„Тиха вечер плеса“ Вилијама Форситхеа. Позориште Гриффин у Тхе Схед, Њујорк, Њујорк.
13. октобра 2019.
Виллиам Форситхе је вероватно најважнији живи кореограф који је унапредио граматику балета. Активан на терену више од 45 година, његов рад је представљен на репертоару сваке веће балетске компаније на свету. Форситхе-ови импресивни досијеи чине његов лични увод у емисију још неочекиванијим. Излази из Адидасових панталона и тениских ципела и изводи разрађени, комични монолог о важности стављања наших телефона у авионски режим за ово тихо вече. Такође се у Форситхеовом монологу помиње његов циљ одузимања звука како би се створила заједница осетљивих слушалаца и постигла колективна блискост Тихо вече плеса раде изузетно добро.
У првој половини емисије, замршено фразирање даха плесача је примарни звучни запис. Програм се отвара са Пролог , где се непогрешиви речник Форситхе покрета уводи кроз пас де дуек. Пар на себи носи неусклађене костиме прекривене бојом, с елегантним рукавицама и чарапама преко тениских ципела, изглед који преовлађује током целе вечери и даје суптилну оностраност целој ствари. Плесачи се крећу готово независно једни од других мирном брзином, повремено укрштајући руке између брзих варијација лаких ногу, класичних положаја и ефемерних тренутака јединства који би вам могли промакнути ако трепнете.
плесач краља Чарлса
Између мало је паузе Пролог и следећи комад, Каталог , а овај ток кретања наставља се током читаве вечери, често остављајући публику несигурном када се један део завршава, а други почиње. Каталог дует је између две жене и један је од најснажнијих делова емисије. Коришћењем механичких геста - склопљеним прстима који додирују рамена и кукове, изолованим тиковима главе - покрет се компликује како комад прелази на гестуални речник, гради се у обе количине и интензитет, постепено постајући мање угаони и роботски, обухватајући доњи део тела, и попримајући глатки, заобљени квалитет.
У већини дела плесачи мирују, никада не излазећи даље од средишта позорнице, али у каснијим одељцима плесачи се крећу напред и назад, пробно истражујући друге делове собе у карактеристичном, форситском начину - налет измењена тендуса и увећани пас де боурреес испресецани изливима петит аллегро.
Готово унисони две плесачице (и начин на који се однос огледа у њиховим сличним, али различитим костимима) у комбинацији са њиховим бочним погледима једни на друге дају утисак да једна плесачица (која је случајно млађа од њих две) је учење од другог у реалном времену. Иако би било готово немогуће импровизовати са таквом прецизношћу и брзином, начин на који плесачи реагују једни на друге делује слично чврсто структурираној импровизацији. Не само да Каталог представља границу између стварања „уживо“ и припремљеног покрета, али скреће пажњу на преклапање разговора и перформанса. Иако се плесачи готово искључиво суочавају са публиком, што је јасан знак изведбе, подударност њихове кореографије несумњиво позива на давање и примање дијалога.
чисти батлер
Трагови једногласности су најупечатљивији тренуци Каталог . Пред крај дела, плесачи продишу дах са савршено темпираним пљеском. У овом тренутку, Форситхеов јединствени глас се манифестује резонантно.
Следећи је Епилог , серија соло и дуета постављених за неокласичну клавирску музику коју карактеришу вртоглаве промене смера, широк спектар израза лица (нпр. неутемељено разметљив, озбиљан, разигран) и окретан рад ногу. Иако му недостаје кохезија Каталог , публика је задивљена огромном количином материјала који се може произвести у различитом свету који је Форситхе конструисао.
Према Форситхе-у, завршни део првог чина - Дијалог (ДУО2015) - ради већ 20 година, еволуирајући како нови плесачи улазе у своје две улоге. У овој верзији учествују Рилеи Ваттс, мушки плесач са седиштем у Портланду у држави Маине, са најнепогрешивијом техником која се може замислити, и Рауф ‘РубберЛегз’ Иасит, савремена икона Инстаграм-а за б-бои са седиштем у ЛА-у. Комад има осећај лежерности какав немају његови претходници. Многи кореографски обрасци из Каталог (нпр. конверзацијска кореографија, блицеви унисона), али у мање формалном, више људском начину који несрамно шиба по сцени не остављајући ни центиметра марлеи-а нетакнутим. Дијалог постиже хумор кроз изразе лица и супротстављање два супротстављена лика за која се чини да ипак деле готово братску везу. Упркос њиховим разликама, они су на крају на истој страници.
сценски пад
Следи станка, један дужи комад, Седамнаест / Двадесет један . Морам да признам да се после таласа у првој половини емисије комад осећао сразмерно неоштећен и развучен. Седамнаест / Двадесет један означава коначну промену расположења из првог чина, бојећи ваздух хармонијама моћних гудачких инструмената. Брза затамњивања означавају крај једног дела и почетак следећег и иако се кореографија понекад директно поклапа са музиком, она је првенствено независна од ведрих, слављеничких мелодија. Нејасно је какве су везе плесача једни с другима, а подједнако је нејасно да ли је Форситхе заинтересован за ове несавесне односе изван њихове просторне организације. Подне облоге РубберЛегз-а поново су врхунац и служе као добродошао прекид класичних тропа који су у првом плану. Цела глумачка постава први пут се окупља током живахног, краткотрајног финала које се завршава синхронизованим луком.
Са елементима и људским и ванземаљским, и класичним и авангардним, Тихо вече плеса пркоси жанру. Форситхе-ово дело је из једног кључног разлога освежавајуће у поређењу са великим бројем савремених концертних дела. Често видим плесне представе и помислим: „Знам како су конструисали ту фразу“ или „Знам из које импровизационе вежбе је настао овај одељак“. Са Форситхеом, и плесачи и публика се питају: „Како је то смислио?“ Форситхеова способност да задржи публику која поставља ово питање основни је разлог његовог несмањеног успеха.
Написао Цхарли Сантагадо из Данце Информише.
