Феатуре Артицлес

Кореограф Дана Таи Соон Бургесс и плесачица Тати Валле Риестра увежбавају 'Трацинг'. Фотографија љубазношћу ДТСБДЦ.

Дана 2003, Дана Таи Соон Бургесс је створио рад о имигрантском искуству које су искусили чланови његове уже породице - долазећи на Хаваје из Кореје да раде на плантажама шећерне трске и ананаса. 2018. године, уз сав узаврели друштвено-политички дискурс око имиграције, одлучио је да је право време за усавршавање и враћање дела. „Уз посао желим да изразим колико тешко може бити долазак у нову земљу“, дели он. Његова компанија, Дана Таи Соон Бургесс Данце Цомпани, изводиће дело, тзв Трагови, у Роберту и Арлене Когод у Националној галерији портрета 4. маја. Бургесс је Први кореограф Смитхсониан Институтион у резиденцији .

Породица Канг позира на плантажи Дел Монте, где су радили. Фотографија љубазношћу ДТСБДЦ.

Данце Информаразговарао са Бургессом о процесу поновног враћања овог репертоара, личном значењу дела за њега, естетским утицајима на дело и још много тога. Описао је како је много „уредио“ у делу, одвајајући се од основних ствари, за овај препород. Било је и разлога за обављање посла напољу, као што је промена позадине. Пројекције током представе приказаће корејско-америчко искуство на хавајским плантажама. Национална галерија портрета такође тренутно излаже „Портрети света: Кореја“. Радови на овој изложби, а посебно дело Иун Сукнам-а „Мајка ИИИ“, поставили су значење, инспиративан контекст за дело које ће се изводити . Стога је време изузетно добро испало да би се сајт имао као место извођења овог дела.

Бургесс такође износи неке инспирације за садржаје покрета и естетику дела. Описује ожиљке на рукама своје мајке, о којима би га питао док је био дете. На начин прилагођен узрасту, рекла је Бургессу о раду на плантажама ананаса када је први пут дошла у Америку (Хаваји, тачније). Тако су руке постале фокус у покрету. Прича како је памћење ових ожиљака и прича које му је причала о томе како их је добила, био „а-ха“ тренутак за стварање Прецртавање с. Његова мајка, визуелна уметница Анна Бургесс, имаће стварно физичко присуство у делу, као и посебна гошћа.

За корејске имигранте који су радили на овим хавајским плантажама услови су били брутални - дуги дани ношења терета од педесет килограма врећа, по врелој врућини. Ако се узму у обзир сви фактори, то је у основи била подређена службеност. Бургесс се такође запитао, као да покушава да стекне осећај физичког искуства ношења тих торби, колико би реквизита у облику грана дрвећа ананаса износило педесет килограма. То га је навело да размишља о новим начинима да користи те реквизите и да физикализује идеју о великом оптерећењу на себе.

Естетски, корејске традиције су водиле Бургесса. На пример, користио је више корејског традиционалног плеса него што има у већини својих дела, мешајући га са савременим плесом, објашњава он. Костими су такође бели, кремасте боје - боје жалости у корејским обичајима. Идеја жаловања уклапа се у дело у смислу губитка старог дома и живота који је познавао приликом пресељења у потпуно нову земљу. Веће теме попут губитка, проналажења љубави и изградње заједнице такође су водиле структуру дела, као и његово кретање. Сваки одељак рада фокусира се на ове веће теме.

Плесачица Мииако Нитадори изводи покрет из „Трацинга“. Фотографија љубазношћу ДТСБДЦ.

Такође кључна за целокупно дело је идеја памћења, као и идеја заједнице - у меморији, у садашњости и у будућности. Део имигрантског искуства који је Бургесс желео да илуструје је губитак и стицање различитих заједница. Ове теме су такође универзалне, међутим, наглашава Бургесс. „Сви смо искусили љубав и губитак и промене у животу, тако да постоји улазна тачка за све“, тврди он.

час кореографије

За самог Бургесса постојала је и чињеница да је рад био усредсређен на болна - чак и трауматична - искуства за своје вољене. Подвргавање креативном процесу са садржајем који у себи носи такво значење може бити веома тешко за било ког уметника. Ипак, он верује да је све у времену, у омогућавању креативној подсвести да открије када сте као уметник спремни да истражите тако лично значајну тему.

Даје пример када је ушао у студио да ствара Чарли Чан и мистерија љубави , дело усредсређено на лична искуства из његове младости, мислио је да ће то бити потпуно друго дело него што је на крају било. Када је био спреман да то направи, показало му се то, објашњава. Могло би се поставити питање да ли је ова нација спремна за сусрет, а можда и треба да се сусретне са више прича о имигрантском искуству. Изгледа да Бургесс верује да јесте и да би требало. Разговори могу започети причама, а разговори могу довести до бољег света. Уметност заиста може бити део стварања бољег света .

Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.