Ерин МцНулти у 'Флоодстреам'. 10. октобра 2020.
На Вимеу преко филмског фестивала Схавна Схеа „Схортс Фест“ .
Људи су плесали у част онима који су нас напустили, од предака до вољених, од самих наших почетака. Фондација Схавна Схеа Мемориал обележава Схавна Схеа кроз годишњи филмски фестивал Схавна Схеа „Схортс Фест“. Схеа је био страствен према уметности и филму, а земљу је напустио трагично младу. Њена породица направила је темељ у њену част да негује младе жене са сјајним потенцијалом у филму и уметности. Сузаннах Дессау и Ерин МцНулти’с Флоодстреам завршио овогодишњи виртуелни фестивал, поклопивши га смишљено створеним и мајсторски изведеним плесни филм . Снимање и кинематографију снимио је Цхристопхер ДиНунзио.
Да започне филм, жена (МцНулти) стоји у текућем току, окренута леђима публици. Носи прелепу светлоплаву хаљину. У ваздуху влада тишина и лакоћа, али некако се - можда кроз партитуру и физичко присуство Мекналтија - осећа и као тишина пред олују (оригинална партитура Јосх Кновлес-а, а звучни инжењеринг Алек Гловер). У мраку видимо још једног плесача, који носи исту плаву боју, али са једноставном мајицом, уместо са елегантно кројеном хаљином. Руке јој долазе испред лица, блокирајући јој вид и утишавајући је. Обе плесачице се котрљају кроз кичме и падају на земљу. Њихове поставке су невероватно различите - једна огроман, отворен и леп простор, друга мрачна и лишена свега осим бетона и одвода. Ипак, њихово кретање и њихово присуство осећају се невјероватно слично, по тону и емоционалном квалитету. Чини ми се да размишљам о перцепцији која обоји наше унутрашње искуство, без обзира какви спољни услови могу бити.
МцНулти плеше - дубоко се бацајући, раширених руку савијених лаката и прстима према небу, окрећући се ниско и гледајући високо. Њен фокус и намера су опипљиви. Јасна је снага, њено тело и душа су чврсти у њеном уверењу. На слици за памћење, она лежи на ивици потока, леђа јој постају мокра. Пресекли смо Дессау, на месту тамног бетона, лицем према земљи, баш као и она кад смо је оставили. Као и раније, корача широко, кукови се спуштају ниско. Подиже, окреће се и преусмерава фокус. Дессау јој стави руку на лице, тргне се лактом и ухвати се за сопствене груди пре него што се поново окрене и падне на земљу.
Ерин МцНулти у „Флоодстреам“ -у.
Она показује јасна емоционална превирања овим покретом и својим укупним присуством, жељом да се ограничи или можда надмећућим емоционалним силама у себи. Шта год да је, очигледно је превирање. Чак и док пада, она се подиже, ослоњена на лактове. Гледа по простору и нешто у њеном присуству сигнализира промену перспективе. Како се успиње све више, чини се да је пронашла нову снагу - можда је то нада. Поново видимо МцНулти-а како стоји поред воде, леђа још увек мокра, нежно се котрља кроз кичму и пребацује тежину на лице узводно. Повратак у Дессау, видимо је како се ниско баца - а опет са новопронађеном стабилношћу и уземљењем у сопствене ноге. Уз упечатљиву контролу, она се подиже уназад док јој се задње стопало савија према затиљку. Продужује ту ногу напред, избијајући је испред себе савијеном ногом. Устала је и неће поново пасти, чини ми се.
Поново се вратила у МцНулти, она се провлачи кроз кичму и гестикулира рукама као да проналази чисто задовољство у слободи свог кретања. Брже назад и назад између две плесачице идемо након тога, обоје резбарећи кроз свемир на свој начин. Чини се да континуирани досег и повлачење преноси континуитет, борбу и деликатну равнотежу која се наставља. Тама се мора непрекидно борити против битке која се наставља. Изгледа да гестови попут МцНулти-а блокирајући јој лице рукама и Дессау-а који јој је груди стегнуо руке груди означавају ту борбу и пратећу самозаштиту. Партитура, Ноулсове експерименталне технике мешања са својом виолином, изграђује осећај туге. Ту је и некако нада - осећај који подржава покрет и присуство плесача. Све заједно, ово је задивљујућа презентација која ствара храну за размишљање и естетско чудо.
Из „Флоодстреам“ -а.
Пре него што се кредити пусте, видимо МцНулти-а под водом, камера је снима одоздо (подводна кинематографија Цхрис Јохнсон-а). Камера затим наговештава Дессауове изолационе зглобове у горњем делу тела. Буквални ток потока и ток мисли и емоција - чини се да су их две жене доживеле на различите начине. Чини се да су слобода ума и слобода у свемиру такође део те хране за размишљање коју дело нуди, а која је посебно релевантна у доба социјалне дистанцираности. Поклони за ум и поклони за чула, релевантни за контекст у којем је створен и виђен - уметност може бити све то. Може се сећати оних које смо изгубили и понудити другима међу нама прилику да засијају, а да их иначе не би имали. Уметност и њено искуство могу бити самостални ток.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
