Центар за уметност Вилла Вицториа, Бостон, Массацхусеттс.
4. фебруара 2017.
„Шта се врти, то се и врти“, каже стара изрека. Често то кажемо како бисмо изразили идеју карме да добијате оно што сте изнели тамо. Али може доћи и до истине да су све ствари око нас, а и ми сами, повезане. Тело има способност да јединствено изрази тако дубоке и сложене истине - способност коју савремени плес често капитализује.
Урбана плесна адаптација Нерудина књига питања: Истраживање кроз музику и плес је био диван приказ тог догађаја. Пабло Неруда је био средином 19тхвека чилеански песник. Његов Књига питања је група песама које привлачењем маште и интуиције преносе чудо у рационалном постојању које истовремено може изгледати тако ирационално.
Урбани плес у „Нерудиној књизи питања: истраживање кроз музику и плес“. Фото Леилани Тхомас.
плесни шорц
Изведба, под водством оснивача Урбанити Данце-а и редитељке Бетси Гравес, укључује кореографске прилоге Гравес-а, Цхун-Јоу-а „Дреам“ Тсаи-а (такође глумачког члана), Алекандера Давис-а (глумачки члан), Цхантал Доуцетт и Јацоб Реган-а. У квалитету покрета, кореографији и елементима продукције, емисија је приказала јединство и цикличност свих ствари.
еден схер мере
Говорећи о представама, плесачи су представили оно што је речено најквалификованијим плесачима: „чинећи да нешто тешко изгледа без напора“. Могли су пасти на под и одупријети му се, пресећи и клизити кроз свемир, на начине који као да су пркосили законима физике. Квалитети у којима су се гурали и увлачили једни у друге и од њих такође су били јединствено задивљујући.
На пример, у једном дуету, вешто коришћење времена и размака створило је неку врсту магнетизма, што је одбијало две плесачице једно од другог, а ипак их држало довољно близу да одрже просторни однос. Овај ефекат је говорио о истовременим људским потребама за заједницом и индивидуалношћу и напетости која може да еволуира између те две потребе.
Замишљена кореографија илустровала је ту динамику, између осталих једнако важних и интригантних. Мотив поновног испливања, на пример, били су плесачи који су ходали у јату са равним леђима, напола савијених, с једном руком на рамену друге. Један по један, одређени плесачи би се повукли да истраже сопствени покрет. На крају, сви плесачи су били у свом покрету.
У почетку је владао хаос, али поредак је еволуирао све док се плесачи још једном нису сложно придружили. Ако се поново настави касније у наративном луку, овај мотив је могао још убедљивије пренети континуитет те напетости у вези са неовисношћу. Вратио се још једном након главне употребе, али тада није превео толико.
У другом тренутку, три одвојена мушко-женска пара сложно су се окупила, са прецизним уласком у тај унисон и прецизним наставком кроз њега. То је подразумевало неизбежност наше повезаности, изнад и изнад релационих структура у којима се налазимо (по избору, потреби или случају). На неки начин се некако крећемо кроз простор и време заједно - баш као што су то радиле ове плесачице.
и катз жена
Звук је играо пресудну улогу у илустровању ових истина, као и плесачи. Гласовни говор струјања свести започео је емисију, пружајући у целини тему надиласка, на пример код птица које се уздижу од земље да би се винуле изнад ње. Као и код плесача који су унисоно улазили у сопствене фразе, и овај говор је постао какофоничан (са више гласова који су говорили један преко другог), а затим се настанио у нешто глатко. Ова квалитативна секвенца илустровала је циклус хармоничних и подељених времена.
Овај наратив вратио се на крају емисије и на тај начин ојачао идеју кружности - шта се догађа ће опет дођи около. Ударци тела, стопала на поду и руку на сопственом телу, појачали су напетост и јединство међу плесачима. У њему су даље разјашњене поруке које су те ствари испоручивале.
Расвета, дизајнера Цхриса Фоурниер-а, такође је подржала теме нарације. Црвено осветљење осветлило је део снажног плеса, преносећи бес и доминацију. Следећи одељак зеленог осветљења и пригушених унисоних покрета сугерисао је нелагоду, дисфункцију, која може да еволуира када доминација вођена бесом поквари. Други део, покрет лаган и мекан, плесао се у поноћно плавој боји. У природном поретку постоје времена таме, сенке, а такође и времена одмора. Вратило се светло осветљење. Све ствари су цикличне.
Урбани плес у „Нерудиној књизи питања: истраживање кроз музику и плес“. Фото Леилани Тхомас.
Роберт Цурран балет
Последња сцена вратила је целу глумачку екипу да радосно плешу сви заједно, у кретању више пешака од оног у већини емисија. На крају, живимо и крећемо се и дишемо заједно, без обзира на тензије и искушења с којима се сусрећемо док све ствари пролазе кроз њихове циклусе. На овај начин емисија је завршена нуђењем наде, радости и љубави.
На крају, тело може да се радује што има живот у себи. То је мудрост коју савремена плесна дела попут овог могу јединствено артикулирати. Биће интригантно видети која ће друга дела изложити Урбанити Данце. Највероватније неће сви они показати похвално умеће и безвремену мудрост коју преузимају Нерудина књига питања: Истраживање кроз музику и плес учинио. Али, све ствари су цикличне, можемо поново очекивати величину ове компаније.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
