Миша Куранага и Бостонски балет у Копелији Џорџа Баланчина, љубазношћу Труста Џорџа Баланчина. Фотографија Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета. Бостонска оперна кућа, Бостон, МА.
21. марта 2019.
Када помислите на класични балет са причом, шта вам пада на памет? Виле, принчеви и принцезе? Неузвраћена или на неки други начин проблематична романтична љубав, а понекад то некако резултира срећним крајем? Или нешто друго? Оно што делује тако свеже и уверљиво Цоппелиа је начин на који се он избија из норми класичног балета - попут неконвенционалних ликова, хумора и забаве - задржавајући притом већи део заједничке структуре, тема и естетике класичног балета. Сам покрет остаје у оквиру класичног балетског идиома, додајући инвентивне додире који се осећају испред свог времена.
Бостонски балет у филму „Цоппелиа“ Џорџа Баланчина, захваљујући фотографији Тхе Георге Баланцхине Труст Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
Бостонски балет је све ово пружио са креативном командом и промишљеношћу у недавном поновном приказивању класике. Све је почело живахном, радосном увертиром (музика Лео Делибес). Завеса се подигла на скромни, старомодни град - не разметљив, али поносан (док се многе поставке класичног балета могу осећати прилично раскошно - сценски дизајн Роберт О’Хеарн и Бењамин Ј. Пхиллипс). Мушкарац, Франтз (Дерек Дунн) покуцао је на врата и кренуо даље када нико није одговорио. Тада је изашла млада жена, Сванхилда (Миса Куранага) - кретала се са квалитетом младе, невине школарке, али врло софистициране и зреле за младе године. Гестикулирала је прекриженим зглобовима, прстом преко усана и показујући као да оговара и да је срамежљива. Ово гестикулирање поставило је темеље за забаву, хумор и односност који се виде у раду у целини.
Куранага’слоптаимао својство у спуштању попут лишћа које је падало на земљу за оштрог јесењег дана - мекано, али контролисано. У дивном балансу дизала и уземљења, њене линије су биле замамне. Дунн је пружио лакоћу, али уједно и снагу, почевши да гради Франтза као комичног, љубазног лика са утемељењем у доброти. Убрзо им се придружила већа група мушкараца и жена. Сви су плесали у круговима и ван њих - одвојени по половима, удружујући се, у трије и друге варијације.
Срца и сандуци су били поносно подигнути, док су стопала била лагана, али сигурна. Класични идиом за плесне дворане имао је народни осећај кроз мекан квалитет у својим телима, као и инвентивни процват у порт грудњацима и раду ногу. Уследило је још пантомиме, доносећи још хумора и забаве. Сванхилда је опонашала покрете сличне луткама, говорећи својим пријатељима (и осталим грађанима) о лутки др Цоппелиус-а (како је програм описао).
Сванхилдини пријатељи имали су костиме прелепих боја, са нијансама љубичасте, ружичасте и црвене боје које су се избледеле једна у другу попут водених боја. Сванхилдина бела и плава хаљина подржавала је осећај да је невина и слатка (костимограф Кеннетх Бусбин). Неки су се становници разишли, а Дунн и Куранага заплесали су деликатно, дирљиво срценема два. Балетни корпус плесао је иза њих и уливао маштовите покрете који нису типични за конвенционалнеКорпус балетаречник. То је укључивало руке које се попут лопатица ветрењача провлаче кроз свемир - као и успон и пад који подражавају кружни успон и пад тих лопатица које се врте. Сванхилда је изашла, кога је Франтз скоро пратио, али уместо тога х је остао и плесао соло кружећи и достижући квалитете. Ухваћен је, али и посегнуо за љубављу према њој.
Корпус, Сванхилдини пријатељи, пришли су и отплесали део светлости и дизали мале скокове (мали Аллегро), слатка као карамела. Вратила се да плеше свој властити стакато, моћан соло. Покрет се удаљавао од средње линије тела, убедљиво неконвенционалан у класичном балету - попут напуштања трупа у страну, започињући покретом као да нешто просипа са врха главе.
Још један групни одељак Сванхилдиних пријатеља имао је пондерисанији квалитет, преносећи грађу драме која је била у близини. Да би окончала чин, Сванхилда је пронашла кључ продавнице др Цоппелиус-а (друго објашњење из програма) и формирала линију са својим пријатељима, сви се држе за руке. Отишли су, а Франтз - са мердевинама - је следио. Поставио га је уз зграду, почео да се пење и светла су се угасила.
Почетак другог чина наставио се од краја првог, Сванхилда и њени пријатељи ходају полако, у реду, држећи се за руке, сада у радњи др Цоппелиус-а. Као и град напољу, уређен је понизно, а поносно - у обичним бојама и дизајном смештен је мноштво различитих алата и ситница. Постепено смо видели како се Франтз пењао мердевинама у продавницу. Овај чин је имао, у целини гледано, мање плеса и више театралности. Глумачка екипа показала се као вешта у изградњи уверљивих ликова као и у виртуозном плесу. И у овом чину пружили су толико хумора, забаве и освежавајуће инвентивног покрета. Док се Сванхилда пажљиво прикрадала тајанственом ормару у углу, њени пријатељи су чучали и стискали се у страху. Публика се насмејала на мале шаљиве додире попут ових.
На крају је ушла у ормар, дозволивши да дође до фабуле када је заменила лутку др Цоппелиус, Цоппелиа. Можда су сметње и сметње које су омогућиле овај пренос и развијање надолазеће радње створиле седеће лутке (улоге које су играле плесачице). Чинило се да кад год би се др Цоппелиус (Паул Цраиг) приближио разумевању шта се дешава, они би померали руке брзим, поновљеним обрасцима док би цимбале падале.
ракете на турнеји
Доктор Цоппелиус је, међутим, довољно брзо открио Франтза и дао му да попије напитак за спавање. Као што је програмски синопсис објаснио, веровао је да ће можда моћи да извуче из Франца живот неопходан да оживи Копелију, за коју „мисли да је ћерка“. Питао сам се колико бих разумео ову фабулу без синопсиса програма, али можда зато и постоји. Постоје сложености у балетима прича попут овог који се можда не могу пренети у покрету - барем оно што није превише дословно и сложено до тачке неразумљивости.
Дерек Дунн и Бостонски балет у филму „Цоппелиа“ Џорџа Баланчина, захваљујући фотографији Тхе Георге Баланцхине Труст Лизе Волл, љубазношћу Бостонског балета.
На крају је Цоппелиус пронашао Сванхилду, прерушену у своју Цоппелиу. Плесала је шкотски, а затим шпански културни плес (облици у којима се Куранага чинио једнако као код куће као и у класичном плесу), пре него што је др Цоппелиус открио да она ипак није његова лутка, оживела је. Срушио се у очају. Учинило ми се да ова завера захтева мало суспендовања неверице, чини ми се мало вероватним да би млада жена у граду изгледала довољно попут лутке овог мађионичара / произвођача играчака да је не би препознао као своју лутку. Можда су оне врсте ствари које се могу догодити само у маштаријама и бајкама, будући да су у балетима класичне приче део њихове чаролије.
Трећи чин, који је приказивао венчање Сванхилде и Франтза, био је посвећен радости, љубави и лакоћи. Комплет је био очаравајући - велико горње цвеће и лукови у пастелним бојама, са осећајем рококоа, али мање разметљивим. Групне секције - са грађанима, пријатељима Сванхилде и другима - имале су примамљиве облике и промене формација, појачавајући осећај хармоније у радосном дану венчања. Три соло - Зора (Мариа Баранова), Молитва (Рацхеле Буриаси) и Спиннер (Мариа Алварез) представиле су различит јасан и интригантан квалитет.
На класичној страни ствари, завршетак чина (и балета) био јенема дваод Сванхилде и Франтз-а праћена по два соло наступа из сваке од њих - класикаРеп. У овом одељку Куранга је пружила разиграни квалитет прожимањем потцењивања у своју моћнију виртуозност. Дунн је показивао динамично, импресивно присуство у скоковима, завојима и још много тога. Све се завршило сјајном, незаборавном табелом свих личности које су биле на делу.
Напуштајући позориште, након што сам се придружио одушевљеном аплаузу, размишљао сам о томе како је кореографија била адаптација дела Георгеа Баланцхинеа и Александре Данилове за дело Мариуса Петипе из 1884. Можда је ова сарадња током векова била савршени спој класицизма и модернизма, уз добре количине забаве , хумор, љубав и лакоћа усковитлали су се. Какво одушевљење!
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
