Спенцер Лифф је добио ритам: Нова емисија ‘Хеад Овер Хеелс’ отворена је на Броадваиу

Заједно са блиставим сопственим животописом, осветљава се и кореографски резиме Спенцер-а Лиффа. Радио је као кореограф у пет сезона хит серије ФОКС, Дакле мислиш да можеш да плешеш ( СИТИЦД ), Броадваи’с Хедвига и бесни инч , награде Емми за 2013. годину у главној улози са Неил-ом Патрицк-ом Харрис-ом и многи други телевизијски и позоришни пројекти широм земље. Његов тренутни посао: кореографија дуго очекиваног новог бродвејског мјузикла, Преко ушију . Е сад, како 16^тхпрозни љубавни пар из века и панк рок музика Тхе Го-Го’са из 1980-их како би испричали дирљиву причу модерној публици? Да будем искрен, нисмо имали појма! Дакле, Данце Информа је разговарао са Лиффом (током његовог слободног дана од техничких проба у позоришту Худсон) о његовом необичном, кул новом мјузиклу који је стигао на Велики бели пут.

Како сте постали плесачица и на крају се окренули кореографији?

атл плесне аудиције

Спенцер Лифф. Фотографија љубазношћу ЛСГ за односе с јавношћу.

„Професионално сам почео да плешем када сам био врло, врло млад. Моји родитељи су волели Броадваи и почели су ме водити на представе када сам имао само четири године. На аудицији сам за - и резервисан - мој први професионални посао у националној турнеји Томми Туне-а Тхе Вилл Рогерс Фоллиес кад сам имао шест година. Обишао сам земљу око годину дана пре него што сам добио своју прву бродвејску емисију, Сузан Строман Биг Тхе Мусицал , када сам имао девет година. Тако сам од врло раног детињства добио прилику да радим са неким невероватним редитељима и кореографима.

Никад нисам мислио да постоји нешто друго на свету што бих био срећнији од наступа на сцени. Мој пут је био мало нетипичан. Нисам одрастао плешући у студију или са такмичарским тимом, али сам тренирао на местима као што су Тремаине, Тхе ЕДГЕ, Бродвејски плесни центар, Степс он Броадваи и Школа америчког балета. Имао сам срећу да сам имао много мушких учитеља, што ми је, мислим, помогло да гајим јак мушки квалитет у свом плесу. Али, иако сам се на тренинзима бавио савременим и балетом, моје срце је увек било на Броадваиу.

У мојој првој емисији на Броадваиу као одрасла особа, Свадбени певач , Упознао сам кореографа Роба Асхфорда, за којег сам касније постао асистент, а затим неколико година сарадник кореографа. Из сарадње са Робом - и помагања многим другим кореографима попут Катхлеен Марсхалл, Варрен Царлиле и Сергио Трујилло - сазнао сам да сам способан и узбуђен да кореографујем себе.

А онда сам добио прилику да кореографујем за Дакле мислиш да можеш да плешеш када сам имао 23. Да, прва ствар коју сам имао икад кореографисан сам, на другим људима и у професионалном окружењу то Прикажи! Било је помало сулудо и тако велик скок у проналажењу сопственог гласа. Све што сам научио о кореографији и о томе ко сам кореограф научио сам СИТИЦД - испред Америке! Није било пуно ‘приватног’ времена за грешке и посртање и пад. Бачени сте у ровове и нисте могли сами да погодите.

Мислим да никада нећу доживети исту количину интензивног притиска као када сам радио у тој емисији. Било је одушевљено, наравно, али са тако брзим, закрченим распоредом, морали сте само закотрљати ударцима. Из недеље у недељу морате да смислите нове концепте и нове идеје, подижући летвицу сваки пут када је ваш рад на сцени. Можда имате на уму врло специфичан технички комад, али плесачи које извлачите из шешира су Б-дечаци. Нисам знао ко ће бити моји плесачи све до ноћи уочи наше прве пробе. А у студију сам имао само шест сати са плесачима пре него што су наступили уживо на сцени. Догодиле би се и логистичке компликације. Имао бих неко дело у кореографији, али онда би ме продуценти обавестили да не можемо да очистимо музичка права, па бих морао да почнем испочетка. Или бисмо понекад имали пробу, а онда би ми рекли да постављени комади не могу стати на сцену како је првобитно било планирано и да бисмо морали да замислимо контекст броја. Али чак и поред свих лудих ситуација које могу (и често се догоде), није често да се од кореографа тражи да у потпуности осмисли и усмери сваки аспект дела - од покрета и костима до углова камере и уређивања музике. . Тхе СИТИЦД кореографи су заиста кореографи, редитељи, продуценти и сценски менаџери сви смотани у једном. Никад другде нећете добити такву врсту креативне слободе (и одговорности) као кореограф као у тој емисији. '

Компанија ‘Хеад Овер Хеелс’. Фото Јоан Марцус.

Па како ваше искуство даље СИТИЦД превести у кореографију за Броадваи?

„То су две веома различите животиње. На Броадваиу ви (кореограф) радите као део много већег креативног и дизајнерског тима. Производња је често око више него само плес - музика, књига. Такође, на ТВ-у могу да усмерим камеру да се фокусира на одређени тренутак или покрет. Али у кореографији за позориште, морате да будете сигурни да је сваки центиметар сцене савршен, јер не знате где би сваки члан публике могао да гледа. Ваш посао је да покушати и фокусирају њихово око, али морате размишљати о широј слици. '

Какав је ваш приступ кореографији потпуно новог пројекта? Какав је ваш креативни процес?

„Сваки кореограф има свој процес. Заправо не радим тону претпродукције. Открио сам да оно што радим у претпродукцији често не заврши у емисији, јер док не одведем своје стварне плесаче у собу, немам пуни осећај за енергију и инспирацију компаније. Радим са асистентом отприлике два дана пред-професионалца, али кад започну пробе, она и ја се састајемо сваког јутра како бисмо радили на броју који је испред нас то дан. Ово нас не само одржава фокусираним сваког дана, већ и раставља велики, неодољиви пројекат на делове којима се може управљати.

како смирити живце пре аудиције

Моја инспирација дефинитивно започиње сликама у мојој глави. Обично тражим само један снимак или слику или тренутак у песми, а то ће бити кључ за откључавање броја. Сада за ову емисију, Преко ушију , У сценариј сам убацио само неколико страница пре него што сам се заљубио у њега. Могла сам тачно да замислим ко су ти људи - како су се облачили, како су говорили, како су се кретали. И било ми је врло јасно да морам да урадим овај пројекат јер сам тако одмах кликнуо на посао.

А ово у почетку није била „плесна представа“ када сам је први пут прочитао. Али знао сам да покрет може пружити тако занимљив део слагалице и тако савремени кул фактор. Наш сценарио заснован је на књизи која је написана 1500-их - написана у елизабетанском стиху (јамбки пентаметар) - и постављена је на панк рок музику Тхе Го-Го’с из 1980-их. Ово је тако лудо супротстављање, и нисам желео да плес живи ни у једном од оних светова, то је морао бити његов властити елемент, најсавременији део свега тога. Почео сам са само осам бројања од осам до уводног броја, и тај део кореографије заиста је инспирисао речник целе продукције. “

Којег је речника покрета Преко ушију ?

Атлантски балет орашчић 2016

„Одрастао сам у Њујорку 90-их и често сам био учесник клупске сцене. Био сам фасциниран тим клупским личностима и клупском децом на местима попут Тунела и Лимелигхт-а. имао сам никад видео такве ствари на Броадваиу. Слобода и изражавање покрета инспирисани су Вогуингом и овим подземним куеер клупским светом. О сваком броју волим да размишљам као о свом МТВ музичком споту. Емисија ме такође необично подсећа на мјузикл Пиппин , кореограф Боб Фоссе. Дакле, ако постоји било какав омаж, волео сам да замислим ... како би Фоссе кореографисао Пиппин данас?

Заиста сам се убио играјући ову емисију. Видео сам преко 600 плесача (за ансамбл од осам чланова). Требали су ми плесачи који су за сто унели потпуно другачији стил од оног у чему је обучена већина плесача у Њујорку, готово ближи „плесачима ЛА-а“ или „турнејама“ од традиционалних музичких позоришних плесача. За отприлике половину мојих плесача ово ће бити деби на Бродвеју. Желео сам да донесем свежа лица и нову енергију на Бродвејску сцену. “

Како је Преко ушију другачији од осталих музичких џубокса које смо недавно гледали на Бродвеју?

„Као прво, већина људи ће претпоставити да емисија јесте О томе Го-Го'с, што је то не . Никада нећу разумети како је наш писац књига, Јефф Вхитти, мислио да стави музику из 80-их у ову елизабетанску причу, али чим започне први број, одмах сте ангажовани и уложени у емисију. Теме Преко ушију су тако невероватно тренутни - оснаживање жена, куеер љубав, живот верни себи - и прилично је невероватно видети да су те теме биле у оригиналном тексту написаном 16^тхвека.

Преко ушију је само тако луда збрка светова која не би требало да функционише, али раде, и магично. Морамо створити своју фантазијску земљу у којој ликови звуче, плешу, облаче се и понашају се онако како ми одаберемо, а то је било заиста необично и узбудљиво за читав наш креативни тим. “

Пеперминт (у средини) као Питхио, Тхе Орацле оф Делпхи и ансамбл у филму „Хеад Овер Хеел“. Фото Јоан Марцус.

Јесте ли одрасли слушајући Тхе Го-Го'с? Шта мислите да је толико моћно или посебно у њиховој музици?

„Јесам јер их је мама волела! Го-Го'с су имали неколико врхунских хитова, али у нашој емисији има 18 бројева, а публика ће открити Го-Го-ове песме које раније није знала. Узбуђен сам што ће ова млађа генерација доживети готово 20-годишње музичко наслеђе Тхе Го-Го-а.

А девојке бенда Тхе Го-Го'с биле су присутне током читавог овог процеса. Тако су узбуђени што своју музику деле са Броадваи публиком. “

хаиоунг цхои аге

Шта се надате да ће публика одузети од гледања Преко ушију ?

„То је некако лепа утопијска идеја о свету и лекцијама које наши ликови уче. На крају сви боље одлазе прихватајући ко је неко други и искреним ко су они сами. У могућности смо да истражимо ове теме без позивања на стварне актуелне политичке ствари, тако да публика може бекство . Желим да људи зароне у ову емисију, живе са нама на овом свету два сата и никада не желе да оду. Надам се да људи из целе земље и света долазе да виде Преко ушију знајући да виде заиста радостан, иновативан и врхунски комад позоришта. '

Преко ушију отвара се у позоришту Худсон 26. јула. За више информација и куповину карата посетите ввв.хеадоверхеелстхемусицал.цом .

Аутор Мари Цаллахан из Данце Информише.

Препоручује се за вас

• Кораци на Бродвеју најављују Фонд Царол Паумгартен за подршку стипендијама
• Поновно отварање плесних студија у Њујорку: Шта очекивати
• Плес је наш живот: Надокнађивање НаппиТабс-а