Нев Иорк Цити Центер, Њујорк.
9. децембра 2015.
Очекује се да ће се видети комбинација телесности, грациозности и изражајности током извођења у Америчком плесном позоришту Алвин Аилеи. Такође би се надали да ћемо доживети инспиративну кореографију и емотивну музику. Овог пута, на Ејлијиној сезони градског центра 2015. у Њујорку, која је трајала од 2. децембра до 3. јануара, Ејли је већином испоручила.
плес обиља
Програм у среду, 9. децембра, био је врло очекиван, уз холандског кореографа Ханса ван Манена Полисх Пиецес светска премијера Кајла Абрахама Унтитлед Америца: Фирст Мовемент премијера компаније Нема више тишине , кореографирали уметнички директор Аилеи Роберт Баттле и Ренние Харрис ’ Излазак , такође светска премијера.
Компанија је без сумње изгледала снажно, повезано и страствено као и увек, и премда је програм започео кореографијом која се осећала мало мање инспиративно, раскошно позориште Цити Центер напустили смо са запањујућим сликама компаније и причама које мора да исприча.
Плесачице Аилеи Јацкуелине Греен и Ианницк Лебрун у ‘Пољским комадима’ Ханса ван Манена у париском Тхеатре ду Цхателет. Фото Пиерре Вацххолдер.
Код ван Манена Полисх Пиецес , плесачи су били одевени у одеће јарких боја (костим који можда само ова компанија може тако добро извући) са балетним папучама боје меса, а покретала их је музика савременог композитора Хенрика Миколаја Горецког. Комад је благо Цуннингхам стила, угластих и геометријских облика и путујућих узорака. То је снажно ансамбл дело у којем је компанија доказала да су добро увежбани. Покрети плесача често су били оштри, стакато, са фокусом на рукама и рукама - или махањем у ваздуху здесна налево или притиском на бутине. Ови покрети су се наставили током дела, понављајући се у различитим сценским обрасцима. Полисх Пиецес је свакако врло визуелни и апстрактни комад, али скоро сам пожелео да је отишао мало дубље.
Откупитељске централне дуете, међутим, предивно су плесали дугогодишњи чланови Аилеи Линда Целесте Симс и Гленн Аллен Симс, а затим Акуа Нони Паркер и Јамар Робертс. Први дует одисао је таквом сензуалношћу, а други је показао диван осећај за балетску лирику који се освежавао након сложеног, апстрактног ансамбл дела, који постаје „хорска линија“ за ове централне ликове.
Абрахамов Унтитлед Америца: Фирст Мовемент је прва од три целине које ће кореограф развити следеће године. У овом одељку, који је трајао само неколико минута, наступио је трио Гхраи ДеВоре, Цхалвар Монтеиро и Јамар Робертс, који су плесали на партитуру Лауре Мвула „Отац, Отац“. Абрахам, добитник МацАртхур-ове стипендије „Геније“ из 2013. године, сигурно има оригиналан стил - спаја елементе хип-хопа, поп-анд-лоцкинга, атлетике и лирског савременог плеса. А покрет је добро прилагођен виртуозним плесачима Ејли.
тетка мариа торес био
Плесачи почињу да причају причу - постоји очева фигура, а он, на крају праћен са преостала два лика, одлази ширећи се кроз дугу белу траку светлости у мрачну непознаницу.
У програмским напоменама се наводи да је овај део Абрахамово истраживање утицаја затвора у затворском систему на појединце и породице током генерација. За само неколико минута плесачи изазивају такву тугу, таму и тугу, а ми се питамо где су ти ликови нестали или како и да ли ће се поново срести.
Ејли Јацкуелине Греен у филму „Без назива Америка: Први покрет“ Кајла Абрахама. Фото: Паул Колник.
Тешко је судити о овом делу само на једном врло кратком одељку, али надам се да ће ДеВоре добити више прилика да заблиста у каснијим одељцима.
Многи Ејли програми завршавају класиком Ејли Откровења , и, иако у почетку помало разочарано вечерас није укључивало то ремек-дело, друго полувреме програма заиста се појачало и још једном доказало да Аилеи не само да је јака плесна компанија, већ је и Америчко плесно позориште Алвин Аилеи такође плесно позориште . Аспект приповедања и емоционална резонанција код публике увек су ту.
Пре него што се завеса уопште отворила за Баттле'с Нема више тишине , могли смо да осетимо интензитет. Музика Ервина Сцхулхоффа свирала је неколико тренутака сама, постављајући временски период нацистичкој Немачкој. Завеса се отвара, откривајући дугачку клупу преко позорнице у коју улазе плесачи, одевени у црна одела и беле јастучиће за зглобове налик значки, премећући се на ногама или коленима у редовима сличним војсци. Постоје групе људи - линије, гроздови, кругови - и чим музика постане хаотичнија и махнитија, постају и њихови покрети. Плесачи имају тренутке да постану појединци - бацивши се у центар, један стајући висок док се други у арабески спуштају преко клупе. Али они се такође враћају да формирају колектив - дијагонале и кругове људи стиснутих прстију и беса. Као да ово поновно повезивање нуди комфор који настоје да одрже заједно као група. Одједном, плесачи почињу да се лансирају на под, потпуно напуштајући јаке звуке својих тела који постају готово музички.
Нема више тишине је препун многих визуелних тренутака - облици и формације се држе дуже него обично - фотографија на време. Плесачи се сагињу у круг, док се једна девојка подиже на небо, ред плесача застаје, окренути и пружајући се према сцени удесно, са зраком светлости пројицираним на њихова лица, разни плесачи се савијају, готово као да су обешени са стропа за појасом и једна жена се појављује без даха међу кругом мушкараца, што сугерише силовање.
Осветљење, Ницоле Пеарце, било је изврсно, помогло је да се ове слике истакну и пружи још драматичнији ефекат.
лауриан
Нема више тишине плесачи су га одлично однели и осећали, а интензивне слике заједнице на сцени остале су нам урезане у мисли након наступа.
Плесачице Ејли у Ренние Харрис ’‘ Екодус. ’Фото Паул Колник.
Завршни рад на програму, Харрис ’ Излазак , био је још један дубок комад и један који су фино плесали плесачи Ејли, предвођени Јеробоамом Боземаном. Харрис, из хип-хоп позадине, користи музику која је делом госпел, делом хоусе музика, а делом изговорена реч.
Плесачи се прво појављују у магли са телима одевеним пешацима разбацаним по поду, док једна жена плаче над телом друге. Боземан се успорава креће према њој и појављује се небеска светлост. Полако се сва тела померају, а затим почињу да се подижу и почињу да се тресе. Они упадају у покрет уличног плесног стила, који Харрисовим додацима пируета и риволтада чине више „концертним плесом“.
Један по један, сваки плесач суптилно излази и враћа се на сцену у потпуно белом костиму, као да су сви направили духовни помак, подстакнут Боземаном. Он је, заједно са плесачима Реналдом Маурицеом и Меган Јакел, посебно привлачио пажњу овом делу. Харисов напор да створи савремени / хип-хоп / плесни театар успео је, као и компанија Ејли која га је тако добро извела.
Излазак се опет односи на заједницу и значај групе. И, као у Нема више тишине , Излазак је публици оставио снажне, моћне слике, као што се закључује са Боземан-ом, који је изгледа био почетни спаситељ групе, који је почео да се спушта, када Маурице закорачи напред и узме метак за њега.
Овај програм је био јак, посебно у способности и жељи компаније да прича приче. Показало нам је да сигурно имају још много тога да кажу.
Написала Лаура Ди Орио из Данце Информа .
Фотографија (врх): Америчко плесно позориште Алвин Аилеи у Роберту Баттле-у Нема више тишине ... Фото Паул Колник.
Препоручује се за вас
