искуствима као младић који је тежио да тренира и надограђује свој занат, Данте Пулеио ( нови уметнички директор компаније Лимон Данце Цомпани ) доноси перспективу коју многи плесачи доживљавају у једном или другом тренутку.
„Отприлике са 19 година био сам један од двојице мушких плесача који су тренирали“, открива Пулеио. „Заправо нисам добио те смернице од мушког инструктора који би ми могао показати како да користим своје поклоне. Било је осећање да „нико у соби не личи на мене“, и као привилеговани белац помислио сам како то изгледа за обојену особу. Не постоји особа која би им као уметнику дала алате, што је више одјекивало и одјекивало код мене. “
Лори Белилове. Фотографија љубазношћу Белилове.
Исадора Дунцан плесачица и учитељица Лори Белилове говори о свом искуству, говорећи: „Сећам се одласка на аудицију модерног плеса и наставник ме је пресекао на комаде. Било је као нож. Морао сам да се изборим са тим болом, али такође сам истражио шта је видела. Превладао сам тај бол, а Исадора Дунцан ми је помогла да погледам даље од замки. “
За чланицу Паул Таилор Данце Цомпани Маделин Хо, иако каже да је имала среће у каријери, понекад је и даље било тренутака сумње.
Маделин Хо. Фото Билл Вадман.
„Имао сам прилику да изведем мајсторска дела Пола Тејлора и поделим их са публиком широм света“, каже Хо. „Плес је био саставни део мог живота, а понекад је био и извор сукоба са мојом породицом. Било је мало истакнутих азијско-америчких плесача које су моји родитељи сматрали узорима за пут који сам кренуо. Желели су да ме оцењују по заслугама и напорном раду, а не по националности или било којим другим факторима које не могу да контролишем. “
Ови уметници и режисери и многи други у плесном царству узели су своја искуства недаћа и претворили их у светионике наде. Било да се ради о њиховим путовањима током извођења наступа или досези са заједницама око себе, заједнички именитељ је коришћење плеса као платформе за изазивање промена, осећања и стварање дијалога. Подучавање покрета и стварање љубави према уметности је врста пловила којој су потребни јаки вође да задрже курс, али и да се крећу кроз тешке воде.
Тиффани Реа-Фисхер, уметничка директорка Елисе Монте Данце, примећује да је императив моделирати оно што жели да види, а све почиње од врха.
Тиффани Реа-Фисхер. Фото Аиоделе Цасел.
„Одлуке доносим заједно са плесачима“, каже она. „Сви имају место за столом и то је сигурно место за њих да поделе своје идеје. Плесачи су понекад тиха пловила, а мој посао је 100 посто да створим простор у којем ће се моћи физички и вокално изразити. “
Фокусирајући се кроз призму уметничког образовања, позоришна плесна компанија Алпха Омега служи као платформа за младе мањинске уметнике и извођаче. Са извршном директорком Донном Цларк и уметничким директором Енрикуеом Цруз ДеЈесусом на челу, Алпха Омега је послужила као дом и породица за младе уметнике.
Алфа Омега позоришна дружина. Фото Куинци Сцотт.
„Радови које смо радили са Алпха Омегом бавили су се социјалним проблемима у свету“, каже ДеЈесус. „Познати смо по томе што стварамо дела која су друштвено свесна и која стварају дијалог. Као мала плесна заједница, еволуирамо, али чувамо оно што имамо. Ради се о томе да будете верни ономе што јесте. Ради се о свести “.
Цларк додаје: „Плес је катарзичан начин постојања, а уметницима је потребан простор за изражавање и лечење. Морамо бити у могућности да обезбедимо простор, место и идеју за тај скуп око места где плесачица говори. Ради се о повезивању енергија и окупљању. Неопходно је дати изјаву о томе шта мора да се догоди. “
Као директор сопствене компаније, заједно са подучавањем у јавним школама, Марк ДеГармо сматра покрет покретом за исцељење и креативност ученика с којима се сусрео.
Марк ДеГармо. Фотографија љубазношћу ДеГармо Данце-а.
Хартфорд ин
„Импровизациона композиција је мој приступ кореографији и срце је мог креативног процеса“, објашњава ДеГармо. „Покрет са децом са посебним потребама и невербалним ученицима даје ми способност да повежем учење ученика са људским развојем. То је врста лековитог механизма. '
Диан Донг. Фотографија љубазношћу плесног центра Цхен.
Директор Цхен Данце Центра Диан Донг такође је страствен у постизању деце широм града и широм света, док предаје кинеску историју кроз кинеске плесне и оперске покрете.
„Од 1988. године нудимо серију радионица за школе бесплатно“, каже Донг. „Сви морамо учинити свој део посла како бисмо помогли следећој генерацији. Иако смо тренутно расељени због недавног пожара у нашем студију, желимо да интегришемо десну и леву хемисферу мозга и да узмемо најбоље од свих света на даљину радећи виртуелне радионице. “
Цатхерине Галлант ’Есцапе Фром тхе Хоусе оф Мерци’, који је одложен са прошлог априла на фебруар 2021. Фото Галлант.
Као наставница и педагог плеса, Цатхерине Галлант каже: „Када се бавите плесом, важно је да поседујете сопствене идеје. Оснажује. Како се откривамо кроз своје тело? Са врло малом децом то је отелотворена интеракција. Не дајем кроз сочиво, али дозвољавам њих открити. Прво долази од њих “.
Мицхаел Новак. Фото Ласпата ДеЦаро.
Па како ми као уметници можемо да наставимо да се #размењујемо? Иако нема једног јасног одговора како, могућности да променимо свој свет покретом су бескрајне, а започиње акцијом.
Мицхаел Новак, уметнички директор Паул Таилор Данце Цомпани, дели, „Мислим да гледање на постојеће системе, пристрасности и предрасуде који могу постојати у нашој индустрији, унутрашњи или спољни, свестан или не и процењујући шта могу да учиним створите нове системе у нашој компанији који су засновани на једнакости, разноликости и инклузивности, биће систем који ће добити замах и ићи даље. “
Наиоми Ван Брунт. Фото Јосх С. Росе Пхотограпхи.
„Заправо смо сви у овоме заједно“, каже Наиоми Ван Брунт, плесачица у Л.А. Данце Пројецт-у. „Сви уметници деле исте борбе као уметничке форме уопште, али се према њима не поступа исто. Ми имамо уметничку платформу за помоћ другима. Активно радим на томе како могу бити промена. Радимо на размишљању и светска питања се не завршавају када уђемо у студио. “
бостонски балет орг
Десмонд Рицхардсон. Фото Лее Гумбс Пхотограпхи.
Десмонд Рицхардсон, суоснивач и ко-уметнички директор Цомплекионс Цонтемпорари Баллет, објашњава: „Тренутак је пред нама да јесмо и можемо променити будућност. Имали смо платформу и она је сада отворенија. Подстичем уметнике да изнесу било какве идеје. Ми смо креатори и кроз искушења долази до издржљивости и истрајности “.
Јацкулин Буглиси. Фото Билл Биггарт.
„Уметност нам омогућава да посегнемо за светлом да бисмо замишљали, стварали и иновирали“, додаје Јацкулин Буглиси, уметнички директор плесног позоришта Буглиси. „Плес доноси поезију, музику и књижевност и излази изнутра. Морамо погледати шта је пред нама и питати се: „Како могу да учествујем?“
Јада Пеарман. Фото Билл Вадман.
Као чланица Паул Таилор Данце Цомпани, Јада Пеарман резимира да је промена, објашњавајући: „Када наступам, представљам своју породицу, свој прелепи острвски дом и сваку малу црнку која сања да постане професионална плесачица. Плешем више него само за себе, а толико посла треба урадити. “
Моникуе Георге оф Данце Информише.
Препоручује се за вас
