Харвардски плесни пројекат у 'Фиттинг Оут', кореографија Петер Цху. Фото Лиза Волл Пхотограпхи. Харвард Данце Центер, Цамбридге, Массацхусеттс.
26. априла 2018.
Плес нам може заслепити очи, учинити да се наша стопала помичу на својим седиштима и уђу нам право у кожу. Понекад нас то може насмејати. Понекад нас то може навести да заиста размишљамо. У Харвард Данце Пројецт На пролећним наступима за пролеће 2018, све ово било је на столу за уживање - посебно изазов за размишљање о предметној теми. Емисија је била тродијелна, све премијере гостујућих кореографа. Студенти са Харварда, укључујући неке алумније, плесали су радове.
Ноћ је започела разговором са три кореографа пре емисије. Ова врста ствари је обично пост-емисија „П и А“, па је ово очигледно био прилично јединствен приступ. Питао сам се шта би чланови публике могли знати да питају пре него што виде дела. Ипак, модератор дискусије постављао је питања на начин који је довео до интригантних открића, довољно да чланови публике поставе питања која су додатно побудила свачије интересовање. Дефинитивно смо били спремни за почетак емисије!
Харвардски плесни пројекат у филму „ВИЛЛ“ у кореографији Схамел Питтс. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Прво дело, Ће аутора Схамел Питтс, поиграо је метафору „ношење многих капа“. У напоменама о програму описана је Питтсова инспирација за осећај страха и стрепње због преузимања више улога и веће одговорности у свом професионалном животу. Плесачи су на почетку и на крају дела носили шешире са широким ободом. Употреба шешира за преношење метафоре могла је бити јаснија: да ли је превазишао бојазан, шешире одбацио у страну? Да ли је страх и даље био присутан, чак и са одбаченим шеширима? Вратили су се. Све ово није било потпуно јасно.
сеан киле сваизе
То је речено, покрет је био сочан, простран и врло добро конструисан. Плесачи су почели окренути леђима, крећући се полако и намерно. Један по један избили су у појединачно кретање. Овај покрет је врло очигледно искористио снаге сваког плесача, али се некако сви кохезивно уклопили. Почели су да трче у различитим обрасцима, и падали и опорављали се. Ова високоенергетска енергија се претворила у мање и суптилније кретање. Осећао се као откриће у тишини након олује.
Харвардски плесни пројекат у филму „ВИЛЛ“ у кореографији Схамел Питтс. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Неколико других тренутака и слика било је посебно незаборавних. Неколико пута је плесач лежао лицем надоле, на трбуху колеге плесачице. Помицали су удове како би пузали, глатке окретности, у круг. Осам удова и ово пузајуће својство изазвало је паука. Било је визуелно фасцинантно и значајно у смислу неконтролисаних акција које се одвијају - у посматрању паука како се креће и када човек носи много различитих „шешира“.
Ови квалитети паука поново су се појавили „шетњама раковима“ - ходањем на рукама и ногама, са грудима нагоре. Ове шетње су такође повезане са осећајем младости и зависношћу која са тим долази, заједно са тренуцима склупчања у положају фетуса. За крај, плесачи су поново ставили капе и поново се окренули леђима. Без обзира на јасноћу Питтсове намере, ово враћање слици која је започела дело донело је осећај трајне борбе за уравнотежење „многих шешира“ које често долазимо да носимо.
Харвардски плесни пројекат у „ПУБЛИЦ: привате“, кореографија Цханел ДаСилва. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Други рад на рачуну, Јавно приватно аутора Цханел ДаСилве, био је отвореније друштвено-политички у тону и садржају, и то снажно. Почело је са плесачем, који је стајао у пуном моћном присуству. Носио је дворедно црно одело. Играла се кроз позориште, злогласна касета Аццесс Холливоода, где се председник Доналд Трумп хвалио хватањем жена за њихове интимне делове, „а кад си звезда, они ти то дозвољавају“, смејући се Билли Бусх. Ваздух у позоришту је одмах постао тежак.
Овој плесачици, једна по једна, придружио се ансамбл женских плесачица - снажних, али грациозних. Носили су црвене пелерине, одјекујући Тхе Хандмаид’с Тале . Застрашујуће, уследили су низови у којима је он вршио моћ над њиховим телима, повлачио их је и гурао, пребацио преко леђа, окренуо их према њиховим раменима. Била сам расхлађена до костију. Било ми је драго и да сам у програму прочитао изјаву о одрицању одговорности да дело садржи слике и садржај који можда покреће преживеле сексуално насиље и да је у предворју на располагању стручњак за ментално здравље свима којима је то можда требало.
Харвардски плесни пројекат у „ПУБЛИЦ: привате“, кореографија Цханел ДаСилва. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Уследио је ансамбл дела снажног плеса ових плесача. Они су се вишеструко окретали, ударали високо и посезали преко себе и напред испружених руку - енергије кроз сваки прст. У исто време, слобода и наглашавање кукова подцртали су њихову женственост. Упркос злостављању, непоштовању њиховог достојанства, објективизацији, и даље су били снажни и чврсти.
шонда Рајмс висина
Завршавајући посао, једна од плесачица и плесач окренуле су се једна против друге, обе осветљене. Поново је пуштена трака Аццесс Холливоод. Светла су се спустила. Могло би се тврдити да је овај крај поједностављено уоквиривао #метоо, #тимесуп социополитички контекст као битку међу половима (што, у истини, није). Ипак сам изузетно цијенио храбар, добро изграђен фокус на тако правовременом, важном питању.
Харвардски плесни пројекат у филму „Фиттинг Оут“, кореографија Петер Цху. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Последњи комад, Опремање Петер Цху-а, био је више атмосферске природе, али не мање упечатљив и подстицајан на размишљање. Почело је са једном лампом упаљеном доле лево. У тишини су се придружиле и друге плесачице. Пролазили су поред чуњева напред-назад, брзо, али смирено пузајући на све четири и бацајући се напред-назад. Ово је опонашало Монтија са три карте, доносећи осећај коцкања случајно. Акција је створила и резултат, кроз звук пластике у облику чаше. Пузали су један по један, са импресивном физичком грациозношћу, попут животиња за које је то сасвим природно.
Музика је увела други одељак - „Први пут сам те видео“, Тиммија Тхомаса. Један плесач седео је на столици и кружио трупом. Други плесачи су улазили и скакали, стварајући осећај вибрације. Постојала је хармонија са овом вибрационом енергијом. Следећи одељак представио је два пара. Давали су и узимали тежину, контактна импровизација претварала се у дивне лифтове. Раме уз раме постало је подизање преко рамена да би замахнуо и пао под руку свог партнера - људски водопад.
Харвардски плесни пројекат у филму „Фиттинг Оут“, кореографија Петер Цху. Фото Лиза Волл Пхотограпхи.
Музика је певала „без обзира на твоју боју, ти си и даље мој брат“. Јединство је било јасно и моћно. Цху је о таквом јединству говорио у свом програмском писму, наводећи да се „заједничко искуство без социјалних препрека слави када се крећемо и радимо заједно“. Грациозно су пузали са бине на све четири - без обзира на разлике, сви (и сви у публици) биле су људске животиње. Следећи одељак имао је сличан покрет са већим ансамблом. Светла су се постепено гасила, заједно са покретима.
Свјетиљка на лијевој сцени тада је била једино свјетло у позоришту. Комад је садржао и разне друге естетике и слике. Тако сам дошла подсећена како се свим људима придружује способност маштања и стварања. Био сам замишљено верен, баш као и после два дела пре њега. Међу дивним плесом и чврстом естетиком, можда је то упутство за дубоко размишљање највећа понуда од свих.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
