Баби'с Фирст Схов. Фото Оливиа Блаисделл / халфасианленс. Плесни комплекс, Кембриџ, Масачусетс.
29. априла 2018.
Савремени живот може се тако рутинизирати - дакле, „млевење“ и „рад за викенд“. Чак и док сам путовао на ову представу, радио сам на свом мобилном телефону. Руцкус Данце’с Баби’с Фирст Схов ме извукао из тог стресног начина размишљања „заврши то“ да ценим креативност, искреност и рањивост. Како? Фактор „вау“ - како у атлетском, душевном плесу, тако и у позоришним елементима који су донели фактор шока. Ово је била прва вечерња емисија Руцкус Данце-а, под управом уметничког директора / оснивача Мицхаела Фигуерое.
Баби’с Фирст Схов. Фото Оливиа Блаисделл / халфасианленс.
Начини да се човек ослепи започео представу. Рад је започео изласком Фигуерое у мрак. „Већ видите“, рекао је. Кад су се светла упалила, окренуо се, гол, али покривајући гениталије. Вриснуо је и окренуо се. Ово је на једном нивоу био шокантан, безобразан начин за отварање емисије. С друге стране, то је говорило о голој рањивости да будете извођач уживо - без додатних захтева, без ичега иза чега бисте се крили, само ви и креативни садржај.
Потом је обукао гаће и обукао ролере. Почео је да прича причу из детињства, ону за коју је мислио да би била „савршена за овај соло“ - једну од оних које сви имамо, кад бисмо можда били озбиљно физички повређени (или заправо били). Позвао је чланове публике да се упусте у разне лудорије, а затим му коначно повезао очи.
Објаснио је члановима публике и тадашњим добровољцима на сцени како да му сигнализирају ако се спрема да се сруши, а затим је наставио да ролера слијепих очију. „Имам БФА, али желео сам да видим да ли ће ово бити занимљивије од кореографије“, рекао је. Скоро сам плакао да сам се тако смејао.
Баби’с Фирст Схов. Фото Оливиа Блаисделл / халфасианленс.
Као плесни „град“, ово ми је одјекнуло. Па ипак, могао сам да видим како то можда неће одјекнути код неплесача. Његова заразна енергија и радост били су, међутим, доступни свима. Клизање на котураљкама се спустило и он је накратко отишао иза сцене да се потпуно обуче. Плесао је соло више нивоа, многих брзина и многих квалитета.
Одређене акробације, попут пребацивања са усправних седећих ногу док су се одмарале на грудима, једноставно су одузимале дах за гледање. Неки батинзи су били високи и усправног трупа, други су били паралелни а ла сецонде, а труп је хоризонтално долазио у другу страну. Соло се намотао, а светла су избледела у црно. Ипак, мој ум је и даље жвакао различите нивое значења у овом првом делу.
После зафрканције и озбиљнијег дела Руцкус-овог директора за развој плеса и Руцкус-ове плесачице, почео је дует из Фигуерое и Соние Сантвоорд. У истом црном звонастом дну, кретали су се импровизацијски (чинило се) и приповедали о свом покрету. „Требало би да пређемо преко тог дела“, рекао је један и разговарали кроз неки покрет.
Фигуероа је прошао кроз седишта за публику и чак покушао да се објеси на грађевинску конструкцију, говорећи: „Видео сам ово у [Институту за савремену уметност] и мислио сам да је то важно.“
Опет сам се насмејао скоро до тачке плакања, а и други су се смејали. Сантвоорд је говорио о томе да је у последње време заинтересован за „везу главу и реп“. Фигуероа је говорио о кретању карлицом. Опет, нешто од овога изгледало је помало као жаргонија за неплесаче. Па ипак, њихова аутентичност је била јасна и све је било довољно доступно да неплесачима у публици понуди прозор у свет плесача.
Баби’с Фирст Схов. Фото Оливиа Блаисделл / халфасианленс.
кубански национални балет
Завршетак првог чина био је без глутена - буквално борба за храну. Фактор дрскости није био на листи. Извођачи су носили црно са белим прегачама. Музика је била драматична партитура класичне музике, у основи њиховог бацања хлебова. Судијска фигура помогла је да се одржи у структури и ван хаихема.
Две групе су се постројиле на супротним странама бине, а на судијски звиждук потрчале су за корпом хлеба на централној сцени. Једна група је на крају била победник. Субверзија онога што би чланови публике очекивали да виде од плесне представе била је врло постмодерне природе, али такође врло јединствена и паметна. Такође се уклопио у свет 2018. године, са „без глутена“, као нешто што неки називају само још једним опортунистичким дијеталним трендом.
После прекида, догодио се још један догађај који чланови публике нису очекивали - шанса да изађу на сцену и успорени плес. Ово је био изговор за „свеједно идете кући да водите љубав“, као што је Фигуероа рекла и била у програму. Јасно је да ово није била представа намењена породицама са младима! Чланови публике су се насмејали и заскочили у знак признања и пријема.
Емисија је завршена са Објекти леже, људи лажу . Плесачи су носили наранџасто-црвене комбинезоне - затворске униформе? Кретали су се углас, снажно, са јасним осећајем „прекомерне кривине“ и „подкривљености“. У једном тренутку, заједно су гледали на публику, стављајући нас у положај да нас се гледа. Да ли су били затвореници наш гасни?
Још један осећај затворености дошао је са Фигуероиним поклицима иза сцене „Волим те ... колико пута морам то да кажем ?! Рекао сам ти јуче! “ - затвореност у интимној вези која се бори. У неколико различитих тачака, плесачи су такође „вукли рат“ повлачећи се напред-назад у линијама и круговима, доприносећи зраку напетости и конструкције. То такође није нешто што очекујемо да видимо у плесној представи!
Баби’с Фирст Схов. Фото Оливиа Блаисделл / халфасианленс.
Један део био је заиста шокантан - плесачи су вриснули „Аах!“ брзо и гласно, изнова и изнова, док су се грчили и трзали по поду. То је био можда најупечатљивији пример онога у чему је наступ учинио - у потпуности се супротставити нашим очекивањима и оспори норме које су уопште створила очекивања!
После овога, Марисса Молинар понудила је упечатљив и незабораван соло - окретање и скок увис, дубоко искорачење и глатко извођење акробација попут гурања до позе точка. Даљи рад ансамбла и малих група започео је преласком са крила на крило. Због тога сам осетио осећај брзе промене и неизвесности. Ансамбл се померио ка центру и пао на земљу у облику звезде. Светла су се угасила.
Ово није био традиционални расплет, заустављање акција, који често видимо у извођењу уживо. Баш као и у многим другим приликама у емисији, и ово пркошење нашим очекивањима - заједно са уживањем у прелепом плесу - могло би нам одузети ум од спискова обавеза и рутина. Излазак из ове омаме свакодневног света нешто је што плес може учинити за нас ако то допустимо.
Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
