Рецензије - Сад

Корејска служба за културу, Њујорк
30. јануара 2013

Аутор Леигх Сцханфеин.

Само четири месеца након што је преузео улогу генералног конзула Републике Кореје у Њујорку, Се-јоо Сон је дочекао малу, али заинтересовану и заинтригирану публику на првом наступу на отвореној сцени 2013. у Корејској служби за културу у Њујорку. Били смо пред „модерним и мултидисциплинарним“ преузимањем корејског плеса који би се увелико разликовао од осталих представа које је Служба произвела ове године, а које су традиционалније по стандардима корејске културе.

Вечерас су наступили са Иоо анд Данцерс, малом компанијом модерног плеса коју је водио уметнички директор и кореограф Хее Ра Иоо, пореклом из Јужне Кореје. Иоо се пробила до САД-а преко Русије и Аустралије, где је наступала са компанијама препознатљивим као што су Балет Киров и Цанберра Данце Тхеатре.

Иако је плесала са великим балетским компанијама, Иооова компанија се усредсредила на истраживање модерног жанра којим се заљубила у МФА на Њујоршкој школи уметности Тисцх. Од 2009. Иоо анд Данцерс представља модерни плес у НИЦ-у и око њега, али чини се да се Иоо разгранава или тачније враћа у свој балетски арсенал. За ову представу видимо помало мултидисциплинарни став, не само у одступању ове презентације од корејског утицаја, већ и у Иооовом укрштању натраг у царство балета.

Програм ове вечери укључује три нова дела из два дела под насловом Стаклени плафон . Отварање, Без мреже је прилично дослован израз наслова као и Иоо-ов опис Стаклени плафон - да изврће перспективу публике шта је горе, шта доле и у ком смеру гравитација вуче.

Без мреже започиње тако што два плесача прелазе сценом по боковима са жицом под ногама, клизећи по поду као да ходају уским ужетом, одмах успостављајући нову вертикалу. Док нас немирне и веселе мелодије голицају у ушима, а дивно их уживо свира пијаниста Јонатхан Ховард Катз, плесачи настављају да користе жицу као површину, ходају по зиду, пењу се по поду, „падају“ на зид и лепо приказују глупа прича о покушају да у овом свету напредујемо чудне оријентације, све време либерално гестикулирајући да нас обавести да су узнемирени, али да ће радити заједно.

Стјуарт Варнеи нето вредност

Ако би комад завршио дуетом, био би то диван, разигран исечак успешан у натерању публике да се насмеши видећи нешто другачије, мада не и иновативно. Међутим, наставља се тако што се више плесача придружило дуету на сцени „падајући“ са врата на зид, а сви су користили зидове као под да би изменили дефиниције горе и доле. Проблеми у извођењу почињу да настају из неједнаких снага плесача, што је сасвим очигледно у овом делу где се плесу одузима речник и конвертује у позориште комичним гестама, мимиком и делима физичке снаге. Варијабилност у глумачким способностима је прихватљива у овом малом простору, где можемо прихватити мање изражајне личности, јер и даље можемо разазнати њихове досадне црте, као и оне плесача који претерују као за веће позориште.

Иоо и Данцерс

Ногавичка Лаурен Цамп појављује се као вођа у групи са својим јасним приказом кловновских емоција које се крећу од огорчења до усхићења у само неколико тренутака. Такође одржава физичку повезаност и јасноћу потребну за рад на поду када публика углавном може да види плесача само одозго.

Врхунац Без мреже је кратка пауза у гестикулацији и пузању у којој се Цамп и њен партнер Иуки Исхигуро упадају у смешни приземни пас де деук са свом бравурозношћу балетског спектакла, уз лифтове и скокове који су заиста шаблони и распореди на поду. Скоро двобој избија када се други пар, који су направили Линдсеи Мандолини и Сеан Хатцх, супротставља помпозном процесу класичног пара тангоом на зиду. Окретање кукова и увртање ногу добро се виде одозго као пар који се бори за доминацију под углом од 90 степени.

Ако би се комад тамо завршио, био би то забаван комад који публици омогућава да заборави на уобичајену драматику позоришта и на основни степен плеса уз елементарне гесте и забавну репозиционирање перспективе. Наставља се, међутим, са оним што сада сажима превише гестовања, превише пузања и превише глупости без супстанце. Уживам у лакомислености и театралности дела, али док дужина достигне, памет се претвара у кашу и од слатке посластице постаје благо сахаринасти укус у устима.

Друга половина програма састоји се од два дела која имају заједнички наслов Тхе Унвриттен . Ова два дела су потпуно различита и не могу да замислим зашто су упарени. Ипак, Тхе Унвриттен нуди алтернативни поглед на креативно полазиште кореографа Хее Ра Иоо - зрелије, креативније и развијеније од првог. То је такође њен покушај балета.

уметнички плесачи

Први део је групни комад са пет жена које играју поинте у црним балетним костимима са траком која обавија ноге, што опонаша црвене и наранџасте траке које красе зидове у основним геометријским облицима.

Кореографија задржава део тако преувеличаног дословности Без мреже да дефинишу и савијају границе успостављене тракама које су плесачи извлачили са зидова и преко позорнице како би створили мрежу задржавања. Плесачи комуницирају са врпцом као препреком, границом коју су сами себи поставили. Притискајући, истежући, уврћући и чупајући врпцу, плесачи делују и пркосно и нерадо прихватајући своје заточење. Комад се развија у узбудљиви приказ прорачунатих покрета који су прецизни и захтевни, испреплетени фрустрираним испуштањем које отеловљени бацају удови. То постаје узбудљива комбинација.

Балет би имао велике користи од мало другачијег глумачког кадра, у којем су сви чланови подједнако и добро вешти у поинте раду и техничкој естетици балета. Мари-Елизабетх Фенн и Ребецца Валден истичу се као снажне, веште плесачице које преносе моћ и моћ у покрету и галерији. Чини се да их врпца не узнемирава, а снага њихових тела ен поинте поклапа се снагом карактера. Валден спаја балетни и савремени покрет до снажног ефекта у кратком, прецизном, добро структурираном и добро одглумљеном соло.

У почетку нисам сигуран зашто овај сегмент Тхе Унвриттен је ен поинте. Зашто би модерна плесна компанија креирала савремени балет? Лако је схватити зашто би Хее Ра Иоо могла да иде у том смеру са својим пореклом као балерина са узорним компанијама широм света, али њена сопствена компанија фокусира се на модерни жанр. Наводи ме да јој верујем на реч да су Иоо и Данцерс без граница. Након гледања добро направљеног савременог балета, узбудљиво је знати да је као савремена кореографкиња Иоо успешно пренела свој сензибилитет кретања на одевену плесачицу.

Други део Тхе Унвриттен је врхунац вечери за већи део публике: врло лепо конструисан, диван и дирљив дует између радознале девојке и живе статуе (Мари-Елизабетх Фенн и Сеан Хатцх). У страну, девојка седи за клавиром, окрећући странице, али не командујући тастерима. Слуша музику која у њој покреће сањарење које започиње човеком, осамљеним и смрзнутим, наизглед усред покрета. У својој маштарији она се приближава. Шта он приказује? Шта би било његово кретање? Да ли би то могао бити плес са њом? Карактеристично гестикулирање Хее Ра Иоо-а стилизованим рукама и змијастом главом води девојчицу кроз анализу статуе која га провоцира у живот.

Комад сам поприма огроман живот заједно са статуом док он и девојка почињу да се крећу заједно, пребацујући се с лакоћом између несталних фраза и заиграног партнерства, описујући новоотворено другарство као на игралишту са новим пријатељем. Ствари се ипак нагло мењају, а новопробуђени кип изненада зауставља и избегава девојка која се без објашњења предомисли у вези са својим играчем из игре. Остали смо у губитку зашто она мења своје расположење или је постала превише зрела за наивни ентузијазам своје другарице. Требало би вам више времена да овде испричате причу. Девојчица тихо враћа кип онаквог какав је био, будне свести се побуни и не разуме док га она која га је пробудила враћа у замрзнуто стање. Она, повративши свој истанчани тен, враћа се на клавирску клупу и излази из сна.

Иако бих желео да видим овај комад из веће даљине, тако да не могу да видим мале ствари на статуи које су сувише животне, попут очију које се прерано обраћају његовом партнеру пре него што се пробудио, и како би клавир могао да буде укључен сцени са плесачима, уживам у овом плесу очима и срцем и задовољан сам што не улази у клише своје премисе.

Све у свему, Иоо анд Данцерс својој захвалној публици пружа разноврстан програм са експанзивним плесом који добро говори о свестраности Хее Ра Иоо-а у вежбању и балета и модерних форми на сцени. Желео бих да мислим да генерални конзул Се-јоо Сон и Корејска служба за културу у Њујорку проналазе инспирацију и увид у ономе што Иоо представља користећи ширину свог знања и позадине, иако избегава замке корејске културе. Са неким талентованим новим балеринама, заједно са модерним плесачима у руци, Иоо има вештину да јој поведе друштво у многим интригантним правцима.

Сазнајте више о Иоо анд Данцерс и Хее Ра Иоо, као и предстојећим наступима на иооандданцерс.цом . За више информација о Корејској културној служби НИ и Отвореној сцени посетите кореанцултуре.орг .