ЛАДП-ови Аарон Царр, Морган Луго и Роббие Мооре у филму 'Харбор Ме' Сиби Ларби Цхеркаоуи. Фото: Лаурент Пхилиппе. Боцх Центер, Бостон, Массацхусеттс.
20. маја 2017.
Плес је, очигледно, облик уметности заснован на покрету. Ипак, ако је кретање константно, да ли је то заиста кретање или само норма - шта је увек јесте, било је и биће? Другим речима, кретање значи више када искусимо други крај спектра - мирноћу. У можда већем и метафоричнијем смислу, покрет у плесу може бити хватање за доказивање, постизање и преношење. Мир може да дозволи нечему да буде оно што јесте и да то говори само за себе.
Скуп ова три дела из Л.А. Данце Пројецт-а, приказан у Бостону кроз Целебрити Сериес и тренутно на турнеји широм земље, показује ову динамику. Нека од ових дела граде емоционални садржај, као и показују лепоту у покрету људског тела, уграђујући тренутке тишине. Кроз такве тренутке видимо ниво веће софистицираности. Нека од ових дела почивају на уметности и истини која јесу, док нека настоје да конструишу и пренесу одређену поруку.
ЛАДП у филму „Харбор Ме“ Сиби Ларби Цхеркаоуи. Фото Росе Еицхенбаум.
Прво дело, Сиби Ларби Цхеркаоуи’с Харбор Ме, је више прва, са храброшћу да ризикује, а привидно прихвата оно што комад може понудити као довољно. Комад се отвара светлошћу која се увлачи одозго на десној сцени, блокирана као да је језиво кроз затворске решетке. Почиње соло глатког, жилавог покрета. Сенке додају интригу лепог истраживања суптилних могућности кретања. Придружује се још један плесач, па трећи. Два плесача излазе и започиње соло мишићавијег и атлетског квалитета.
Моли Акерман Кросби
Даље кроз овај део, ово троструко структурирање се наставља. Више дуета могло би понудити драгоцено кореографско истраживање, јер непарна и непарна груписања могу имати значајне разлике. Међутим, оно што ступа на сцену је упечатљиво и смислено. Шема тамних боја (осветљење и костим Фабиани Пицциоли) и даље додаје сенчење и обликовање светлости која може одузимати дах. Одређени тренуци партнерства такође су незаборавни и иновативни - попут поделе тежине тако да се три плесача чине као једно тело, а три руке које пливају под три различита угла паметно пробијају рупе у оптичкој илузији.
Програмска напомена подразумева да део има за циљ да илуструје изазове и унутрашњи свет избеглица, као и укупну ситуацију њихове државе у свету - свакако релевантан и правовремен фокус у 2017. Буквална тама дела, као и кореографско структурирање заједничке тежине и делова раздвајања доказују да чак и без потпуног осветљења другог, и даље можемо пружити подршку. Наше сличности могу надвладати таму која би могла нагласити наше разлике.
Следећи комад, Јустин Пецк'с Убиствене баладе , такође има за циљ да прикаже одређену ситуацију и тему (ако не и отворену поруку). Међутим, то чини експлицитније, на пример са програмском белешком која објашњава генезу дела и културну позадину у његовом корену. Тврди се да је у основи масовних стрељања у Америци култура заснована на насиљу, која датира још из народних песама о убиствима.
Плесни пројекат Л.А. у Јустин Пецк-у „Мурдер Балладес“. Фото: Лаурент Пхилиппе.
Костими су свакодневне америчке одеће, а неки од ваших типичних тинејџера (попут кратких сукњи и одсечених рукава) изгледа да упућују на школска снимања. Чести одељци унисона такође одражавају тинејџерску жељу да се уклопе у групу. Неки делови кореографије имају атмосферу агресије, док се чини да други показују подршку. У тим импликацијама, комад је мање успешан у преношењу своје истине него што је први пут изгледао да значи мање док је директно рекао више.
Дело, међутим, нуди тренутке лепог и добро осмишљеног кретања. У једној фрази, на пример, један плесач се нагиње другом. Плесач који прима подршку подиже савијено стопало на 45 степени, а оно које му даје спој у супротну ногу. Ова фраза поприма мало другачије одтенке током следећих понављања. Покрет је такође најзначајнији када поприми осећај одржавања, истанчано истезање. Плесачи се заиста обавезују на такве особине покрета на које кореографија позива.
Дело има сировину даљег потенцијала, сјајног кандидата за радњу и друге процесе дораде. У стварности, то је у одређеној мери тачно за било које уметничко дело. Трећи и последњи рад, С друге стране , уметничког директора Бењамина Миллепиеда, чини се даљим током тог процеса. Ризикујући поједностављеном редукцијом, импресионистичка слика оживљава у покрету. Геометријски осећај, кроз формације и фразе, подразумева природни поредак - својствен многим импресионистичким субјектима.
Истовремена непредвидивост, међутим, подразумева да никада не можемо истински знати како ће се нешто одвијати својим током - „с оне стране“ садашње свести. Баш попут импресионистичких слика, јасноћа структуре коегзистира са интригантном квалитативном нејасноћом - као и код промене перспективе, постоји још шта за видети и схватити. Иза свега тога стоји светла позадина неоимпресионистичке слике уметника Марка Брадфорда. Светле боје у костимима (костимограф Алессандро Сартори) одговарају овој визуелној енергији.
ЛАДП у Бењамин Миллепиед-у ‘На другој страни’. Фото: Лаурент Пхилиппе.
Плесачи у овом делу такође дају пуну енергију и заповест покрета. Један жели да два соло - један плесач у црвеној и други у сивој - буду дужи, једноставно колико су јаки и упечатљиви. Да, снага, али постоји и мекоћа, лакоћа у кретању понекад техничка, понекад пешачкија (и у прелазима између те две квалитете) а ла Марк Моррис. Снази тог покрета додаје контраст у тишини, плесачи на повременим трпезама.
Уместо отворене тишине, плесачи и даље зраче резонанцијом управо изведеног покрета. Неки од тог покрета нуде метафору нечега из природног света, попут наизглед кружења групе око централне осе, једне руке у центру, а друге која се уздиже изнад савијеног лакта. Чини се да слике у орбити немају много везе са благо апстрактним сликањем цвећа и укупном осветљеношћу (у боји и кретању).
Ипак, са ставом отворености за нијансе, неко цени радну прославу покрета око нас, изблиза и из далека - у цвету непосредно испред нечијег прозора или у галаксији светлосним годинама. Постоји и тишина, али чак и у „тишини“ енергија кретања остаје. Супротно томе, покрет је покрет, јер мирноћа постоји. На сличан начин, апстракција и суптилност могу дозволити да се нешто смислено заиста чује. Скуп окупљања ова три дела у Л.А. Данце пројекту омогућава плесачима, плесачима и љубитељима плеса свих врста да јасније виде ове истине.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
