Девон Цолтон, Меление Диарбекириан и Катие МцГраил. Фотографија Ницоле Томаселли. Мултицултурал Артс Центер, Цамбридге, Массацхусеттс.
21. септембра 2018.
Мартха Грахам млада
Неке од најбољих уметности остављају простор за интерпретацију - недовољно да би им недостајало усмеравања, али довољно да члановима публике понуди неколико стаза низ које могу да путују. Представља питања без прописивања апсолутно „тачног“ одговора. Луминариум Данце’с Хивеланд , кореографију уметничких директора Мерли В. Гуерра и Кимберлеигх А. Холман, представљају такву уметност. Иако би се извесни аспекти на структурним и покретним нивоима фразе могли изгладити, свеукупно дело је било смишљено конструисано, подстицајно на размишљање и естетски убедљиво. Могла сам да видим мисију компаније са седиштем у Бостону на делу „Луминариум је више од плесне компаније. ... То је тхинк танк, музеј, галерија за савремени плес и савремене идеје, “(( луминариумданце.орг ) рад се бавио великим идејама и истраживао узбудљиву територију.
Јесс Цханг и Катие МцГраил. Фотографија Ницоле Томаселли.
Мистерија је висила тешко у ваздуху од првих сјајних лампица, првих нота које су одзвањале и првих покрета. Гомила плесача, обучена у црно, стајала је изван позорнице. Кружили су око торзоа рукама подигнутим изнад њих. У другим временима посезали су у разним правцима, као да траже. Диван гестуални рад постао је експанзиван кретањем у више равни у свемиру, на пример, једна рука се високо подигла, док је друга посегнула напред у висини рамена - манипулисана четврта позицијапорт де брас. Тема пада и опоравка, губитка контроле и поновног повратка такође је постала очигледна.
Једно светло сијало је са сцене иза десне стране, доносећи осећај да плесачи можда неће моћи заиста да виде оно за чим су трагали. Музика (композитора Цхристоса Зевоса) била је довољно атонална да допринесе овом мистериозном ваздуху, иако је престала да слуша. Једнако мистериозан, шестострани облик упао је одозго, у центар за слетање. Чинило се да овај облик има необјашњиву снагу, плесачи су се истовремено бојали и привукли га.
Плесали су, а свако толико би се један извођач приближавао облику, прикрадајући се у заинтригираном, а опет бојажљивом оклевању. Уследио је део партнерског рада. Пар плесача је био предан и неустрашив, али покрету је недостајало лакоће и дубине нијанси на другим деловима дела.
Коначно, један плесач је закорачио у облик. Није јој нанесена штета, нити јој је одједном недостајала самоконтрола, нити је изненада доживела било какав други негативан ефекат. Питао сам се да ли се од овог тренутка, драматично гледано, могло више учинити, с обзиром на мистериозну напетост изграђену око овог облика. У сваком случају, она је иступила, а акција плеса се наставила.
Палома Херрера удата
Група се скупља око Ами Мастрангело. Фотографија Ницоле Томаселли.
Упечатљива слика која је уследила је да је један плесач док је трчао држао руку преко средишта облика, попут коња у трилер-филму вртешке. Тада се још једна плесачица подигла изнад ње, кружећи рукама као да ствара ореол - анђео изнад главе. Иако нисам сасвим сигуран како се овај тренутак уклапа у укупну атмосферу и мистерију око овог шестостраног облика, била је то лепа слика и тренутак хармоније.
Како се акција настављала, чинило се да облик добија снагу одједном, а плесач га је привукао, али није могао да продре у простор изнад облика на поду. Тада су плесачи покушали да се одгурну од простора како би се приближили - постављајући менталитет чопора „једноличност“ који ће бити доминантна тема у остатку дела. Иконски роман Господар мува , који зарања у људску жељу за моћи и освајањем када заједно постојимо у групама, пао ми је на памет. Након овог нагуравања и борбе за доминацију, плесачи су се разишли и скупили се иза сцене.
Те накупине постале су линије, а линије су постале мање групе које су дијагоналама путовале преко позорнице. Прелази између формација били су једнако упечатљиви и неприметни као фразе - глатко мешање окрета, продужетака и рада ногу. Арабескини скокови постали су а ла сецонде окрети, слетевши у дубоко друго позиционирано клизање. Плесачи су били толико заповеднички, а покрет толико упечатљив, да ме је овај одељак натерао да пожелим још делова са овом врстом виртуозности у раду (иако то никако није био једини такав одељак, само можда најупечатљивији).
Још један интригантан елемент овде је била употреба малих црвених тачака, у шестостраном облику - потпуно једнаком као и већи облик. Плесачи шире тачке по простору у разним тачкама. Питао сам се да ли они представљају неку врсту енергије или осећања, неко друго мистериозно значење или су само естетски додатак. Сличан аспект били су и додаци костима налик на црвену потколеницу, које су плесачи некако обукли пролазећи кроз облик шестерокута (који је у то време имао преко себе црну тканину). Једно тумачење је да је овај шестострани облик део саћа у пчелињаку, сви елементи у раду окупљали су се да би створили свет ове кошнице - отуда и наслов, Хивеланд .
Девон Цолтон, Јеннифер Робертс, Меление Диарбекириан и Алисон МцХорнеи са компанијом. Фотографија Ницоле Томаселли.
бради куинн вики
Ипак, чинило се да су сви ови елементи прилично отворени за друга тумачења. Чланови публике могли су у свој рад унети сопствену машту, интересовања и страхове. Музика, покрет, осветљење и реквизити - сви ови елементи могли су оживјети те маште, мисли и осећања. Са сваким новим одељком били су изложени нови слојеви мистерије. Један део са тако јасним новим мистериозним слојем био је дует, онај који се одвијао првенствено на земљи - чинећи га много нижим од већине плеса у комаду. Једна плесачица се пребацила преко леђа свог партнера и они су се закотрљали у куглу. Чисто кретање и закони физике изгледали су као најзначајнији аспекти овде.
Било је и више личних тренутака, попут међусобног поправљања косе и одеће - од којих су неки постали шаљиви. Ово ме натерало да жудим за више тренутака хумора и срца у послу, али можда то није била његова атмосферска и емоционална тежина. Интригантна триоска секција пратила је овај дует, доносећи осећај менталног омота „моћне игре“. У једном тренутку, плесачица је стала ногом на леђа друге плесачице, која је била склопљена напред са заобљеном кичмом. Док је слагала кичму, плесач је ногом на леђима растао све више и више. Како је дошло до степена њене стабилности и флексибилности, спустила је то стопало доле да би узела јак други положај.
У другом тренутку, две плесачице су натерале ногу треће плесачице на црвену тачку, а она није могла да је отклони. Њено кретање овде је изазвало проналазак изражавања и ширење усред стезања. Појавили су се и други одељци групе, са додатним црвеним одевним предметима - различите варијације прслука и кошуља. Индивидуалност ових одевних предмета била је освежавајућа, с обзиром на општи недостатак индивидуализације одвојених плесача у раду.
Бен Кук Билли Еллиот
Ипак, једна плесачица никада није обукла црвени одевни предмет. У једном тренутку, сви остали плесачи су се окупили око ње - није изгледало насилно, али се сигурно осећало претеће. Овај тренутак је говорио о изолацији и постајању претњом за већинску групу, својствену искуству аутсајдера. Убрзо су дошли импресивнији, упечатљивији јединствени одељци - опет, натеравши ме да пожелим још ове виртуозности у делу. Нијансирани гест наишао је на снагу у фрази савијања у слој и гурања дланова напред.
Јеннифер Робертс (солиста) усред компаније. Фотографија Ницоле Томаселли.
Пад и опоравак с почетка вратили су се покретима попут арабеске која се конзолно кретала напред све док није изишла из равнотеже, да би се затим вратила у равнотежу док су плесачи клизили на доскоку.
Ова акција се завршила, док су се плесачи окупљали на позорници удесно, око облика петоугла, који се поново појавио, огрнут црном тканином. Плесачи су посегнули да изађу са плавим тракама. Почело је мало акције, а онда су се светла угасила. Преостало ми је много питања и желео сам време у раду са плесачима који носе ове траке да потенцијално одговорим на та питања.
Можда је циљ овде био осећај континуитета, да ће се таква акција наставити у овој групи плесача - ма ко они били или шта год да представљају. Као и у остатку посла, можда би се делови приступа могли преиспитати, али ипак - све у свему - естетика и велике идеје у игри заинтригирале су ме. Имао сам питања, а не прописане одговоре. Уметност способна да остави публику у том стању тера нас да и даље сами тражимо одговоре, а живот постаје све интригантнији.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
