'Фоотлоосе' о норвешкој радости. Фотографија љубазношћу норвешких креативних студија. Норвешки креативни студији , интерна дивизија за забаву компаније Норвегиан Цруисе Лине, недавно је отворила своју потпуно нову производњу Фоотлоосе тхе Мусицал на броду Норвешка радост. Кореограф Ницк Кенкел сарађивао је са продукцијским тимом и редитељем Давидом Руттуром како би задржао високу енергију оригиналног филма док је улазио у срж приче и чврсту одлучност њеног централног лика, Рен МцЦормацк-а. Данце Информа разговарао је са Кенкелом о његовом искуству и изазовима и тријумфима рада на тако јединственом пројекту.
Кенкел нам прво говори мало о свом јединственом почетку у плесу. „Почео сам као мали имитатор Мајкла Џексона без икаквог тренинга, у малом сеоском граду у Индијани“, открива он. „Моја мама је заправо покушала да ме натера да узмем балет као дете, али сматрао сам да је то лудост јер нисам познавао тело које плеше, па то никада нисам радио. Тада сам на факултету пао на аудицију за плесну компанију. Заправо сам отишао да подржим морално другог пријатеља који је био на аудицији, а онда сам увучен у аудицију и ушао сам. “
Ницк Кенкел у емисији „Фоотлоосе“ норвешке бродске линије.
Наставља, смејући се, „Заправо сам покушао да се извучем из тога, јер сам био на интензивном почасном пословном програму на факултету, тако да нисам имао пуно времена. А уметничка директорка, свака јој част, није ми дозволила да одустанем. Тако да јој заиста до данас дугујем своју каријеру! “
раста данце
Након три године плеса са компанијом, Кенкел се преселио у Чикаго, да би сарађивао са првом светском књиговодственом фирмом. Његова љубав према плесу није нестала и почео је да похађа наставу са стране, чак је и одсуствовао из рачуноводствених послова да би похађао летњи програм у Алвину Ејлију. Прелазак у Њујорк и гашење фирме у којој је радио због глобалног скандала са Енроном довели су до ланца догађаја који су Кенкела гурнули да коначно озбиљно схвати плес. „Сећам се да сам помислио:„ Идем на годишњи одмор и плесати годину дана и видети шта ће се догодити “, каже он,„ а у теорији се никада нисам вратио. То је било 2001. “
плес после ц секције
Његов прелазак у улогу кореографа догодио се природно. „На факултету смо нас пар у компанији локалном клубу дали идеју да кореографим бројеве са екипом. Мислим да смо зарадили 80 долара, али морали смо да пијемо бесплатно “, смеје се. „Касније сам упознао Броадваи-овог Јеррија Митцхелла како снима филм, и рекао ми је за бурлескну емисију коју сваке године ради под називом Броадваи Барес и да бих требало да се пријавим да учествујем у томе. Тако сам и учинио, и на крају сам му рекао да кореографишем број за емисију. Од тада сам кореографисао за Броадваи Барес и много пута сам постао његов помоћник кореографа и придружени кореограф, а затим ко-кореограф на неколико пројеката. До данас ми је био ментор. '
Од тада је Кенкел кореографисао све, од музичких спотова до мјузикла и свега између. Кенкелова агенција (МСА) предала га је кореографу норвешке продукције Фоотлоосе, и састао се са редитељем Давидом Руттуром како би разговарао о пројекту. „Као кореограф могу бити врло уверљив јер се режирам“, каже Кенкел, „али одмах смо се повезали. Нешто је млађи од мене, али се сећам филма који је изашао ’84. И управо је револуционисао поп културу, посебно за дечака из Индијане из малог града попут мене. Одувек сам волео име и имање, а Давид и ја смо се одлично слагали. Мислио сам да ће то бити сјајно искуство. “
Кенкелов приступ овој верзији Слободно јер је Норвегиан Цруисе Лине требао заштитити првобитну намеру филма и уткати се у савремене елементе тамо где је то имало смисла. „Моје формативне године биле су ране ’80 -их, када су звучни записи били велика ствар и музички спотови су узели маха“, објашњава Кенкел. „Трилер“ Мајкла Џексона и Пат Бенетар „Љубав је бојно поље“, са злогласним плесним клином, све то утиче на моју кореографију до данас. У основи сам приступио овом пројекту одабиром седмогодишњег распона ’80 -их и гледањем многих старих видео снимака и тренутака на Солид Голд. “
Наставља, „Генерално, увек се трудим да одам почаст временском периоду, али и да ажурирам ствари, јер осећам да би то била грешка ако то не учиним. Ствари еволуирају, а плес постаје бољи, тако да морате да укључите неке савремене тренутке. Али покушавам да то учиним под објективом одавања почасти временском периоду или првобитној намери музике. На пример, уводна секвенца говори о индивидуалности и неспособности да се изразиш, тако да број који сам кореографисао одаје директну почаст филму у коме видите како свачија стопала играју различите плесове. То је заправо једно од мојих омиљених отварања мјузикла икад. Али трудио сам се да плес изађе из грубљег и мало секси места, јер је то ионако моја естетика. Мислим да је плес облик изражавања из беса и пожуде, па се увек трудим да будем веран томе. “
Ту је био и изазов кореографије за ликове који не би нужно требали да знају како да плешу. „Много покрета морало је бити суптилно“, објашњава Кенкел, „а уградили смо и реквизите. Постоји један број који се дешава док су сви на часовима теретане, па захваљујући Рену, који дриблингом кошаркашки и скакајући конопац, покреће свако тело у помахниталом лудилу, што је заиста узбудљиво. То не може бити само плесни број зарад плеса, па сам прилично напорно покушавао да причам како би плес имао смисла. '
бостонски фестивал савременог плеса
Кореографија за крстарење никада неће бити потпуно исто као стварање нечега за традиционално позориште, али Кенкел није био збуњен. „Неке ствари сам олакшао јер знам да је то крстарење и такмичимо се против шведског стола“, смеје се. „Покушао сам да буде мало лагано и мехурично, а такође укључују и неке помало понављајуће потезе које је члан публике заиста могао видети како ради ако би устао и придружио се. Покушао сам да тога буде довољно тамо да му олакшају ноге кад треба. А на оваквој представи не можете имати огромне постављене делове, јер на броду нема места, па су плесни елементи заиста морали дуго да држе пажњу свих. Али то је било моје прво искуство крстарења, а сазнање да ће се улога мењати сваких шест месеци било је најлуђе. '
Срећом по Кенкела и тим, процес проба је протекао прилично глатко, мада са мањим изазовима. „Норвежанин нас је заиста подржао тако што смо имали скоро директну копију свих постављених дела које бисмо користили у соби за пробе“, објашњава он. „Кад смо стигли на сцену, били смо прилично припремљени. Читава ствар са бродским пописивањем на једну страну за мене је ипак био потпуно нови концепт. Брод је такође био у сувом доку, што је био изазов. Био сам некако припремљен за то, али увек су проверавали звучни систем и тестирали радио станице на броду, тако да је то заиста био јединствен процес. Имали смо несметан приступ позоришту, што је боље него да будемо на крстарењу приходима, али истовремено смо имали посла са пиљевином у ваздуху и испарењем боје јер су они градили брод док смо ми пловили. Било је веома интересантно.'
Крајња награда, наравно, била је успешно отварање. 'Отварање је било заиста сјајно', дели Кенкел. „Није попут типичног отварања, на које сам навикао, јер је био на броду, па је много људи из индустрије, компанија које се баве кредитним картицама и туристичких агенција било на броду да виде нову радост. Али генерално, било је заиста бурно, а глумачка екипа се одлично забавила и сви смо били веома поносни на отварање. “
Емисија се и даље добро прима, а Кенкел је посебно узбуђен што Норвешка кружна линија изазива своју публику причом мјузикла попут овог. „Мислим да Слободно је у основи драма, а можда је многи људи долазе погледати и можда не очекују да ће повући срчани низ и у њему бити неких драматуршких тренутака “, каже Кенкел. „Драго ми је што моле и своју публику да то појача.“
Кенкел је најпоноснији на финале емисије. „Мислим да је сам коначни број један од мојих најбољих. Цела емисија води до последње песме вечери, тако да заправо постоји велики притисак да то мора бити добро “, смеје се. „Мислим да је то један од најбољих бројева које сам икад урадио у погледу уградње нивоа у њега и осигурања велике исплате на крају. Имамо читаву глумачку поставу како плеше на сцени већину тога, и заиста је узбудљиво. '
Лаура Мартинез Пол Родригез
Од отварања Слободно , Кенкел остаје заузет као и увек. „Управо сам завршио Броадваи Барес у Нев Иорку и скупили смо преко 2 милиона долара, што је био велики рекорд“, каже он. „Такође сам кореографисао комад за Лифе Балл, највеће европско прикупљање средстава за Аидс, и то је постигао огроман успех. Радит ћу на новој продукцији Телохранитељ у Бостону, у октобру. Морам обавити пуно припремних послова за то и разрадити како да се то догоди на сцени, у кругу. Направићу то љубавно писмо за Вхитнеи Хоустон. Апсолутно је волим и учинићу све о њој, музици и томе како је тај филм ухватио тренутак “.
Кенкел се такође припрема за учешће у следећем кругу Слободно аудиције. „Сад ћемо почети са аудицијом за глумачку екипу 2.0 и бићу део тога са оригиналним тимом“, објашњава он. Такође се нада да ће у будућности поново радити са Норвешким креативним студијима на више пројеката. „ Слободно је било сјајно искуство. Била сам заиста поносна на посао и драго ми је што ми је посао дошао. “
Да бисте сазнали више о аудицијама за Слободно или друге продукције норвешких креативних студија, посетите ввв.норвегианцреативестудиос.цом . Сазнајте више о Ницку Кенкелу на ницккенкел.цом .
