Исланд Мовинг Цомпани „Невпорт Нутцрацкер“. Фотографија љубазношћу ИМЦ-а. Росецлифф Мансион, Невпорт, РИ.
27. новембра 2019.
Попут балета, велики део Орашар „Привлачност је простор у којем се магија сусреће са стварношћу - надљудски сусрет са човеком, изванредни сусрет са обичним. Први нас чини „ооох“ и „ааах“, док други чини све релативним и доступним. И ове године, као и много година раније, Исланд Мовинг Цомпани (ИМЦ) представљање институције за одмор осликало је упечатљиву, угодну слику простора у коме се празнична чаролија сусреће са свакодневном стварношћу.
Елегантна и окићена вила Росецлифф, живи музеј дана „Разбојничког барона“, савршено је окружење за ову слику чаробног сусрета са реализмом. Ово је било 18-ој компанијитхгодишњи Орашар у овом великом окружењу. Компанија је „заснована на уверењу да сарадња и подржавајуће окружење унапређују креативни процес, производећи сјајна уметничка дела која представљају дубоке изразе људског духа и искуства“, и „постала је позната по креативној употреби необичних места“.
Исланд Мовинг Цомпани ’А Невпорт Нутцрацкер’. Фотографија љубазношћу ИМЦ-а.
Као и претходних година, ИМЦ-ово препричавање класичне приче започело је на великом степеништу Росецлифф Мансион. Дросселмеиер (Јохн Царр) је изронио, са замахом плутајући својим великим огртачем над децом која су седела испред публике. Упознао је Зимску вилу (Катие Моорхеад) на врху степеништа. Господин и госпођа Оелрицхс (родитељи главне јунакиње Тесс Оелрицхс, Цлара ИМЦ-ове верзије - Рхеа Келлер и Јосе Лодада) појавили су се на врху степеништа, а Дросселмеиер и Зимска вила су се сакрили на његовом дну. Овај позоришни додир подразумевао је да су поставили магију која долази.
Тада је дошла Тес (Малак Мохамед), елегантна, аутентичне младости. Вандербилтови и њихова деца придружили су се, одевени у детаљан, а не екстравагантан стил - нешто због чега су се осећали сасвим стварно као ликови. Они су сигнализирали публици да им се придружи у суседној соби, опремљеној јелкама и другим класичним празничним украсима. Такође је био китњаст, али не и разметљив, па се осећао реалним.
Гости забаве разменили су поздраве и љубазности, а затим почели да играју. Сви су се кретали грациозне, скромне телесности. Деца су се играла игара кретања, попут наизменичног проласка испод „моста“ (у низу, спајања руку и високог подизања). Унутрашњи и спољни кругови пружали су угодан, енергичан визуелни ефекат. Зимска вила и Дросселмеиер су поново ушли тамо да поново пошкропе магију (чинило се). Моорхеад је изводио окрете и рад ногу ен поинте као да је то било природно као и дисање - чинило се да је то магија.
Дошао је још формализованији плес, дечаци и девојчице су се гранали и имали своје секције. Мохамед ас Тесс понудио је упечатљиву линију и диван балон. Плес родитеља био је пун лакоће и топлине. Дуге сукње мајки омогућавале су интригантне визуелне ефекте, настављајући спирале из окрета и додавајући дуге линије ногу испружених напред и назад.
Преселили смо се у другу собу, где је Дросселмеиер на њихово задовољство делио са децом своју Лутку балерину (Брооке ДиФранцесцо) и Лутку војника (Раум Арон Генс-Островкски). ДиФранцесцо је пренијела тај крути квалитет попут лутке, али с лакоћом омогућавајући јој да клизи кроз брзо, замршено кретање лика. Док је Дросселмеиер подизао лутке да изађу, настало је мало хаоса - као што се дешава приликом транзиције са децом около. Дакле, ово је био још један прави, утемељени додир нарације.
Док су гости излазили, Дросселмеиер је остао. Миш је претрчао собу са поклоном и дао знак да престане. На тренутак је то прошло, а онда је наставило да бежи са садашњошћу. Ова акција подсетила ме је на магију и оностраност у игри. Уследиле су битке са мишевима и пацовима, које је предводила краљица пацова (Маггие Цоен). Први део догодио се у плесној сали, где се одиграо први део забаве. Други део догодио се на великом степеништу, дијагоналне линије плесача које су се кретале степеницама горе и доле визуелно чисте и упечатљиве. Питала сам се да ли бих све то држала у једној соби, одржавала би замах и осећала се сложније.
Ипак, када смо поново ушли у велику плесну дворану, она је прелепо пребачена у снежну зимску земљу чудеса - за следећи одељак, Снег. Одржавање битке у две различите просторије чинило се да је бар делимично практично питање имати времена за облачење собе. Балска дворана, бела и блистава, осећала се тако магично да ми ни у једном случају није било важно. Покрет и формације учинили су ми се једнако чаробним.
Моорхеад и њен партнер, Тимур Кан, одисали су лакоћом и заповедништвом, чак иако су преузимали значајне ризике (попут Моорхеад-а који се помало помицао од центра да би се потом вратио у центар у никад колебљивој, меканој, али јакој арабески). Овде се одиграо мотив два истовремено, али супротно окретајућа се унутрашња и спољашња круга, као и Снежна деца и више снежне пахуље у унутрашњем и спољашњем кругу, вртећи се у два различита смера.
По уобичајеном секвенцирању Орашара, Снов је завршио први чин, а Сугарплум Фаири (Рхеа Келлер) отворио је други. Дочекала је плесаче из различитих земаља и култура, који су поздравили Клару, а затим изашли да сачекају свој ред да заплешу за њу. Било је блиставости и глама, али у целини такође осећај потцењивања - онај који је донео утемељен, аутентичан осећај. Јасноћа фраза и формација покрета, вишеструка, али дефинитивна, додата је овом осећају реализма. Келлер је имала елегантну покретљивост и лакоћу, али ипак сигурност у њеном присуству.
наставни план и програм плеса
Шпанска чоколада започела је плес за Цлару, коју су плесали Лаурен Дифеде и Грегори Тиндалл. Инвентивни додири, као што су руке на боковима и дуетни партнери који круже једни око других, одражавали су шпанску културу као и додали естетски интерес. Музикалност је била примамљива. Кинески чај позвао је приземни визуелни елемент велике плаве лопте за сваког плесача у великој групи. Солисткиња Деанна Герде кретала се пријатном тихом снагом. Енергија у варијацији била је свечана и радосна. Моорхеад као арапска кафа пружао је незаборавну музикалност - тресући њене струке заједно са брзим нотама дрхтавих чинела. Њене линије су се напајале и проширивале до крајева собе, а такође је плесала са претпостављеним и нежним квалитетом.
Исланд Мовинг Цомпани ’А Невпорт Нутцрацкер’. Фотографија љубазношћу ИМЦ-а.
Цанди Цанес, предвођени Емили Бакер и Раум Арон Генс-Островкски, позвали су забаву - али такође организовање и уземљење - реквизита великих слаткиша. Подржавао је јасне формације и живахно кретање. Солиста руског Трепака Тимур Кан чисто је извео скокове у вису, „вреди вреди“. Мајка Ђумбир и њени полихинели били су дивни и дирљиви као и увек. Народни елементи у речнику покрета, као што су прекрижене руке и пете, били су приземни и живахни.
Визуелна интрига и хармонија долазили су од промена нивоа и кружних формација - и, као и увек, од превелике сукње Мајке Ђумбир. Сви ови потпорни елементи додали су магију и реализам ове Нутцрацкер изведбе и њен приступ стављајући их раме уз раме. Цвеће је валчило, нудећи интригантне порт де брас са музичким обрасцима и укупном експанзивношћу. Келлер као Шећерна шљива кретала се са пријатном радошћу и живахношћу.
Тада је Гранд Пас изашао на сцену. Келлер је донео осећај напада, чак и са мекоћом. Лодада као Кавалир пружио је запажену усредсређеност и стабилност, смиреност и одлучност. Тренуци хармоније, као што су партнери у дуету који су замахивали рукама горе-доле, а затим заједно јурили даље, учинили су ми лак осмех. Ликови из Чина ИИ - заједно са Цларом и Орашаром - поново су ушли, плешући у чистим формацијама и њиховој хармонији у покрету, олакшавајући мој осмех.
Већина ових ликова је изашла, оставивши Цлару, Орашара, Вилу шећерне шљиве и Кавалира. Затим су изашли у супротним смеровима, Клара са Орашаром и пас де деук партнери у супротном смеру. Чинило се да ово оставља отворена питања о пореклу магије и куда ће све то ићи одатле. Ипак, оно што се чинило јасним је да су на неком нивоу магија и реализам коегзистирали. То би могло да нас подсети да усред вреве празника увек постоји магија за проналажење и благо.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
