Скица костима за 'Пас Глазунов' Малцолма Бурна. Фотографија љубазношћу Емили Морган ДеАнгелис. Кажу да костимирање може направити или сломити представу. Ако су ваши плесачи звездани, неће бити важно, лоши костими само су удубљења у чврстој структури. Али такође, ако су ваши плесачи звездани, лепа костимографија може гурнути продукцију на врх. Срећом, за Рицхмонд Баллет снажне плесне и ангажоване плесаче у потпуности су подржали чврсти, богати, интелигентни костими у читавом репертоару за њихов недавни наступ у позоришту Јоице.
Женска ношња за Катарину Скарпетовску „Поларис“. Фотографија љубазношћу Емили Морган ДеАнгелис.
Данце Информа је била одушевљена да седи са директорком костима компаније Емили Морган ДеАнгелис како би изблиза погледала не само оно што је ушло у костиме, већ и мало иза кулиса културе костима. ДеАнгелис дизајнира костиме за нова дела, као и редизајнира већ постојеће комаде, а задржава остатак костима за све репертоаре.
Будући да се костимограф налази у згради у Ричмонд балету, кореограф може тамо да скочи да види шта се гради, а ДеАнгелис може да потрчи до студија да види кореографију и да ли ће нешто бити проблематично. Они могу доносити одлуке у ходу и заиста брзо раде. Такође ће довести неке од момака да погледају костим са њом, погледају партнерске положаје руку и виде да ли ће њене идеје успети. Понекад, наравно, није вољна да убије неку идеју због кореографије, јер тај елемент чини комад. Тако смисле неко фенси решење проблема, а те успешне идеје често долазе од самих плесача! Кад кореографи уђу у госте, то људе држи оштрим. Морају заиста брзо да раде, направе макету, уграде и разговарају о завршним обрадама и све то у првих неколико дана. Тада кореограф одлази, костимограф се приближава готовом производу и дописују се путем видео ћаскања и е-поште за коначне одлуке. Онда се они техно и надају да је то оно што су желели!
А шта ако није? Или шта ако ДеАнгелис не воли стари сет костима? Никога није брига јер то није њена одлука. Ако је то погодно питање или ако плесачима отежава рад на свом послу, ако плесачима то омета, могли би да модификују костим. Осим тога, они не могу променити костиме већ постојећег дела, осим ако кореограф, редитељ и костимограф немају дијалог и заједнички закључе да треба извршити промену.
Али њен посао нису само скице, дотеривање и шивење према спецификацијама кореографа или режисера, већ и осигуравање да се ови плесачи осећају добро како у њеним костимима, тако и након што напусте радњу. „На мени је да им пружим емоционалну забринутост“, каже ДеАнгелис о плесачима, које сматра својим пријатељима. „Када пробају костим, тада се улога осећа најреалније. У каријери која је свакодневно пролазна и интензивна, костим је сигуран простор. “
учионица без ораха
Костим који одговара „Пас Глазунов“ Малцолма Бурна. Фотографија љубазношћу Емили Морган ДеАнгелис.
Када је приметила превише познати породични начин на који плесачи имају самоприказивање, посебно када је реч о њиховом телу, увела је нову политику да поремети образац ако кажу нешто негативно, морају рећи три истинске, лепе ствари о томе сами пре одласка.
ДеАнгелис зна колико је важно да се плесачи осећају сјајно, хладно, лепо и паметно у њеном дизајну, а све је то део културе која подржава своје плесаче, од администрације, преко атлетског тренера на терену, па све до ... локална продавница костима. Она објашњава, „Ако нису здрави, ништа од овога не функционише. Плесачи би требали бити срећни и здрави, а ја сам део тог [менталитета]. Не би функционисало да у компанији не постоји однос заједнице, публике и свих који раде у згради. “
Ево шта су ДеАнгелис и Рицхмонд Баллет донели Јоицеу:
Превуците (2011) кореографирао Вал Цанипароли, са оригиналним костимима Сандра Воодалл. Жене су биле у плавим јеггингсима за читаво човечанство, љубичастим трикоима и лепршавим отвореним врховима од клизавог материјала, мушкарци у црним панталонама и кошуљама дугих рукава отворених копча тамних боја. Све је било унапред направљено, осим женских врхова, а пошто је за овај комад већ све постојало, ДеАнгелис је само морао да се увери да све одговара тренутној глумачкој постави.
пауника јонес
Тхомас Раглунд из Ричмондовог балета у филму „Свипе“ Вал Цанипаролија. Фото Сарах Фергусон.
Кореографија је имала читав низ таласата горњег дела тела. Али толико је покрета уз коју иде и широка одећа, па су костими најбоље функционисали када су глумци оставили кошуље у крилима. Стонер Винслетт, уметнички директор Ричмондовог балета, посебно је педантан у вези са дужином панталона, и иако је ово било сјајно видљиво за сваки комад у емисији, овде је први пут откривено са женским џингтонима смотаним у персонализоване атрактивне дужине на телету.
анн цовхерд
Пас Глазунов (1991) кореографисао је Малцолм Бурн са новим костимима ДеАнгелис-а. Жена је била у једноставној белој хаљини са танким в-изрезом, са кратком, таласастом сукњом, мушкарац у оштрој белој копчи од Уникла и белим панталонама. Та сукња имала је савршено јело, широку таласасту масу довољну за проток, али не и сагибање. Иначе, то је била само сукња у облику круга постављена мало ниже у боковима, па се лагано подиже, али није на путу дизачима. Затварање хаљине било је на копчи уместо на патентни затварач, јер га је лако убацити, а ДеАнгелис сматра да је ово заиста важно јер се величине плесача мењају током недеље тако напорним радом сваке вечери. Тежак распоред наступа доводи до тога да плесачи смањују тежину и шире мишиће, тако да се логистика прилагођавања мора узети у обзир приликом дизајна.
ДеАнгелис је на крају редизајнирао костиме у нешто сасвим ново за ове представе. Бурн, кореограф, сматрао је да оригинални плави и љубичасти костими заправо нису оно што је желео, и инсистирао је на белој боји, која и даље даје климу класичном обликовању паса. Тим је препознао важност поштовања класичног формата дела, али пошто је требало да се уклопи у савремени програм, требало је да се промени. „То је као први састанак“ између различитих дела програма, каже ДеАнгелис. „Морате оставити добар први утисак и импресионирати једни друге, па смо желели да изгледа мало пешачки.“
Ричмондски балет у филму „Поларис“ Катарине Скарпетовске. Фото Сарах Фергусон.
Поларис (2015) кореографисала је Катарзина Скарпетовска, а оригиналне костиме ДеАнгелис. Жене су носиле мекани бели, лепршави комбинезон са скоро невидљивим голишавим оделом испод, са искрицама уграђеним у њега, мушкарци у црним панталонама од тканина са више текстура. Идеја о комбинезонима потекла је од Скарпетовске. Замишљала је драпирани комбинезон у белој боји, који је ДеАнгелис успешно створио на начин који се осећао савремено, ласкаво и радио је са очаравајућом музиком, кореографијом и осветљењем. Изгледало је спремно за улицу.
Комад је створен надахнуто из космоса и галаксија које се стварају. Од самог почетка, Скарпетовска, а потом и уметничко особље, знали су да ће у комаду бити звездана прашина (велики комади сјаја, нежно падајући из руку жена или сплавара), па су „богиња астронаути“ (ДеАнгелисов израз за жене) имају блиставе на врховима - онако „лепе и блиставе као што би ваш ум помислио да би креација изгледала“. Скривена дугмад и узенгије држе све на месту.
Дизајн костима за „Поларис“ Катаржине Скарпетовске. Фотографија љубазношћу Емили Морган ДеАнгелис.
Иако се чинило да су много једноставнијег дизајна, мушке панталоне су такође направљене, што је необично тешко, јер се на предњој и задњој страни налази набор контрастне тканине, тако да када светло уђе у њега можете видети ову додатну димензију. ДеАнгелис је сматрао да не би било у реду да мушкарце стави у панталоне купљене у продавницама које би биле практичније, али не би се осећало органско према комаду и његовом галактичком пореклу. „Комад чини да се свемир уништава са технологијом“, описује ДеАнгелис. „Не бисмо имали изворни материјал без НАСА-е, али фотографије и тела која плешу делују заиста природно и готово мистично. Желео сам да дизајнирам и направим панталоне тако да моји плесачи не осећају као да су оно што су имали на себи нешто што можете пронаћи док ходате улицом, јер нема ничега пешака у кретању или намери комада. “
Подигните палог (2014) кореографисала је Ма Цонг, а оригиналне костиме Ребецца Баигентс Турк. Жене су носиле горњишта од вештачког корзета са чипкастим узорком и шифонске сукње са кратким и дугачким уклоњивим слојем, а мушкарци су носили горњишта у облику корзета, који су били у складу са онима које су жене носиле, заједно са тајицама. Сви костими су избледели од јарке, топло жуте на дну до беле на врху. Комад је признање мајци кореографа, која је преминула недуго пре него што га је створио за компанију.
Ричмондски балет у Ма Цонговом „Лифт тхе Фаллен“. Фото Сарах Фергусон.
Цонг је открио да је стварање дела облик терапије и покушао је да истражи где и у ком смеру може да помогне дубоким емоцијама које је осећао откако му је мајка прошла. Омогућило му је да се усредсреди на нешто позитивно, лепо и духовно, а такође га је навело да размотри шта је његова мајка волела и шта би волела да види. Нешто што је доспело у први план била је жута ружа, омиљени цвет његове мајке, што је, уз позитивност боје, због чега костими имају дивну жуту нијансу. Његове друге жеље изражене Турку биле су нешто врло елегантно, са мало савремене примедбе, што би показало праву страну човека.
Таилор Ласхае аге
Одлучили су да, зато што музика има драматичан приказ горе-доле, попут таласа, костим треба да има ток - отуда и дуга сукња. Али у процесу проба, свидело му се како жене изгледају у својим краћим сукњама за пробу, па су дошле на идеју да постоје две прекривене сукње, дугачка и кратка, а дугачка се може уклонити за одређене делове мир. Шифон би био савршен материјал за давање прекрасног протока и не додавање вишка слоја у слојеве. Изглед корзета додао је викторијански осећај. „Ребецца је заиста сјајно урадила комбинујући све елементе“, каже Цонг.
Ричмондски балет у Ма Цонговом „Лифт тхе Фаллен“. Фото Сарах Фергусон.
Костими изгледају болно лепо на сцени, а то није само дизајн већ и опсежна брига. Костиме треба обновити након честе и напорне употребе. „Комад је тако леп, у овом тренутку потпис компаније“, каже ДеАнгелис. „Знамо да ћемо то радити изнова и изнова и желимо да изгледа прелепо као 50тхпут то радимо као и први пут “.
Аутор Леигх Сцханфеин из Данце Информише.
Препоручује се за вас
