Нате Холден Перформинг Артс Центер, Лос Ангелес
13. маја 2012
Алек Литтле.
12. и 13. маја ЛА Цонтемпорари Данце Цомпани је произвела своју прву икада представљену репертоарну представу о плесовима из прошлости, представљајући комаде премијерно изведене између 2005. и 2010. Прошло је седам година откако се ЛАЦДЦ, основан 2005. године, појавио на савременој сцени. они имају богатство сјајног материјала да то покажу! Била сам узбуђена због кореографије реномираних уметника Терри Бест, Адама Парсона, Раиана Хеффингтона, Ницхола Масона и уметничког директора и суоснивача Кате Хуттер. Сазнао сам да су Хуттерова три дела намењена документовању путовања њеног личног искуства са ЛАЦДЦ. Јасно је да је ово било прелепо путовање за све, како је кроз покрет и израз објаснило 18 чланова компаније на сцени. Ово је највећа компанија ЛАЦДЦ.
Одушевио ме комад Адама Парсона Иницијатор , а када је ударио прекид, одмах сам га пронашао, узбуђен што размишљам о дубоко дирљивом искуству које сам имао као гледалац. Објаснио је да је ово дело, настало 2009. године, укорењено у открићима која је дошао до повратка у своју матичну земљу Кенију. Широка тема била је бирачко право жена у земљама трећег света и како, упркос ограничењима женског пола у друштву и све претећој мушкој руци, настављају да сањају о бољем животу. Њихова одлучност да користе своје умове наводи их да побегну и пређу километрима до школских кућа да науче читати и писати. Парсон је приказао ову тачну причу са шест женки у свом делу. Запањио ме начин на који је он користио јасне концептуалне гесте и покрете да обележи сваку фазу женског пута ка нади. Парсон је изразио монотонију у пословима коју је јасно осетила поновљена кореографија. Када су жене ударане, у којој је с леве стране позорнице сијало светло, оне су седеле у положају за молитву. „Мушкарци нису могли да им прете ако се моле“, објаснио је Парсон. Њихову радост због учења и комуникације осетили су њихова изражајна лица, велики славни кораци и партнерство. Један од мојих омиљених елемената биле су слике које су се низале иза плесачица жена трећег света, које су се смејале с надом. Због тога се наши проблеми осећају тако мало.
'Тхе Унион' од Терри Бест. Фото Јое Ламбие.
бебе винанс нето вредност
У потпуности сам уживао у точкићу у боји који ми се пред очима открио у Терри Бест'с Синдикат . Мушкарци и жене почели су да ходају преко позорнице, готово голи, да би потом обукли беле и црне костиме. Како је комад и даље цветао, тако су се боја њихових ормара такође појачавала. Најбоље описано у програму: „ Синдикат истраживао теме инкарнације, дуалности и циклуса реда и хаоса. У њему смо били сведоци пунолетства жене и настављања живота кроз привлачење и сједињење супротности “. Ово је било тако високо наређење да се ствара кроз плес, али не за изузетно талентоване најбоље. Уживао сам како се овај комад осећа искрено и негујуће. Могао бих да кажем да су плесачи почаствовали своје место на сцени, док су нас проводили кроз ове концепте, отелотворене великим делом путовањем жене (у црвеном) и њеном пунолетству. Посебно ми се свидео интимни пас де дуек са њеним партнером у којег се заљубила. Лифтови у овом делу били су сензационални. Препустите Бест-у да представи експлозиван и замашан покрет, пун класичне технике. Ови плесачи су били спортисти и осећао сам се као да гледам како дивље цвеће цвета до краја!
Завршница дневника је била идеја изванредног Риана Хеффингтона. Његов савремени покрет био је јасан, чврст и оштар у овом делу о три догађаја која су му променила живот, а сви су се помешали у једно сећање. Хеффингтон има начин приповедања на који се лако можете ухватити. Очи ми никада нису поколебале, док су ме преплавиле његове сценске и артикулисане фразе, и како се чинило да беспрекорно функционишу са измишљеним звуковима музике и оркестра. Плесачи су били предани, посебно женски трио на пола пута кроз комад. Ценио сам потешкоће које стоје иза његових идеја и образаца.
Кате Хуттер 'Пассион Плаис'. Фото Тасо Пападакис.
колико година има Теллер
Кате Хуттер - па шта да кажем ?! Ова жена је једнако снажна плесачица и извођачица као и кореограф. Од њена три дела, иако сам потпуно уживао у дуету Пассион Плаис (2005) плесали су она сама и Кевин Виллиамсон, мене су највише одушевили Освртање (2010). Ово је било изванредно! Читав комад суочио се са позорнице и био је вођен дахом плесача, јер није било музике. Освртање односила се на корак уназад у историји као и на анонимност и нове идентитете створене док су плесачи изводили комад окренут ка сцени. Велику екипу мушкараца и жена красиле су дуге кестењасте сукње леђа изложених публици. Сукње су се кретале попут још једног грациозног додатка док их је њихов пространи покрет путовао низ приземље, на горњу сцену, и назад, са очаравајућим узорцима и структуром сваке фразе. Хуттерова изванредна инсценација и умеће фразирања могла би бити документована у уџбенику „како кореографисати комад“. Плесачи су извршили њену визију интуитивном флуидношћу, контролом и дубином.
Био сам задовољан целокупном презентацијом ЛАЦДЦ-а, али горња четири дела су била одлика мог искуства. Штавише, усхићен сам што ЛА има савремену модерну компанију, која напредује, расте и тестира границе са сваким следећим кораком. Поглед у прошлост сигурно је открио разноликост репертоара ЛАЦДЦ-а. Непотребно је рећи да једва чекам да видим шта носи будућност!
Фотографија: присутна компанија за савремени плес Л.А. Завршница дневника . Фото Јое Ламбие.
