Коментара | Може 2024

Ласха Кхозасхвили из Бостонског балета и Цхирстин Фентрои у 'Орашару Микко Ниссинен-а'. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.

Бостонска оперна кућа, Бостон, Массацхусеттс.
29. новембра 2018.

Орашар је прича са дугом традицијом казивања, надалеко и нашироко. Како кореографи могу одржати причу свежом и занимљивом након толико казивања? Плес наравно може бити разноврстан. Ипак, позоришне нијансе могу самој причи донети нови живот, а не само плес у њему. Бостонски балет Микко Ниссисен'с Тхе Нутцрацкер је обично врло традиционална изведба празничног класика, са виртуозним плесом и богатим естетским ефектима који га подржавају - па ипак, из године у годину такве позоришне суптилности помажу у стварању мало другачије приче.

На овогодишњој вечери отварања, завесе су се подигле и прве ноте оркестра одјекнуле су за почетак извођења. Два пролазника су шапутала и шетала поред Дросселмеиерове радње. Други су се придружили, делећи угодности попут загрљаја. Ово је било забавније и занимљивије него само увертира (колико је музика љупка), као што се дешава у многим Орашар варијације. Верили су се са Дросселмеиер-ом (Маттхев Слаттери, савршене лежерне мистериозности) кроз забавне друштвене додире попут њих који су јурили мермер који је бацао.

Ник Финк аге

Бостонски балет у филму „Орашар Микко Ниссинен“. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.

Журка се од самог почетка осећала потпуно природно. Завесе су се подигле откривајући велику балску дворану (сценограф Роберт Пердзиола) која се пунила гостима забаве који су се савијали и клањали једни другима. Плес је почео озбиљно тако што су се дечаци и девојчице поделили у редове. Одатле су се одвијале интригантне формације, попут вође дечака и девојчица сваке групе (дечака и девојчица) окомито на њихове линије. Ови вође су касније постали центри кругова. Чинило се да све то подсећа на оно што се може догодити у дечијим друштвеним круговима, када је једно дете постало краљица или краљ „пчела“. Родитељи су тада плесали, сваки корак пун елеганције. Женске сукње до глежња (костимограф такође Пердзиола) прелепо су подвукле геометрију покрета.

Дросселмеиер је потом донео две велике кутије блага - Лутку Харлекин (Сун Воо Лее), Лутку Балерину (Далаи Паррондо) и Медведа (Лавренце Ринес). Лутка Харлекин имала је лагану лакоћу чак и снагом у квалитету кретања лика. Гомила је навијала и смејала се расплесаном медведу, трбухом се премећући скоковима увис, а ја сам чуо како је једно дете узвикнуло: „То је медвед!“ Нисам могао да се не кикоћем. Пре него што је Цлари (Миа Стеедле) предао кутију са поклоном, Дросселмеиер је кружио по соби, као да је задиркује - још једна забавна позоришна нијанса.

Лоренс Ринес у ‘Орашару Микко Ниссинен’. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.

хјустонски балетски играчи

Касније су породице отишле, једно дете проводило као да спава. Собарица је ставила лутку Орашара испред дрвета, а затим изашла. Сав нестао, соба је почела да се смрачује и дрво је расло. Цлара је протрчала, сада обучена у спаваћицу. Наместила се да спава на каучу и мишеви су почели да трче кроз њих - наговештавајући будућу битку. Како је сат откуцавао, одвојени мишеви били су ухваћени у центру пажње. Публика се смејала овом осећају да су „ухваћени“, шаљивим изразима лица и свему осталом.

Поново побегавши са сцене, Цлара се пробудила не видећи свог Орашара присутним и заплакала при помисли да би могао да оде. Дросселмеиер ју је утешио и заплесали су дирљив пас де деук. Тада се, у сјају светла божићног дрвца, појавио Орашар који је постао човек - Орашар, принц (Пауло Арраис). Цлара није имала много времена да ужива у овој магичној појави пре него што су морали да се одбране од мишева и краља миша (Грахам Јохнс).

Шаљиви додир са овом сценом битке били су Човек медењака, зека и беби мишеви који су се укључили у битку - публика се смијуљила помало апсурдним, углавном нежним додирима које је додала (као што је зека одвлачење медењака). Њих поражени, сцена се променила у зимску земљу чудеса. Принц орашара се потом разоткрио и он и Клара су отплесали диван пас де деук. Како је снег падао, а магија испуњавала ваздух, заповедали су сценским простором.

Снежна краљица (Цхристин Фентрои) и Кинг (Ласха Кхозасхвили) тада су се окитили сценом, оличујући лакоћу чак и кроз сложену и захтевну кореографију, кретали су се глатко као снег који је падао око њих. Пахуљице су следеће заплесале, ударац и трзање кроз покрет омогућавајући им да остану у правом тренутку кроз изазове мали Аллегро . Њихов квалитет оличио је хладан залогај, а опет лепоту самог снега. Са нежношћу и топлином, Снежна краљица и краљ махнули су Рами на праштање док су лебдели на облаку у небо. Завеса је пала да заврши чин.

Миша Куранага у „Орашару Микко Ниссинен-у“. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.

Рацхел Гландорф Мццои

Њих лебдећи уназад означили су почетак следећег чина - сада у Краљевству Нутцрацкер Принце-а. Вила шећерне шљиве (Миса Куранага) поздравила је пар, а њени портрети опонашали су снагу, али мекоћу топлог загрљаја. Чланови Краљевства пријавили су се, а Принц Орашар поновио је пораз Мишевог краља. Гледали су ужаснуто, изненађено и фасцинирано. Плесачи су свим овим ликовима донели уверљив, веродостојан живот. Ови становници овог краљевства, група по група, тада су плесали за Клару.

Шпански (плесали су Мариа Алверез, Екатерине Цхубинидзе, Грахам Јохнс и Алец Робертс) однели су кораке четком, оштрим батинама и окретама ставова. Плесачи су зрачили радосном енергијом, од својих широких осмеха до лифта у свомлопта . Позорница је затим потамнела да би припремила позорницу за арапски језик (плесали су Катхлеен Бреен Цомбес и Десеан Табер). Као што је то често случај са овом варијацијом, кореографија је показивала запањујућу флексибилност у балерини (у овом случају Бреен Цомбес) - ипак, што је било примамљивије, покрет је пружио грациозност при уласку и изласку из граница њене флексибилности.

Катхлеен Бреен Цомбес и Десеан Табер у филму „Орашар Микко Ниссинен“. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.

Светла су се поново подигла, прилично ведро (дизајн светла Микки Кунтту) за кинески чај - плесало је 10 плесача ансамбла и две солисткиње (Нина Матиасхвили и Ирлан Силва). Лук енергије, са великим групним формацијама у брзом петит аллегро од солиста до краја секције, био је диван за искусити. За француску Пасторале, Мицхаел Риан, Рацхеле Буриасси и Емили Ентигх кретали су се оштро, а лако. Група оваца (са једном црном овцом), пастирица, Цлара и Дросселмеиер додали су комичне додире који су оживели сцену.

Мајка Ђумбир, у комплету са џиновском сукњом, и њени полихинели додатно су улепшали сцену. Цлара и Дросселмеиер су се такође придружили, Дросселмеиер је плесао са Мотхер Гингер - елегантно порт де брас одговарајући његовом елегантном раду ногу. Дерек Дунн са Мамуком Кикалисхвили и Сун Воо Лее тада је плесао руски, снагом и јасноћом. У кореографији су коришћени нивои запањујућег визуелног ефекта - као што је плесање једне плесачице, док су две друге „млин за кафу“ (једна нога кружи по поду да би другу исекла са слике).

Дев Дроп (Сео Хие Хан) и њено цвеће (Давн Аткинс и Аддие Тапп као Леад Фловерс) потом су испунили сцену. Хан је понудио меку снагу која се савршено уклапала у улогу. Цвеће је плесало са организованим нередом који приличи природи, као на пример са распоређеним линијама са сваке стране бине. Пред крај, заокружили су средишњу сцену како би Дев Дроп устао из центра за крајњу позу. Различити нивои плесача у свемиру, и ово отварање центра, учинили су да ова поза опонаша расцветани цвет.

габриелле ламб

Вила од шећерне шљиве и Принц орашара плесали су последњи Гранд Пас де Деук. Обоје су понудили уверљиво потцењивање, чак иако су се у потпуности посветили експанзивности у покрету и укупној виртуозности - знаку племенитог духа и истинске уметности. Ово је постало њихова ефективна позоришност. Куранга и Арраисова хемија међусобног разумевања и поверења такође је била сасвим јасна.

Чланови Краљевства Нутцрацкер Принце-а потом су се поново окупили да би махнули Клари за опроштај. Затим се пробудила са својом лутком Нутцрацкер, поново на каучу испред дрвета у свом дому. Уз осмех је подигла лутку према публици. Осећало се да она размишља „па то је било дивно док је трајало!“ Ова суптилност, заједно са многим другим позоришним нијансама и шаљивим, забавним додирима емисије, поново је оживела ову класичну причу за још годину дана казивања.

Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.