Коментара | Може 2024

Кате Пеннер. Фото Билл Парсонс.

Плесни комплекс, Кембриџ, Масачусетс.
25. марта 2018.

Каже се да је плес најефикаснији облик уметности, више од било ког другог облика уметности, нема ничег сличног томе да се уживо изводи. Енергија и темпо покрета плесача, звукови њиховог даха, ток њихових костима - све ствари које не могу да ухвате видео или фотографија баш као што то могу наше људске очи у тренутку гледања. Ипак, неки плесни фотографи могу ухватити елементе енергије у покрету, тако да фотографија постаје сопствена задивљујућа уметност. Истовремено, части и приказује уметност која је предмет.

Билл Парсонс.

мона сцотт нето вредност

Билл Парсонс из Бостона фотографише плес од 1968. Протеклог марта одржао је своју прву фото изложбу на којој су изложени одабрани радови из ових година. Мп3 Јазз Трио (Маркус Пиннеи на клавиру, Јохн Цларк на басу и Харвеи Носовитз на бубњевима) забављао је госте од улаза до излаза, џез мелодијама током година. Гости су такође могли да уживају у мини колачима од сира различитих укуса, јагодама и отвореном бару. Осветљење у соби помогло је да гости скрену поглед на радове на једном главном зиду. Парсонс је у једном тренутку говорио, објашњавајући шта му дело значи. „Ако немамо уметност, немамо ни живот“, устврдио је Парсонс. Такође је поделио како га је супруга, учитељица балета и кореограф Маргот Парсонс, инспирисала и подржала. 'Вечерас је била њена идеја - храна, све!' рекао је радосно.

Ова изложба остаје отворена до 13. априла. На једној страни фотозида су плесне фотографије - наизглед у изведби и у студију. У једном је плесач у пуном великом џету, руку енергично сежући до неба. Она гледа горе? такође, са њеним грудима такође поносно подигнутим. Дуга течна сукња одговара боји позадинске нијансе лаванде.

Ова сенка постепено бледи у бело према врху фотографије. Незнатна замућеност на ивицама облика доказује њено кретање у скоку. Ово подржава општи осећај усмерене енергије у њеном телу док скаче. Више од тога, гледаоци могу да завире у њено срце и душу ангажовани у њеном плесу - на врхунцу овог задивљујућег скока.

У низу слика, трио на сличан начин нуди срце и душу у покрету. У једном, плесач у релеве арабескуе пружа руке и прсте широке од руку које се пружају напред и назад, енергија се таласа у свим могућим правцима. Њени трио партнери држе нижи простор и енергију, једно колено савијено руком која повлачи исту ногу, а друго у тенду а ла сецонде.

Марин Орлоски Рандов. Фото Билл Парсонс.

Друга слика их приказује са међусобно повезаним рукама и главама нагнутим у различитим правцима, стопалима у паралелном првом положају. Трећа слика их је имала у истој конфигурацији, али са ниским облицима става и још више смисла за спајање удова. Све у свему, фотографије заједно дају осећај за енергичне, динамичне могућности у покрету за које се чинило да су делови понуђени - а ипак оне које су у потомству задржале фотографије.

Још једна упечатљива фотографија је она у сасвим другачијем плесном стилу, али такође задивљујућа у портретирању плесача у односу једни на друге. Једна плесачица виси у зрачном праћку, а њена сенка испуњава подни простор на неколико метара од ње. Лучна енергија њеног савијања преко праћке је опипљива. Даље иза сцене је виолиниста. Слично томе, осећа се како је њено тело упијено у плес њеног свирања, а њен инструмент партнер. Као статична фотографија, визуелно је задивљујућа. Као што је плес приказан на фотографији, унутар слике постоји и покрет који се протеже изван ограничења медија.

Матт Хоссеинзадех нето вредност

Фотографија солиста такође ми привлачи поглед. Њена дугачка, таласата црвена сукња враћа се снажном арабеском. Иста рука која сеже уназад, на равномерној паралелној линији са њеном ногом, употпуњује покретну слику у њеном телу. Она је у квадрату светлости, њен црни трико наглашава линије горњег дела тела унутар квадрата.

Тама неосветљеног простора такође има просторни однос са њеним обликом. Њен физички замах је, међутим, најупечатљивији - арабеска која сече ваздух, поглед јој је сигурно прикован ка супротној страни позорнице, а груди поносно вуку и у том правцу. Естетско, емоционално и духовно - све је овде.

Фотографије које нису повезане са плесом на супротној страни изложбе углавном су добро конструисане слике више мирноће - укључујући портрете, ноге излежане ногама у јапанкама, медвједиће у бојама америчке заставе са америчком заставом која им се придружила, па чак и фотографија са венчања. Ипак, неколико њих има убедљив осећај покрета који Парсонс снима на другом зиду плесних фотографија. У једном се дете радосно замахне. Носталгичан је осећај у забави „ниске технологије“.

Асхлеи Зханг. Фото Билл Парсонс.

Ноге детета се њишу уназад док се такође нагиње уназад кроз торзо. Очи су јој затворене и има благи осмех, показујући осећај енергичности смирености. Крива кроз стране ланца љуљашке такође доноси осећај физике која је укључена у овај једноставан облик игре покрета. Осећа се као да би се ушло у реалном времену сваког дана на било ком просечном игралишту.

На другој фотографији Парсонс приказује пијаниста и (наизглед) уметничког сарадника. Пијаниста укршта руке, у осећају страсне креативне акције. Гледа према својој креативној партнерици док се она нагиње према музици, леђима окренута гледаоцу. Дно црвене сценске завесе у горњој трећини фотографије осећа се некако покретно, са осећајем одјека покрета који је повучен.

У овом и другим радовима, Парсонс показује низ могућности које фотографија има за преношење покрета, било плесног било неплесачког. Не постоји ништа што заиста може заменити гледање плеса и покрета уживо, још увек у стварном времену оваква фотографија може понудити већи део чаролије, а истовремено је и непроцењива уметничка форма.