ВЛА Данце'с 'Санд'. Фото Оливиа Моон Пхотограпхи. Галерија Фоунтаин Стреет, Бостон, Массацхусеттс.
27. априла 2019.
Кључни аспект плесне уметности је тај што се одвија у простору који је део контекста и често постаје део значења. Наменски или не од стране плесача, више или мање ефикасно од стране плесача, чланови публике цртају асоцијације од онога што виде у свом животу - до сећања, знања, сирових емоција. Имао сам у мислима све ове сложене, широке појмове након гледања ВЛА Данце-а Песак , заједно са - насупрот томе, дирљивом специфичношћу дела.
„Песак“ ВЛА Данце-а. Фото Оливиа Моон Пхотограпхи.
Изведен је у бостонској галерији Фоунтаин Стреет, нудећи неконвенционалну и интригантну кулису за кретање, звук и читање поезије уживо. Овај квалитет, заједно са инвентивношћу и јасноћом покрета, били су ми прилично упечатљиви с обзиром на то да је компанија стара само неколико месеци (ВЛА Данце је основан у јануару 2019). Циљ му је „оснажити уметнике и чланове публике кроз интердисциплинарну уметност и физички захтеван плес“, (програм). ВЛА Данце је замисао уметничке директорке Викторије Линн Авквард (дакле, ВЛА), која је такође кореографисала дело у сарадњи са плесачима.
најтеже повреде балета
Плесачи су почели у задњем делу галерије, насупрот публици, у гомили. Песникиња Татиана Исабел читала је своје дело наглас. Текст је описао воду и песак и како њихови квалитети имају одјека у нашем животу. Осећало се присуство у сопственом тренутку током времена, сећајући се предака који су дошли раније. Плесачи су, једногласно, почели да клизе на једну страну, а затим погледали горе и преко - јасног и намерног погледа, као да гледају како лепа птица лети изнад њих. Наоколо су биле слике које призивају воду или - мање отворене, а ипак повезане са темом - апстракције својом густином и квалитетом протока.
балет у граду
Јесси Зиззо отргла се од групе соло-покретом брже и наглашеније од онога што је остатак групе наставио да плеше. Иако се кретала брзином и оштрином, постојао је некако еластичан, жилави квалитет који ме је држао неспретним. Музика се променила, са ЛСП-ових „Теебс“ на њихов „Вхиле Иоу Доооо“, а плесачи су се раширили по свемиру. Њихово кретање подсетило ме је на таласаве таласе и плиму која се кретала и излазила, њихови кичми се таласали и кретали се ритмично.
Партитура је подржала овај осећај својим таласастим осећајем, у ритму и тону. Костими хаљине-лежерне летње одеће такође су ме натерали да размишљам о лету на плажи. Свака плесачица носила је нешто другачије, истичући своју индивидуалност. Такође је упечатљив у одређеним тачкама био начин на који је Незгодан структурирао покретаче у свемиру. На пример, два плесача који су се кретали брже и оштрије од једног спорог, топљеног покрета на другој страни простора (одвојен је централним зидом) створили су јасан контраст - омогућавајући квалитетима у свакој од њих да више одјекују.
Соло, дуети и тријеви избијали су из унисон секција - понекад се дешавало истовремено са тим секцијама, понекад сами. Следећи који се највише памтио био је соло Митзи Епплеи. Кретала се мистериозно, изграђено из скупа многих малих нијанси, због чега је било тешко одвратити поглед. Једноставно је било толико тога за открити.
У више јединствених одељака, фразе су попримиле нове окусе и нову смелост. Лактови су водили у пад према поду, а затим су се дизали са рукама издуженим у страну и ногама у петој балетској позицији. Следило је инвентивно партнерство у кружењу плесачице у ваздуху, поновљено два пута. Плесачи су некако физику разрадили тако да је подизање и померање стотину килограма у ваздуху изгледало немогуће без напора - баш као што се може осећати кретање тела кроз воду током пливања. Баш попут пливања и кретања водних тијела, и кретање у целини имало је равномерну кружност која је била и ментално подстицајна и визуелно пријатна.
„Песак“ ВЛА Данце-а. Фото Оливиа Моон Пхотограпхи.
Неугодна је сама плесала соло пред крај првог чина. Поглед је покренуо истраживање могућности њене кичме. У неколико наврата извела је виртуозан тренутак „вау“ - падајући до краја на леђа од стајања, подигнутих потпетица и никада се не додирујући, док су ноге у неком тренутку у ваздуху глатко закривљене у „з“ облик седења. Уводећи у станку, Мицхаила Келли повукла је свој соло, а затим је показала и члановима публике да дођу погледати слике у галерији. Ово је био гладак начин да се заврши тај чин, као и да се подстакну чланови публике да уживају у уметности коју је простор могао да понуди.
Други чин је на сличан начин био састав соло, дуета и трија из и у јединствене секције. Поједини мотиви покрета постали су чешћи и јаснији - на пример, ходање рукама од прстију кроз длан до зглоба. Партнерство, попут тренутка повлачења уназад и помагања напред, даље је развило идеју подршке и јединства - а ипак оне која је истовремено постојала у оквиру индивидуалности.
катхрин цхандлер
Исабел се вратила да чита своју поезију према другој половини другог чина, а нови, инвентивни покрет настајао је све до краја.
алекус вхилби
Једна посебно памтљива фраза била је тенду која се брзо и нагло помела уназад у арабеску, која се истопила у полуокрет и завршила у дубоком, широком слоју. Све се заокружило пред крај, плесачи су клизили једном ногом у страну, а затим су погледавали горе-доле док је Исабел читала - речи су се понављале, али и надограђивале на њеној тематској снази. У њеном тексту се говорило о укорењивању у себи, земљи и онима који су пре тога дошли чак и док су проналазили лак ток попут плиме и осеке. На крају су се удаљили једни од других у свемиру да би пронашли неки покрет, а затим су се сви заједно поклонили.
Све у свему, Песак је био инвентиван, подстицајан на размишљања и визуелно звездан - и импресиван као плодови тако младе компаније. Наглашавало је како се дело треба ставити у одређени контекст и место пажљиво, али када успе, то може бити заиста магично.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
