Коментара | Април 2024

Бостон Опера Хоусе, МА.
31. октобра 2015.

Јакон Биебер аге

Нема сумње да живот има годишња доба љубави, радости, губитка, рата. Плес може да пренесе људско стање кроз ове сезоне експериментишући са временом и квалитетима као што су светло и тамно, а меко и тврдо. Са оригиналном кореографијом, као и са новим костимима и концептима осветљења, Џон Нојмијер је први пут развио велики балет за еп „Трећа симфонија“ Густава Махлера 1973. То је дело које похвално постиже такав коментар. Премијерно је изведена у Хамбуршком балету, где је од тада уметнички директор. Репродукција овог маестралног дела из Бостонског балета остала је верна том сложеном коментару, али је такође нашла свој глас. Балет је погодан за компанију као групу плесача из различитих етничких група, са много различитих снага и стилова кретања, а све под дугогодишњим вођством уметничког директора Микка Ниссинена.

Бацивши поглед на програм, приметио сам како су неки покрети (а не дела) названи годишњим добима попут Јесен и Лето . Остали наслови односили су се на краће временске оквире, али такође могу подразумевати периоде у животу као што су Јуче и ноћ . Веза између њих двоје почела је да се гради већ од првог покрета. Потпуно мушки корпус плесача кретао се заједно попут фино подмазане машине, свака је имала своју улогу и место у групи. Јако осветљење на вишим нивоима и тамније плаво осветљење на онима везаним за под за многе музичке мере наглашавале су овај готово милитаристички осећај места и хијерархије.

Речник покрета преносио је снагу и понос, на пример у варијацијама фразе устајања у другом положају са подигнутим рукама, да би се затим снажно спустио на нижи ниво. Упркос томе, могао сам да видим сваког плесача у његовом јединственом стилу тела и покрета као појединца. Овај квалитет би могао да одузме осећај јединствене енергије у трупу, као у различитим временима за јединствене фразе. Међутим, осећај хуманости у овој индивидуалности био је освежавајући. Тренуци са мањим групама, попут једне незаборавне трио секције, показали су мекше покрете који су појачали овај осећај индивидуалности усред читавог мачизма.

Лето носио је ту контрастну лакоћу, док је на сцену ступао корпус углавном плесачица. Вевање и лагани покрети доминирали су овде у плесу, уместо углатог и јако мишићавог покрета последњег дела. Такође је постојао осећај женске моћи избалансиран са игром и стидљивошћу, као у рифовима фразе окретања оловке од цроисе дерриере, а затим у равнотеже. Плесачи су показали импресивну снагу, а опет сталоженост и грациозност кроз све то. Изгледали су предани свакој ћелији свог тела. С друге стране, жудио сам да сваког од њих видим као појединца усред колектива, као што сам то учинио и са плесачима у првом делу. Као тај уједињени колектив, показали су игру између лакоће и напетости. Лето , време лакоће, а понекад угњетавајуће врућине, сигурно нам показује обе те стране.

Бостонски балет ’Трећа симфонија Густава Малера.’ Фото Холгер Бадеков.

Јесен наставио са оним коментаром између те две супротне особине, корпус се кретао пажљивим инсценацијама које су прелазиле напред-назад из лагане брзине у хаос. Заправо, прелази читавог корпуса великих размера могли би да ми се чине као сензорно преоптерећење. Међутим, непрестано се креће, акција би се довољно вратила натраг у структуру. Чинило се да сваки покрет има потписну фразу покрета, а овде је реч о контракцији и пуштању у брзу алегро варијацију. Помислио сам на веверице које журе за орасима, брзо подижући поглед и трзајући репове на било који знак грабљивца, док се инстинктивно припрема за зиму.

Зима дошао следећи у покрету ноћ , где су се три плесача кретала са оркестром нечујно. Једини звук био је њихов дах и шкрипа ципела. Чак и без музике као знака за јединствени покрет, њих троје су дисали заједно док су плесали на начин који није постигнут у другим покретима. Можда Махлеров сложени резултат отежава, а не олакшава трупу да плеше као један. Ипак, ефекат музике и покрета и даље је био моћан током извођења. Другачија снага је била присутна у ноћ међутим оног тишег промишљања. Без боје, музике, других сензорних подстицаја, прелепи плес могао би заиста засијати сам за себе.

После овога Зима , дошло би време новог живота у покрету Ангел, кроз соло лик који је плесао Миса Куранага. Чинило се да је њена гипка снага била анђеоска, нешто што није од овог света. Корпус и партнер Пауло Арриас придружили су јој се у последњем покрету, Шта ми љубав каже , да наставим са овом вишом суштином. Чинило се да сви плесачи имају нову лакоћу, а опет сигурну и сигурну снагу у сваком кораку, сваком погледу. Нови живот, нова сезона, сигурно је дошао.

За крај представе, рефлектор приказан на мушком плесачу окренутом ка сцени у другом положају с полако подигнутим рукама, мотив првог покрета Јуче . Уз то, било је јасно да ће се овај циклус живота, смрти, љубави, губитка наставити.

Осврћући се поново на перформанс писањем овога, размишљам о оном стиху из библијске књиге Проповедник: „Време за рађање и време умирања Време за садњу и Време за искорење оно што је посађено Време за убијање и време за зарастање Време за рушење и време за изградњу ... “(3.2). С друге стране, Неумеиерова белешка у програму тражи од чланова публике да на дело дођу са нашом „хуманошћу ... без икаквог позивања на оно што сте [ви] прочитали или чули“.

То сигурно није лако, али покушаћу. У овом балету изгледало је да је Ноумеиер експериментисао са могућностима људског тела и многих тела заједно у свемиру. То је сјајан експеримент, али Бостонски балет је похвално одговорио на позив. Кроз сва годишња доба, у нама самима и у нашим већим заједницама, сигурно је много могуће. Шта год да се деси, циклус се наставља. Хвала Богу, можемо плесати кроз све то.

Катхрин Боланд из Данце Информа.

Фотографија (горе): Бостонски балет Трећа симфонија Густава Малера. Фото Холгер Бадеков.