Бостонски балет у „Плејлисти (ЕП)“ Виллиама Форситхеа. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета. Бостонска оперна кућа, Бостон, Массацхусеттс.
7. марта 2019.
Како се осећате гледајући плес? Па, могло би се рећи, то зависи од посла. Тај одговор постаје расположен, осећај који изазива плесно дело - који најчешће кореографи настоје да изграде, успешно или мање него успешно. Бостонски балет је плесао три дела Вилијама Форситхе-а Пуно о Форситхеу , свако са својим изразитим расположењем. Као визуелни уметник и костим, као и дизајнер светла за ова дела, иконски кореограф Виллиам Форситхе показао је своју склоност стварању тако јасних расположења у сваком делу. Наступи плесача, као кључни градивни елементи овог расположења, били су једнако похвални.
Дерек Дунн у филму „Блаке Воркс И“ Виллиама Форситхеа. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.
Понуђен ИИ чин Блаке Воркс И , премијера Бостонског балета (светска премијера у јулу 2016. године, са балетом Паришке опере). Прозрачна, сањарска партитура отворила је први одељак, „Треба ми шумски пожар“, са песмом тог наслова. Већина музике током читавог чина била је слична, а неке мелодије су биле мало џезвеније и оптимистичније. Покрет је имао убедљив квалитет лизања и преклапања, са глатком глаткоћом. У исто време, постојало је тужно својство - са смислом да се ухвати за нешто што неко воли, а при том се плаши да ће га изгубити.
Ово се поклапа са темом већине песама, љубављу и губитком у романтичним везама. Занимљиво је да су у 2019. години постојале приступне тачке животу и како то утиче на везе - на пример, други одељак је био „Склони то и разговарај са мном“, подразумијевајући да је то „мобилни телефон“. Покрети у овом одељку имали су урбане / хип хоп плесне квалитете, као што су наглашени покрети кукова и угласти (уместо класично заобљени) лукови. Чинило се да је ово почастило музику као „Ритам и блуз“, што ме је насмејало кад сам је видео.
Као што је карактеристично за Форситхеов стил, сценска слика се непрестано мењала и мењала - триоси у дуете у септете у веће групне секције. Све је то само брујало од акције. Фразе су биле једнако пуне, разноврсне и сложене. Такође је често било прилично брзо и питао сам се да ли би више пауза и промена темпа могло брже и фантастично у покрету олакшати истинско уважавање.
Неки од најуспешнијих тренутака у комаду, несумњиво, били су у оним релативно ретким тренуцима када су се десиле ове паузе и спорије брзине.
Кристал Ренај вики
На пример, у том другом одељку ушли су редови плесача који су ходали према централној сцени. Уз снажну и поновљену оптимистичност у музици, сви заједно погледали су према публици, погледали дах, а затим се осврнули према централној сцени. Било је савршено доступно, незаборавно и пријатно. „Боја у било чему“, коју су плесали Цхристин Мариах Фентрои и Родди Добле, имала је различите темпове и у покрету и у музици. Уследио је „Надам се свој живот“, који се отворио експлозијом енергије и остао брз и моћан - што је било упечатљиво и импресивно с обзиром на темпо и осећај одељка од онога што смо управо дошли.
Оно што се несумњиво чинило успешним и пријатним, били су костими и осветљење. Једноставни кројеви једноставних светлоплавих костима били су у лаганој хармонији са мало тамнијим плавим и светлољубичастим осветљењем. Форситхе је такође дизајнирао осветљење и костиме (за овај и све остале делове), и - у комбинацији са сласним покретом - његова естетска визија била је јасна. Та естетска визија помогла је у потпуности остварити душевно, дубоко расположење. Била сам спремна да се држим за срце у позоришту и размишљам о љубави и губитку у свом животу. Чини ми се да је то један од знакова да се нешто успешно дешава у уметности - да то публику одведе до значајне саморефлексије.
Лиа Цирио и Викторина Капитонова у „Плејлисти (ЕП)“ Виллиама Форситхеа. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.
Чин ИИИ, светска премијера ЕП - плејлиста , осећао се као одличан избор за ближу емисију, јер његово изразито расположење било је ужасно и забавно. Јасна естетска визија такође се осећала истакнуто у овом чину, тамније плаве и магента костиме који се усклађују са нијансама плаве и љубичасте у осветљењу. Покрет је био сластан, али технички замршен, са потписима на друштвеним плесовима који су почаствовали идентитет музике, баш као и онај из Чина ИИ. Ипак, постојала је додатна мука да се уклопи у гласан и поносан осећај музике.
Да би се отворили, у одељку „Сигурно кратко“, плесачи су се померали један до другог, вођени раменима. То се развило у оружје које је сезало и превртало и у путујуће окрете. Осећао сам се као зграда, циклон који расте. Доживео сам ово као прилично убедљив и пријатан ефекат. Ипак, све у свему, чинило се да су неки спорији темпи и тренуци могли да учине упечатљивији атлетизам у делу још упечатљивијим, да учине утицај који је осећао способним.
Као такав, душевни и романтични дует који су плесали Фентрои и Добле, „Лоцатион“, осећао се прилично задовољавајуће у својим контрастним споријим брзинама и слатким тренуцима паузе. Кукови ударају у музичке нагласке, крећући се напред-назад у свемиру. Питао сам се како би ово могло функционисати више пута, као мотив. У другим тачкама, чинило се као да се гради разговор у покрету, попут позива и одговора при окретању и скретању од другог за редом, напред-назад. Завршетак је био сладак, пар је одшетао с њеном руком на његовом рамену.
Још један дует, са Катхлеен Бреен Цомбес и Јон Лам-ом, био је и безбрижан и душеван. Изгледало је да је њихова техничка команда на месту где могу само да дишу и буду у покрету, а његов квалитет и лепота блистају. Читава компанија је постепено улазила, нудећи финале за истинско памћење. Некако, чак и са многим плесачима на сцени, линије и облици су остали јасни. Боје су се изливале и стапале, али блуз и магента су некако и даље били различити. Енергија у позоришту била је опипљива, као и сви пљескали. Чинило се да сви учествују у радости, муци и души на сцени.
Ласха Кхозасхвили, Патрицк Иоцум и Јессица Бурровс у филму „Пас / Партс 2018“ Виллиама Форситхеа. Фотографија Ангеле Стерлинг, љубазношћу Бостонског балета.
Понуђен први чин Пас / Делови 2018 , такође са својим расположењем - бурним и напетим. Атонални делови музике, покрет који удара по својим нагласцима и Форситхе-ова карактеристична непрестано променљива акција помогли су да се створи овај осећај. И у овом чину је била присутна оскудица пауза и успорених тренутака, али се чинило да је најефикаснија за стварање расположења у поређењу са овим квалитетом у друга два чина.
Све у свему, три различита расположења била су јасна у три различита чина пуна разноликих, импресивних покрета. Технички ефекти, које је сам Форситхе дизајнирао, помогли су у даљој изградњи ових расположења. Специфична осећања код чланова публике могу довести до размишљања и размишљања, а то само по себи може бити уметничко достигнуће.
лес твинс снапцхат име
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
