'СЦАЛЕ' Цаллие Цхапман. Фото Мицкеи Вест. Студио на 550, Цамбридге, Массацхусеттс.
27. октобра 2017.
„Балет је жена“, рекао је Џорџ Баланчин. Ипак, док је то прогласио, на челу концертног плеса - као кореографи, уметнички директори и слично - били су мушкарци. У 2017. години још увек одјекују дугогодишња питања о женама које заузимају такве утицајне позиције у плесном свету. Зашто нема више уметничких директора? Шта можемо учинити да подигнемо жене на терену? То је микрокозмос света у целини - начинили смо јасан напредак ка родној равноправности, али још увек морамо далеко да идемо.
‘СЦАЛЕ’ Цаллие Цхапман. Фото Мицкеи Вест.
Карен Гравано нето вредност
Цаллие Цхапман'с СКАЛА истакао ову истину, углавном се фокусирајући на други део. Овај фокус није био толико агресивно отворен да би могао бити једина доступна интерпретација и понуда дела у исто време, био је иновативан, задивљујући и визуелно запањујући. Равнотежа између чисто геометријског и нејасно дифузног започела је на самом почетку, са пројекцијама (што се чинило) голих људских облика који су „скалирали“ спољни зид. Да ли је ово био део наслова дела? Чинило се да су други пројектовани голи људи били у топлом загрљају.
Чланови публике стискали су се за топлину у прохладној ноћи на крову авеније 550 Массацхусеттс, изнад Цхапман'с Студио на 550 . Околни зидови служили су као цикуси (или јасне позадине) за пројекције током целог дела. Уследили су таласи плавих и зелених нијанси. Заједно са актовима, ове боје донеле су осећај природног, органског. Боје су се претвориле у црвене, сиве и црне, а индустријске слике замењивале су актове. Више не толико органско и природно. 'РАДИТИ НАПОРНИЈЕ!' појавила се у једном тренутку, мантра модерног живота коју, барем подсвесно, чујемо мучнину. Неки би могли тврдити да савремене жене то чују или морају да чују више од мушкараца.
реена нинанс стопала
Светла су се појавила иза две жене у црвеним хаљинама, свака играјући у свом прозору. Штикле су искочиле кад су се руке подигле. Тада се једна рука објесила, висјећи о раменом зглобу без икаквог мишићног ограничења. Две жене су ово отплесале у канону. Понекад су се стискали уз једну страну прозора. Био је призвук заточеништва, модерна слика Рапунзела без дуге косе. Ипак није било принца који би је спасио. На крају, један плесач бацио је конопац. Ипак су се обе плесачице удаљиле од својих прозора. Нису изашли на излаз који им је био на располагању. Њихова одсуства говорила су много о чему.
‘СЦАЛЕ’ Цаллие Цхапман. Фото Мицкеи Вест.
Убрзо су се друге плесачице преселиле у прозоре насупрот још увек отвореним прозорима, један са конопцем који је још увек био доле са стране. Човек је био у искушењу да настави да гледа тамо да ли ће се плесачи вратити или ће се нешто друго догодити. Обимна природа перформанса, ствари које су се дешавале на све стране, била је заносна - ипак је имала тај један недостатак који понекад није био сасвим познат где да се тражи. Постојао је страх да нешто не пропустим. Можда је ово нерешив проблем тродимензионалних, уроњених простора перформанси. Можда ће бити потребно више експериментисања у таквим просторима да би се пронашло решење.
Они плесачи преко пута кретали су се са више слободе, чак и показујући сензуално задовољство у свом покрету. Кукови смотани и удови опружени са напуштањем. Пре него што су се дуга светла на њима угасила. На зиду окомитом на њих, плесачица осветљена тамним пригушеним тоновима (сива шема боја) кретала се са још више слободе и напуштања. Чинило се да је у осветљењу откривало светло попут муње, електричну енергију која је открива.
Полако је бледео док је више нису видели. Било је то брже, и још отвореније, засенчавање ње у њеној пуној истини од оне о плесачима непосредно пре виђеног. Последњи пут је виђена како стоји снажно, отворених груди и подигнуте браде. Стајала је у томе ко је заправо била, али изгледа да је то платила. Шта је био кривац? Није било опипљивог негативца. То може све теже да се бори и савлада.
Тиффани Таилор модел
‘СЦАЛЕ’ Цаллие Цхапман. Фото Мицкеи Вест.
Све време је музика била подлога за ове промене. Било је атонално, понекад алодично, али не и решеткасто. Поставио је ону атмосферу у којој нешто једноставно није сасвим у реду - можда још претеће у својој мистериозности. Можда делимично због зиданих свемирских простора, акустика је била прилично оштра и јасна за отворени простор. Уследило је још пројекција, разних предмета и људи у силуети, на три зида простора. Сва расвета је на крају нестала, али музика је наставила да испуњава простор. Био је то простор у којем су чланови публике могли искусити своје мисли о питањима која је перформанс покренуо, вртећи се у главама и упаривајући се у танго са другом мишљу да крену у другом смеру.
У ово доба готово сталне мултистимулативне прекомерне стимулације, вођење само ангажовањем само једног чула може се осећати страно и непријатно - али на крају заиста бити поклон. То нас може довести до размишљања о великим разматрањима, попут тога где смо дошли и пута који тек треба доћи. То је сигурно прикладан оквир за приступање родним односима, а Цаллие Цхапман је то учинила фронтално СКАЛА. Оставио нам је питања која бисмо требали поставити, ако се усудимо, и од тог посла. Напред се крећемо.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
