Урбан Бусх жене у шетњи са Транеом. Фото Генниа Цуи. Центар за сценске уметности Јохн Ф. Кеннеди, Вашингтон, Д.Ц.
7. априла 2017.
Урбан Бусх Вомен ин ‘Валкинг витх‘ Тране ’: Сиде Б. Пхото би Јудитх Стуарт Боросон.
супруга Ника Силвестера
После година дивљења раду Јаволе Вилла Јо Золлар из далека, била сам узбуђена што сам имала прилику да видим како њена компанија Урбан Бусх Вомен изводи један од најновијих радова, Шетајући са ’Транеом, у љупком Еисенховер театру. Док сам пролазио кроз програм, схватио сам да је Самантха Спеис, бивша плесачица у округу Д.Ц., заслужна и за кореографа и за извођача, па је то био додатни бонус радујући се томе што ћу видети познато лице на сцени. Продукција се одвијала у два чина, Сиде А и Сиде Б, постављена у врло различите аранжмане музике џез легенде Џона Колтрејна. У делу су учествовали Спеис, заједно са још пет жена и једним мушкарцем, као и пијаниста Георге О. Цалдвелл. Иако нисам љубитељ џеза ни на који начин, уживам у Цолтранеовој музици, па сам се радовао што ћу видети тај страшан звук у интерпретацији Золлар и њене талентоване компаније.
Страна А, такође насловљена „Само ближа шетња са„ Транеом “, започела је својеврсним призивањем које је извео маркантни Цханон Јудсон, који се вала из сенке и наизглед дочарава остале постојеће плесаче, извлачећи их из сумаглице њен моћан гест.Један по један улази остатак чете, сваки артикулишући своје посредовање у кретању, док Џадсон служи као сведок неформалне поворке. У овом тренутку напетост у позоришту је опипљив попут пулсирајућег, дроњског тона и даље креше, а покрети плесача постају френетичнији, готово екстатични. Чује се звук олакшања када се звук преломи и попусти на тренутак, пре него што запишу још неки познати облици Цолтранеове музике. Промена у звучним сигналима помера се у визуелном пејзажу док пројекције облака преплављују плесаче захваљујући доњем делу мреже. Ефекат је и умирујући и прогањајући на част пројектном тиму дизајнера Вендалла К. Харрингтона и Схавна Боилеа.
Како се Сиде А развија, појављује се образац у коме се свет дела мења са променама у музици која се огледа у променама у пројекцијама, од клавирских тастера преко тренираних нумера до увијања дима цигарета. Све слике биле су упечатљиве и узбудљиве, али понекад је изгледало да пројекције прогутају плесаче. Можда су пројекције имале за циљ да ово помало апстрактно истраживање Колтрејновог „музичког живота и духовног путовања“ утемеље у конкретним стварима овде и сада, можда да би дело учинили доступнијим. На несрећу, пројекције које су се непрестано мењале углавном су одвлачиле пажњу од бујних, ритмички сложених истраживања покрета компаније и укусне замршености Цолтранеове музике.
Урбан Бусх Вомен ин ‘Валкинг витх‘ Тране ’. Фото Рицк МцЦуллоугх.
Кад је све то нестало, уживао сам у визуелној тишини док је Спеис преузимао команду над простором у тишини и изводио осетљив соло налик молитви. Остатак друштва стајао је у првом плану и немогуће полако топио се на под кроз низ запањујућих спуштања налик шаркама док Цоуртнеи Цоок није стала сама. Тада је Куков глас прорезао кроз готово тишину сировом каскадом вокализација која ми се учинила сродном и певању скаје и говору на језицима које сам чуо у јужним пенекосталним црквама. Њено тело је одзвањало звуком дубоким артикулацијама трупа док су јој се рамена згрчила, а прсти су се у резонанци поигравали њеним гласом.Био је то изузетан наступ који ми је дао осећај олтарског позива или позива активисте на акцију. Све време сам чекао да се тај довн скрим одбаци, желећи да се та баријера између публике и плесача коначно подигне попут завесе која је поцепана у Храму у старозаветним списима. Али, био сам разочаран. Застор је остао.
У последњем делу Сиде А, пуна дружина постиже исти грозничав тон Кукова наступа са свих седам плесача на сцени који се наизменично набијају према публици и повлаче у сенци иза позорнице. Неки од осталих плесача такође ослобађају глас, испуштајући грлени поклич и прозивке без речи, јер такође бацају невероватне скокове и тихе падове на под. Поново сам чезнуо да се тај довнстаге сцрим повуче и очајнички сам желео да притиснем дугме за искључивање звука на снимљеној нарацији која је поткопавала гласове извођача на сцени. Али, опет сам био разочаран што је завеса остала чак и кад је последња плесачица склизнула у сенку и изашла из простора.
Урбан Бусх Вомен ин ‘Валкинг витх‘ Тране ’: Сиде Б. Пхото би Јудитх Стуарт Борон.
рекламе за плес
Сиде Б, поднасловљен „Фреед (ом)“, пратио је пијаниста и композитор Георге О. Цалдвелл, који је мајсторски извео са великом прецизношћу, енергијом и готово нежном осетљивошћу према плесачима. Цалдвеллов аранжман Цолтране-а А Лове Супреме оживио простор од самог почетка и сазвао квартет плесача на сцену који су се превртали, просипали и напуштено скакали. Овај сласно кинетички квартет брзо је освојио публику и дефинитивно ми је био један од врхунаца целокупног програма. Покрет се осећао еуфорично и радосно импровизовано чак и у јединственим одељцима када су се плесачи кретали заједно у чврстој формацији. Дао ми је тај осећај свирања између нота Цолтранеове музике за који сам схватио да сам га очекивао, као да се плесачи њишу на звуку попут некаквог звучног игралишта. Када се квартет завршио, простор се слегао у тишини пре него што је рефлективнији трио исплео трансцендентну чаролију, иако је нежни плес Цалдвеллових прстију преко клавирских тастера понекад био убедљивији од понављајућих артикулација плесача. Тада је брже него што сам очекивао, пуна чета привела крају други чин тако што је закорачила у сенку испод речи подигнутих из Цолтране-овог „Псалам ”. Био је то задовољавајући крај, али напустио сам позориште и даље очаран оним почетним квартетом, који је личио на песму сирене, и сама ме примамљива да се вратим на сцену.
Аутор Ангелла Фостер из Данце Информише.
Препоручује се за вас
