ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи. Бостонски универзитет, Бостон, Массацхусеттс.
17. јуна 2018.
изгладњели плес
Колико смо знали у људској историји, заједно смо плесали у заједницама. То се променило и променило заједно са светом у целини, али елементарне истине људи који се заједно крећу у свемиру су остале. У наступу 15. сезоне ОнСтаге Данце Цомпани било је јасно да је компанија снажна заједница у покрету. Креативна разноликост, као и добро конструисан ансамбл рад, показали су плодове заједништва у плесној уметности.
ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
Банг Зоом , шести у емисији у кореографији Цатхерине Схортлиффе, био је инвентиван приказ тропске забаве духа. Музика (коју је написао Бобби МцФеррин) имала је прохладни афро-карипски осећај. Свилене, лагане и сухо кројене сукње и топови уклапали су се са тим осећајем. Ишарани шаблон осветљења (од техничког директора Цартера Миллера) осветљавао је играче који се крећу техничким речником, али са једном лакоћом и ноншалантношћу за пешаке.
У једном незаборавном одељку кретали су се једни по другима у паровима и змијали кроз кичме - исконски осећај животиња у игри. Светла су се касније спустила како би упалила у дует - пун просторне напетости кроз једну плесачицу доле ниско, и још један извршни покрет који ју је преплавио. Један је отплесао да би другог оставио на миру. Имала је контемплативан поглед док су се светла гасила. Комад је био пун лакоће, али тренуци попут ових прешли су у дубља, нијансиранија питања односа са другима и са нама самима.
Протресите госпођо! у кореографији Лисе Норцросс, дошао је следећи. Линија цонга формирана је рано, и - заједно са иконичном песмом имењака дела - одмах је било очигледно да ће комад бити сјајан тренутак. Светле боје у костимима и осветљењу даље су наговестиле радостан осећај. Шимије на раменима и дрхтавице проносили су физички понос и удобност, широм велике групе. Класични џез рад ногу, као што су пас де боурреес, „шећерне ноге“ и промене удараца, уоквириле су све те шимије и тресе се добро.
ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
Покрет је био релативно једноставан, оштар и чист. Виртуозност је била присутна на сцени и уз стално одређивање времена. Такође је постојао паметан одељак за позиве и одговоре, две групе су се поделиле по средини. Сви су јединствено позирали у централној сцени, окренути према публици с поносом и радошћу. Иако се овај крај ноћу осећао мање инвентивно од многих других, ипак је одговарао делу. Све време, радост у њиховим телима и духовима била је тако врло јасна.
Ми трчимо, у кореографији оснивача / режисерке плесне компаније ОнСтаге Јеннифер Кухнберг, започела је празном, мрачном позорницом и изговором говора Емме Гонзалез, сада већ култне активисткиње тинејџерског оружја / школе. Одмах сам знао да ће посао (барем за мене) бити емоционално узбудљив. Гласовни звук је избледео и музика се појавила, а две плесачице су биле осветљене на позорници. Један је ставио руксак и пружио руку да загрли другу (вишу) плесачицу. Намера је била довољно јасна - мајка је дете испратила у школу и загрлила се на растанку.
Светла су се појавила на централној сцени, а већа група плесача са ранцима почела је да игра - са уверењем и снагом, али и широким осмесима и невином радошћу. Скокови двоструког става и окрети ланцима били су техничка спајалица. Руке које су се пружале горе, изнад главе и доле, као и упирање прстима у ритам, били су поновљени гестови. Ови гестови су се могли осећати незрело или „кичасто“ у другим плесовима, али - у контексту, као и кроз истинску радост током њиховог извођења - уместо тога, додали су аутентичност и емоционалну тежину.
ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
Музички текстови (Иоунгблоод Хавке-а) такође су били смислени, описујући устајање у потрази за решењима - као силу коју не треба потценити. „Реци ми шта чекаш? Погледајте велику поделу ... и ми потрчимо! ' Гласови су такође били младалачки. Јасноћа и величина формација плесача (са 16 плесача у делу) преносили су снагу у броју и целокупном јединству. На пример, дуга дијагонална линија у којој су се плесачи кретали у оштром слогу била је импресивна једноставно својом величином.
Пред крај дела почели су да бацају руксаке на хрпу у средишњој сцени. Пала су светла, осим рефлектора на руксацима. У контексту дела и друштвено-политичких догађаја који су га изгледа инспирисали, ово је био невероватно моћан крај. Дјело је представљало узор снажне социополитичке поруке у сажетом, сварљивом и угодном дјелу. Та порука није била демократска или републиканска, либерална или конзервативна, већ се чинило да је то глас заговорника тинејџерске школе / безбедности оружја који тврде „ми смо овде, битни смо и биће саслушани“.
Такође одражава јединство у поруци и осећањима Сасвим нови дан (кореографија Трацеи Роберге) , приказ позоришног плеса Чаробњак из Оза. Било је двоје становника Смарагдног града (плесачице обучене у зелено), Доротеја, Страшило, Кукавички лав и Лимар. Зла вештица је била присутна, али само на почетку, јер ју је Дороти истопила (као што се догађа у иконичком филму).
ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
Присутне су биле и техника тапкања и џеза. Ово спајање донело је класичан осећај мешања класичних техничких облика са тачношћу и техничком командом у Роцкетте / Броадваи. У том класичном стилу тапкања, плесачи су укључивали цело тело (за разлику од Рхитхм Тап-а усредсређеног на рад стопала, у постмодернијим / савременијим венама порекла и популарности). Плесачи су такође импресивно прећуткивали ципеле током шетње у формацијама и пантомимирања.
Појавили су се и незаборавни покрети из филма, попут „звона“ (скокови коленима формирајући бочно дијамант и додир пета) и шкљоцање Доротиине пете. Међутим, прича коју је покрет пренео осећала се значајнијом од самог покрета. Сви су се обрадовали савладавању претеће силе. Кроз све време радост је цурила из сваког њиховог покрета и израза лица.
Такође се осећао као омаж данима када је плес владао као чиста забава - што је било освежавајуће и помало јединствено у емисији целокупног инвентивног, напредног размишљања, савременог рада. Сва дела су имала вредност на свој начин и чинило се да је поседују. Велики део овог „поседовања“ било је прихватање компаније заједничког плеса у заједници. Овај осећај се пренио до краја представе, уз почаст пет, десет и петнаест година плесача као и помоћног особља.
ОнСтаге Данце Цомпани. Фото Мицкеи Вест Пхотограпхи.
Уместо да се осећам као да желим да све то заврши, загрејало ме је ово почаствовање и дељење. Осећао сам као да чланови публике имају прозор у своју заједницу, могу да замислим да поделим загрљаје, савете и грицкалице како бих прошао кроз касне вечери у студију. Ако не плешемо заједно, плешемо сами. Ја лично бих много радије радио прво. Емисија наступа Онстаге Данце Цомпани-а из 15. сезоне учинила је да то осећам утолико више.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
