'Уплифт' Нозама Данце Цоллецтиве-а. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи. Греен Стреет Студиос, Цамбридге, Массацхусеттс.
9. августа 2019.
На овом свету има много тога што се осећа способним да нас сруши. Тежина бола људи, поред онога са чиме се лично суочавамо, може се осећати и поразно. Ипак, плес нас може подићи - надахњујући, забављајући, чак и водећи ка корисној акцији. Чак и радови који се фокусирају на тешке ствари могу понудити перспективу и помоћи нам да те ствари сагледамо на нов начин. Емисија Нозама Данце Цоллецтиве Подигните илустрована снага плеса овде. Промишљена кореографија, дизајн и наступи оставили су ме надахнутим, замишљеним и у целини задовољним.
Дует „Перцептуал Пројецтион“, у кореографији Јулиане Вилеи, био је трећи у програму. Отворио се са две плесачице, Дана Алсамасам и Катие Логан, блиске једна другој у свемиру. Потом су се раширили сценским простором, док се бело светло раширило у своје боје на позадини. Рефлектори са стране сцене додали су диван додир том визуелно упечатљивом ефекту. Плесачи су посегнули једном руком, али су другом прикрили лица, док су били окренути ка супротним странама бине. Било је то као да посежу изван себе, али и да се самозаштите од онога што се тамо може наћи.
Убрзо су се поново повезали и повезали руке у висини рамена, вртећи се попут успорене планетарне орбите - приморавајући визуелно и енергично. Затим су се одвојили и направили веће орбите, али су задржали исти облик у рукама. Они су се одважили, али и даље одржавајући нешто из претходне везе. Њихово кретање је одмерено, ослобођено, органско за тело и физичке законе. Такође се разликовао у брзини, коју би електроничка оцена („Нн / врхови“ Кандинг Раи-а) могла добро да прими као базу.
Алхамбра театар 2018
Такође су били различити начини на које су се плесачи међусобно односили или нису односили - плешући истовремено различите покрете или, на пример, једногласно. Покрети унисона били су посебно убедљиви и задовољавајући када су се изводили окренути ка супротним странама позорнице, попут обрнутог огледала које је одјекивало почетком. Питала сам се, какав би ефекат могао имати овај избор да се више посипа по комаду? Било је то свеукупно естетски задовољавајуће дело, са значењем које је имало значајне импликације на људске односе. Будући да је адекватно приказано у покрету, ово значење на делу додало је оно што знамо о широким могућностима савременог плеса.
‘Уплифт’ Нозама Данце Цоллецтиве-а. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
„Интроспекција“, у кореографији Келли Цормиер, пратила је тај дует. Партитура, „Ноћ“ Лудовица Еинаудија, имала је мистериозан квалитет нота које су истраживале врхунце и падове. Са линијом ниже хармоније, плесачи се шире широм позорнице. Један по један устајали су да би се кретали сопственим речником покрета, заједно са том линијом хармоније, да би затим поново пали. Три плесачице су дуго истегнуле своја тела, а две друге плесачице заједно су се преселиле у свемир - тренутак за памћење и леп тренутак.
Све се осећало као да се група људи одвојено носи са сопственим унутрашњим борбама, а ипак се окупља у одређеним тренуцима заједништва. Један од ових тренутака био је у канону подизање трупа и пружање руке уназад једном руком, да би потом сви заједно пали на земљу. Слично томе, касније су сви заједно стали на ноге, али гестикулирали су на различите начине кад су стигли тамо. Потом су сви заједно прелетели једну руку горе-доле, описујући полукруг. У свим овим одељцима, плесачи су се глатко кретали унисоно, стварајући организован, али не крут визуелни ефекат.
Јохнни Фратто нето вредност
Фраза покрета у једном од ових одељака била је посебно упечатљива - брза арабеска уназад, рука напред и прошлост да поново помете ногу уназад, а затим падне на земљу. Све ми је то изгледало визуелно и енергетски привлачно. Све у свему, ови јединствени тренуци су илустровали шта су делили они у групи, чак и када се нису директно односили чак и када ми то не схватамо, толико је заједничког међу нама људима. То се чини важном поруком у времену поделе у овој култури. За крај, плесачи су полако посегнули једном руком док су се светла гасила. Било је осећање да ће и даље нешто делити, али се не повезују упркос том дељењу.
„Феникс се диже“, у кореографији Грацие Баруззи и Наталие Сцхиера, дошао је неколико комада касније. За почетак, играчи у низу, клечећи, таласали су кичме напред и назад, а затим поново напред - све у канону. Овај ефекат се осећао као покрет који се таласао телом стоноге. Заједно су стигли до једне руке и подигли је, али су онда устали са колена да би отплесали сопствени речник покрета. Појединци су избили из јединствене групе, али осећај повезаности остао је код лифтова и јединственог кретања у формацијама „прозорских кутија“.
Партитура, „Елан“ Фацтора Еигхт, била је слојевита, љупка инструментална песма са осећајем наде. Звук даха у њему одјекнуо је у мени. Комплиментирало је том осећају „феникса у успону“. Илуструјући овај успон у покрету, незаборавна слика је била група у формацији која је сезала док је ниска и плесачица која се пењала горе, а затим њено придруживање - илустровање групних и соло енергија. Групе су се прилично брзо кретале и излазиле из ових различитих начина на који су се групе односиле. Питао сам се какав би био ефекат задржавања у неким од ових режима као креативног питања за даља истраживања.
Речник покрета такође је био прилично разнолик, али на начин који је био прилично сварљив и пријатан. Завршетак, групна поза са једном плесачицом подигнутом високо и испод њених различитих нивоа и облика, био је визуелно задовољавајући, истовремено удобан у погледу енергије и значења. Учинило ми се прилично моћним и незаборавним. Чинило се да се плесачи дословно и метафорички подижу једни друге.
умеко раи
Насловно дело, Подигните , такође у кореографији Баруззија и Сцхиере, отворио је ИИ чин. Дело је имало снажан, али нијансиран осећај да се ово подиже. Свјетла су се упалила на два дацера, руке су кружиле и досезале. Партитура, „Лиса“ Фацтор Еигхт-а, са Лиан Ховие, имала је скандирање праћено континуираним акордима. Касније су у комаду улазиле брже ноте за клавир, а плесачи су се брже кретали заједно са њим. Придружили су се партнеру да се међусобно подигну, али су се потом раздвојили да би плесали углас. Чинило се да овај ефекат показује здрав осећај јединства, али њихове индивидуалности су и даље јаке.
Такође је често постојао јасан осећај енергије која је пролазила напред-назад између плесача и група плесача, готово као сет Невтон Баллс-а. Све је то било интуитивно за тело и физику покрета на начине који су били прилично угодни. Са музичком сменом дошло је до даљег партнерства и групна енергија изграђена је на прилично задивљујући начин. Неки унисон одељци једноставно су ме најежили, изграђивали су групну енергију и осећај наде у музици ми је одзвањао до костију.
Плесачи су се загрлили, а онда су се светла исекла да заврше посао. Било је осећаја да се ове плесачице међусобно подижу, а да се заправо не подижу високо. На ефикасан начин, овај крај се држао подаље од превише дословног. Осећао сам се као да желим да видим тај тренутак загрљаја мало дуже, са споријим изумирањем светла. Ипак, то је - и толики део емисије - био спретан и дирљив начин да се пренесу људи који подржавају друге људе покретом. Осећао сам се надахнуто и надајући се на начин који сам и сам осећао уздигнуто. Плес има моћ да то учини - и не заборавимо.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
