Власник Плесног Студија

Ал Блацкстоне предаје позоришни џез. Фотографија љубазношћу компаније Блацкстоне.

Ево преокрета да плесни свет нађе своје темеље у новој нормалној ситуацији: сви заједно учимо кораке. Иако сам држао часове уживо и водио даљинске пробе, нисам могао да се запитам да ли то радим „како треба“. Да ли постоји „прави“ начин? На моју срећу, награђивана за Емми кореограф Манди Мооре ( Ла Ла Ланд , Зоеи’с Ектраординари Плаилист , Дакле мислиш да можеш да плешеш ) и номиновани за награду Емми, вољени учитељ Кораци на Бродвеју Ал Блацкстоне (такође кореограф његове недавне продукције, Фреддие се заљубио , између осталих) радо су помогли. Ево шта имају да кажу о даљинском раду уметника у предњем делу собе.

Манди Мооре.

Мооре и ја смо последњи пут разговарали у карантину неколико месеци када је њен филм Валлеи Гирл пуштен. Споменула је да је на другим пројектима радила од почетка закључавања. Сад се све емитује, њен досадашњи карантински садржај укључује рекламу Фацебоок Мессенгер Роомс, рекламу Стелла Артоис и два Диснеиева сингла. Била је у најмању руку заузета.

„Осећам се тако срећно“, дели Мооре. „Био сам као и сви остали, свачији посао у року од неколико дана је једноставно нестао. Тако да се осећам супер срећно што могу нешто да урадим, чак и ако је виртуелно. Јер то је очигледно сасвим другачији процес. '

Ал Блацкстоне. Фото Паул Јун.

Ни Блацкстоне није беспослен. Његова класа позоришног џеза на Степс он Броадваи главна је ствар у распореду многих њујоршких плесача, а пандемија то није намеравала да промени.

ла данце пројецт плесачи

„Чим је то било могуће, почео сам“, каже он. На питање да ли је предавање кроз Зоом утицало на структуру његовог одељења, он је на неки начин рекао да није. „И даље предајем своје исто загревање. Иако је то скраћена верзија, јер мислим да је потребно више времена за учење кореографије у овој поставци. Још увек предајем фразу. “ Очигледно је да рад преко пода није изведив, али Блацкстоне каже да се остало показало прилагодљивим. Глумачке компоненте позоришног џеза и чињеница да су њујоршки плесачи навикли на уске крајеве помогли су му да своју класу пребаци на мрежу. „Заиста сам био одушевљен изазовом да морам створити кореографију која је и даље задовољавала и изазовна, а није путовала, није захтевала пуно простора“, каже он.

И Мооре и Блацкстоне напомињу важност јасне комуникације. А Блацкстоне је пронашао начин да тај изазов претвори у прилику. „Многи људи похађају наставу носећи наушнице“, каже он. „Размишљам о идеји да им говорим директно у ухо. Што је на неки начин тако интимно. У формату који делује као да није, открио сам да тамо постоји интимност. ' Подвлачи свест о тону свог гласа као начин повезивања са плесачима.

Фацебоок Мессенгер собе. Фотографија љубазношћу Манди Мооре.

Што се тиче комуникације током кореографског процеса, Мооре има сјајне савете. „Ово звучи очигледно, али мање је показивање и казивање. То је више дискусија и режија. Морате бити заиста паметни када га први пут креирате. Нећете моћи да направите пуно промена. Такође морате да управљате очекивањима. Не може бити превише замршено. Морате мислити ширу слику. Ослањате се на талент за попуњавање празних места, јер једноставно нисте ту да бисте их физички показали. “

То доказује велесилу паметних плесача. Рад са глумачком екипом која зна како да то ради је виталније него икад. Мооре додаје да је њен посао да буде водич и подршка свом таленту, али да у исто време, „они морају бити ти који ће то остварити“.

Глазбеност на Зоом-у је такође заједничко питање. Долазећи из постмодерне позадине, познајем покретање музике тек након кореографије. Али никада до сада нисам користио такав приступ у комерцијалним стиловима. Чини се да Мооре и Блацкстоне користе сличне начине рада.

одржавање пода

Јонатхан Ронен на позоришном течају џеза Ал Блацкстоне Фотографија љубазношћу компаније Блацкстоне.

„Мој приступ у последње време, а ово би се могло променити“, открива Блацкстоне, „јесте да сам почео да дајем дозволу плесачима да креирају сопствену музикалност и преузму власништво над њим. А можда им је то нови начин да граде музикалност, уместо да им је дају. Размишљао сам да желим да почнем да покрећем и мењам музику. '

јд Мартинез супруга

Мооре је налетео на исти проблем са звуком. „Најгоре је“, каже она. „Било је огромно питање у овој реклами за Фацебоок [снимљено на Зоом]. Нисам могао да пронађем где су људи били слаби. Све сам их пљескао по једном броју, тако да сам могао да видим у девет кутија где су људи у музици и тако постпродукција може да разуме њихов тренутак. “

Диснеи Цханнел певају заједно. Фотографија љубазношћу Манди Мооре.

Њено решење се мало разликује од Блацкстоне-овог. „Схватио сам да не могу бити толико конкретан с тим“, каже Мооре. „То мора бити покрет који може надићи тајминг. Не „један-два-два“, већ проналажење покрета који прича причу, којој музика може постати звучна подлога. “

Што се тиче онога што им највише недостаје на сесијама у студију? Блацкстоне говори о осећају заједнице и о томе како покушава да хуманизује онлајн обуку. „Ово је једина прилика плесача да се осећају као да могу бити заједно. Неко време је то било тешко, толико притиска да се пружи нешто попут онога што су људи имали раније. Али онда сам схватио да се уопште не ради о мени. Овде су једни за друге и за час. Срећан сам што могу да имају тај простор. “

Ал Блацкстоне предаје позоришни џез. Фото Јацоб Хисс.

Интервјуује нове студенте, подстиче их да се охрабрују кроз Зоом-ову функцију ћаскања, користи функцију рефлектора за промену екрана и истицање плесача, и „сваких 10 минута учиним да се сви заиста приближе камери и ставе на поглед галерије и машу једни другима. Јер понекад једноставно заборавите да смо сви тамо. '

наставни план и програм савременог плеса

Упркос потешкоћама, Мооре каже да ју је то гурнуло као кореографа, присиљавајући је да се смањи и фокусира на улогу своје кореографије у већем контексту рекламе или емисије. „Јер никада се не ради о вашој кореографији, као кореографу, али у овом тренутку јесте стварно не о вашој кореографији “, објашњава она. „Ради се о егзекуцији, осигуравајући да плесачи буду задовољни оним што раде и да ли је директор задовољан оним што гледају. Морате веровати свом цреву и схватити да не вреди луђи, креативнији корак. Јер би могло да се запали у пламену. “

Стела Артоа, Сањарење. Фотографија љубазношћу Манди Мооре.

Карантински плес се дефинитивно разликује од посла који обично радимо, али не на добар или лош начин. Из потребе, постао је фокусиранији, уносећи једноставну јасноћу у покрет. Такође је у неком смислу слободније, пружајући плесачима прилику да истражују музикалност под својим условима. Плесачи, наставници и кореографи подједнако и на свим нивоима то смишљају како иду.

„Нико од нас заправо не зна“, каже Мооре. „Сви се трудимо да учинимо најбоље што можемо. Људи само желе да играју како год могу, и ми то схватамо. Сви мали хуљари. “

Аутор Холли ЛаРоцхе из Данце Информише.