Мицхелле Дорранце. Фото Ерин Баиано. Соломон Р.ГуггенхеимМузеј, Њујорк, Њујорк.
16. фебруара 2017.
колико је висок Макс Келерман
Музеј Соломон Р. Гуггенхеим у Њујорку већ неколико година приближава публику процесу стварања уметности Радови и процес серија. За свој први упад у „Пројекат Ротунда“, где се представе одржавају у центру култне спиралне променаде рампе у музеју, резиденција додељена популарној таппер-и Мицхелле Дорранце и Ницхолас Ван Иоунг-у резултирала је апсолутном посластицом за очи и уши.
У 30-минутном раду представљени су плес и музика. То је укључивало неколико различитих врста удараљки, користећи много више од стопала које очекујемо од тапкера. Ритмови су долазили из стопала, руку, кутија, палица, гласова, пластичних цеви, меке ципеле, ципеле за славину, чинија, бубњева и вероватно још неколико ствари. Ритмови су углавном били интегрисани у плес, и тап и брејк, тако да смо заиста добили визуелно и звучно искуство.
Одржавајући се у ротонди, понуђено нам је јединствено акустично искуство налик комори и поглед одозго на рад који је створен на лицу места. Резиденција је инсистирала да се дело гледа из горњег угла, али магични додир имао је две интермедије на рампама поред публике где су извођачи могли да се чују, мада их сви око њих нису гледали.
бхангра мовес
Мицхелле Дорранце. Фото Ерин Баиано.
Укључивање прекидача био је одличан избор, јер се њихова кореографија приклонила углу гледања, посебно током њиховог очаравајућег дуета користећи клизне покрете око пода по поду. Али визуелно најузбудљивији део за мене је дошао непосредно пре тога, када је велика група плесала у кругу користећи кратке штапове за стварање ударних ритмова. Покрети су се могли једнако лако видети на сцени просценијума - плесачи су остали вертикално и изводили уобичајене покрете - али начин на који су пружали руке једни другима, прелазећи палицама да ударају у ритму, бацајући се бочно и напред да би постигли своје циљеве , створио невероватне геометријске обрасце између и унутар тела, попут анимиране скице са линијама које оживљавају.
Свака компонента се истицала. Нешто што сам заиста ценио, а то посебно говори интелигентним умовима који би то могли тако брзо да склопе, јесте да се ниједна од ових компонената које пријају мноштву није осећала триком. Приближило се када су два извођача ставила посуде на воду у малом базену ротонде како би их користиле за удараљке. То би се лако могло осећати стављено, као да су ушли у собу, видели мирну фонтану и помислили како би ипак морали да користе ону воду која је била тамо. Али успело је да буде кохезивно, уместо да се претера, са тоновима чинија који се подударају са оним у вокалним и цевним музичким деловима.
мета голдинг муж
Био је то красан чудесан налет плеса и удараљки који су се прелепо, неприметно конвергирали, стварајући овај кохезиван комад перформанса који нас је одушевио одоздо.
Аутор Леигх Сцханфеин из Данце Информише.
Препоручује се за вас
