Феатуре Артицлес

Написала Граце Едвардс.

Наступајући са аустралијским Цхунки Мовеом, Луци Гуерин Инц, Пруе Ланг, Ким Итох, Схеллеи Ласица и Луке Георге , плесни ветеранКристи Аире једна је сезонска извођачица. А она још увек није готова. Свеже из успешне сезоне у Мелбоурнеу Цхунки Мове’с Мортал Енгине , Кристи треба да понови своју улогу за сиднејску публику у мају. Граце Едвардс из Данце Информаса ухватила је корак са талентованом плесачицом и кореографом у успону како би ћаскала о хваљеном раду Цхунки Мове-а и њеним искуствима са компанијом.

Ред Булл Данце Иоур Стиле

Редовно плешете са Цхунки Мовеом од 2002. Шта је по вашем мишљењу током тог времена покретачка снага успеха компаније?
Па као што знате, Цхунки Мове није компанија са пуним радним временом, тако да сви плесачи и сарадници који су укључени у израду радова улазе и раде онолико времена колико је дело створено, а затим су поново ангажовани да дођу на турнеју касније. Али мислим да је оно што је најзанимљивије у вези са компанијом [Цхунки Мове Артистиц Дирецтор] Гидеоново интересовање за оно што покушава да направи, како просторно у оквиру било ког сета који се користи, тако и у тематици сваке емисије. Креативни тим и плес који чине свако дело у Цхунки Мове-у прилично су се разликовали од посла до посла, а крајњи резултати су се заиста разликовали.

Добили сте све од заиста високотехнолошких, фиксних плесних степеница и ракед сцене Мортал Енгине на нешто слично Напети Дејв, која је имала неколико врста плесачко-глумачких представа које би се по мени више могле сврстати у сферу физичког позоришта. Мислим, засигурно се заснивао на плесу, али било је ту пуно позоришта и постојао је обртни сет. Била је врло нискотехнолошка на много начина, па да, мислим да је разноликост искуства и број сарадника учинило компанију узбудљивим за праћење.

Мортал Енгине , посебно је препун технолошких интеракција. Шта је за вас било ангажовано када као плесачица радите са технологијом осетљивом на кретање?
Било је занимљиво јер смо заправо започели процес са соло радом, Сјај , који је направљен 2006. године. Био сам један од оригиналних солиста ангажованих на раду на тој емисији, тако да сам већ био прилично искусан и знао сам како радити са Цалипсом када смо ушли у креативни процес Мортал Енгине. Али волео бих да поделим са људима да је то заиста ослобађајући начин рада као извођач. За разлику од претходних радова које сам радио са конвенционалним осветљењем, где се у вашем делу налази рефлектор у коме морате боравити или место на којем морате бити у одређеном времену - радови у којима је ваш однос са светлошћу заиста створен, у овом раду светлост вас прати у већем делу дела, због праћења кретања. Дакле, имате слободу да се као плесачица не бавите свиме тим и можете се апсолутно препустити физичком делу, што је заиста, заиста лепо.

Постоји толико много занимљивих аспеката Мортал Енгине , од осећаја колективног власништва између уметника у сарадњи, до игре супротности попут смртника и мотора и светлости и сенке. Где је за вас лепота дела?
Мислим да је лепа ствар Мортал Енгине-а у томе што се због светлости и начина на који смо интегрисали покрет и начина на који се као извођачи несебично препуштамо визуелним ефектима ове емисије и звуку, ствара врло хипнотички свет.

Мислим, кажем то кад сам емисију видео само на ДВД-у, заправо никада нисам седео у публици да бих гледао ову емисију! Али мислим да су, непрекидно разговарајући са људима широм света, јер смо сада много обишли ову емисију, људи заиста осећају као да имају својеврсно ... „отимање тела“ искуства.

Будући да је звук толико трајан, а визуелни ефекти запањујући, прелепи и мрачни, као плесачица заиста се осећате као да сте део неке посебне, измишљене земље на одређено време у емисији. То је заиста лепо, јер немају сви радови све елементе за то и да на тај начин буду успешни. Тако да мислим Мортал Енгине „Лепота је такве врсте ескапистичког, воајерског искуства за публику.

Потпуно се слажем. У ствари, повео сам свог пријатеља да види недавну сезону у Мелбурну Мортал Енгине . Иако никада пре није била на представи за савремени плес, све ју је одушевило! Верујем да је имала то воајерско искуство које сте управо споменули.
Ох, тако сам одушевљена кад то чујем. Да, то је емисија коју заиста подстичем људе који нису видели много плеса из тог разлога, јер мислим да то заправо може привући на много нивоа. Знате, скоро волим да се позивам на то Мортал Енгине као једноставно дирљиво визуелно уметничко дело уживо, јер мислим да плесачица игра заиста снажну улогу, али је то сигурно само компонента онога што то дело даје публици.

Диахнне Абботт Раце

Кристи, урадила си бројне изведбе овог дела. У чему се разликује свако извођење?
Ова емисија је другачија, као и раније Сјај. Будући да радите са праћењем покрета, оно стварно осећа „живост“. Мислим, сав плес је уживо, али зато што нисте на фиксном месту или у времену у свемиру, заиста се можете апсолутно предати физичком искуству јер вас технологија прати. Дакле, претпоставили смо да једна емисија никада није била потпуно иста.

Претпостављам да сада постоји основна група плесача који знају и у којима су плесали Мортал Енгине , па шта је главни фокус на проби ових дана?
Па, у ствари, највећа неприлика са овим радом, и ово је једна од ствари због које Цхунки Мове пати, јер нажалост не могу запослити сталну групу плесача, је да смо повремено кад смо у турнеји по представи, победили Нећемо моћи да имамо оригиналну глумачку поставу. Већина извођача који раде за Цхунки Мове ангажовани су самостално или самостално или са другим људима, па је ток овог дела да се генерално придружи бар једна особа која није била члан оригиналне глумачке екипе нас за сваку нову сезону. Када се поново окупимо, то је својеврсна кулминација довођења некога новог, а затим и покушаја да науче нови материјал и постану део групе. То је на неки начин добро, јер нам ствари одржава заиста свежим. У овој емисији има пуно партнерских и замршених дуета, па када дође до промена у комбинацијама плесача који утичу на све, тако да је то лепо.

Као извођач са дугогодишњим искуством иза себе, шта вас одржава и како се променио ваш приступ сопственом плесу?
Претпостављам да су ме заинтересовале различите ствари. Плесам читав живот и сигурно као професионални уметник радим већ око девет година.

Оно што волим у савременом плесу, оно што ме је увек привлачило је то што се он стално развија и мислим да је заиста сјајно што људи непрестано померају границе онога што он јесте, онога што он може да настани као технички, физички или медијум перформанси. То је занимљиво јер осећате да сте у великој мери део савремене плесне форме која се непрестано развија и изгледа да не седи у свету који се превише понавља.

Мислим да се нечије интересовање за телесност покрета заиста мења. Ове године радим са независним уметником Луком Џорџом и први пут сам почео озбиљно да стварам своја дела. Дакле, догађа се тај прелаз, од тога да неко време будете алат за кореографе док радите у окружењу компаније, до стварања дела у којима правите ствари које желите да направите, користећи физику која вам се свиђа. То је за мене био заиста занимљив процес како сам сазревао.

Цхунки Мове’с Мортал Енгине одлази у сиднејско позориште од среде 5. до суботе 15. маја.
Резервишите карте путем Интернета на ввв.сиднеитхеатре.орг.ау или телефоном (02) 9250 1999.

Фотографије Андрев Цуртис