Алекс Суботић и Габријела Ламб на Јаковљевом јастуку. Фото Гленн Гоеттлер.
Када је кореограф Габриелле Ламб била дете, окупљала је колеге из разреда у својој Монтесори школи извођачких уметности у Савани у Џорџији и креирала емисију фокусирану на вероватно најамбициознију тему. За свој први покушај кореографије, Ламб се позабавила еволуционим хронологијом - „од амеба до људи“, каже она - и компоновала оригиналну музику на свом синтисајзеру. „Мислим да нисам ни знала шта је кореограф“, признаје она на Скипе позиву са карипског острва Цурацао, где је на одмору након поновног објављивања свог рада Невероватноћа на фестивалу плеса Харкнесс 2018 у Њујорку. „Само сам знао да сам ја главни.“
аислинн дербез висина
Габриелле Ламб (десно) и Марцин Кацзоровски. Фото Сергуеи Ендиниан.
Требале су године да Ламб, сада уметнички директор и оснивач Пигеонвинг Данце-а у Њујорку, и плодан независни кореограф, поново откри креативни импулс који је некада тако природно долазио.
У доби од 15 година преселила се из Саване у Бостон да би тренирала у Бостонској балетској школи и придружила се Лес Грандс Баллетс Цанадиенс де Монтреал 2000. године, три године касније, унапређена је у солисту. Као балерина, притисак да се прилагоди идеалном „изгледу“ сукобио се са њеном жељом да створи нешто ново, отргне се од усаглашености и пронађе свој уметнички глас. Мушки плесачи у компанији радили су на неформалним концертима и радионицама, али она каже да је осећала да јој „није дозвољено [кореограф] и да не може да штеди енергију“.
Габриелле Ламб вежба савремени плес Дарк Цирцлес. Фото Јосхуа Пеугх.
Охрабрена улогом у генерацији савремених балета у Монтреалу, Ламб је почела сама да импровизује у студију, тренирајући камеру на њој док је експериментисала са новим идејама покрета. Како су се њене вештине импровизације побољшавале, схватила је да њено тело има нешто занимљиво за рећи. „Морала сам то да откријем у приватном окружењу пре него што сам успела да то објавим“, каже она.
Џеј Мекгроу висина
Пигеонвинг Данце. Фото Цхарлес Роуссел.
Откриће је било прекретница. Будући да тренинг класичног балета углавном не наглашава импровизацију, од Ламб-а уопште нису тражили да импровизује све док у 25. години није добро ушла у своју професионалну каријеру. ) такмичења у кореографији и развијање новог дела. 2014. године, Ламб је награђен Наградом принцезе Грејс за кореографију и формирао је Пигеонвинг.
Дарк ЦИрцлес Савремени плес у делу Габриелле Ламб. Фото Схарен Брадфорд.
Иако су се Ламб некада осећали предимензионирано од стране мушких кореографа, она сада користи професионалне могућности усмерене на равноправност женских поља. „Сигурна сам да је било људи који су били спремни да пажљивије погледају шта радим јер представљам мањину међу балетским кореографима“, каже она. Али промене су споре и Ламб за упорни недостатак женске заступљености у балетском вођству криви различите дефиниције самог балета.
Балет Кансас Цити у делу Габријеле Ламб. Фото кредит Бретт Пруитт.
„Мислим да је то искрено повезано с тенисицама,“ каже она. Као опште правило, Ламб не користи поента у својој кореографији. У прошлости је експериментисала тако што су њени плесачи учили покрет, а затим га испробавали са тенисицама. „Осећао сам се тако отежано, попут нежељеног ограничења“, каже она. Плесачица која носи ципеле на ципеле ефективно се утишава јер не може да се удружи са једнаком стабилношћу и снагом „или чак да хода као човек“. Као бивша балерина која је волела плесати ен поинте, Ламб је у сукобу. „Могла бих да се квалификујем за сасвим другачији ниво финансирања ако само поставим неке патике на сцену“, каже она, али они не би „додали ништа ономе што ме занима да истражим“. И на крају, док Ламб признаје да се њен рад неће свидети свима, она зна да мора да верује у њега.
Патрицк О’Бриен из Пигеонвинг Данце. Фото Цхарлес Роуссел.
студија плеса
Упркос (или можда због) њеног одбијања да кореографује поинте рад, комисије се појављују за Ламб-а, који је премијерно представио или представио дело готово сваког месеца од почетка 2014. Позната је по свом врло замршеном и сегментираном покрету који окупља и раставља тело као живе скулптуре. Рецензенти често користе реч „слагалица“ када описују њен рад.
Габриелле Ламб из Националне кореографске иницијативе. Фото Ти Парментер.
кристен ледлоу тело
Није изненађујуће јер Ламб приступа својој сложеној теми, која се креће од литературе до биолошких појава и климатских промена, попут детектива који решава загонетку. Чита, пише и импровизује на ту тему, обично приватно, и ствара покрете за своје друштво не откривајући изворни материјал својим плесачима. Понекад заборави да разговара о томе до вечери пре наступа када је њени плесачи питају: „Па о чему је овај комад?“
Пигеонвинг Данце. Фото Тхомас Вилсон.
Указује на ниво поверења када плесачи могу да експериментишу и стварају без циља на уму, а Ламб негује то отворено окружење на својим часовима и пробама. Заостала у импровизацији, сада је предаје студентима додипломских студија на СУНИ Пурцхасе. У почетку је пажљиво планирала сваки час, али брзо је те планове сматрала превише рестриктивним. Није јој се свидела енергија у соби ако тренутно не може да доноси одлуке и да се предомисли.
Данас се Ламб мање брине за планове и рони управо кад је погоди инспирација (или провизија). Млађим кореографима, посебно женама, каже: „Само почните. У реду је ако још увек немате потпуно разрађену идеју. “ Истражите, обавите посао и направите посао у који верујете.
За више информација о Габриелле Ламб и Голубом плесу посетите ввв.пигеонвингданце.цом .
Аутор Катхлеен Вессел из Данце Информише.
