БаллетКс-ов 'Мали принц'. Фото Билл Хеберт. Тхе Јоице Тхеатре, Нев Иорк, НИ.
1. октобра 2019.
Волим да похађам плесну уметност уживо јер постоји магија која се дешава када се све скупа скупи - када се покрет сусретне са осветљењем, а музика са костимографијом. То је магија која у мени изазива чуђење деце. БаллетКс'с Мали принц додатно приказао класичну дечју бајку, а звездана презентација текста још више ме је вратила на то дечје место. Ипак, што је дубље у једном вршњаку, то више текст Антоана Сент Егзиперија указује на велика животна питања и теме - са запањујуће сложеном нијансом. Тај квалитет нуди нешто што би могли да цене и они највиши настројени одрасли.
Компанија савременог балета са седиштем у Филаделфији довела је све ово у покрет, домишљатост и промишљеност. Плесну изведбу текста кореографисала је Аннабелле Лопез Оцхоа. Завеса се подигла на минималном, али некако и вишеструком комплету Матта Саундерса - три хрпе кутија са деловима детаљног урезивања. Гибка плесачица (Станлеи Гловер, а Дакле мислиш да можеш да плешеш Топ 20 финалиста) ушао је артикулишући кроз зглобове на запањујуће змијолик начин. Овај змијски лик постао би прилично важан за дело и његова већа животна питања. Замамна партитура звукова који кликћу постаће централна за његов лик, својеврсни звучни потпис.
Сунца и месеци на штаповима, којима су плесачи у белом ходали, такође су се кретала небом. Овај креативни избор помогао је изградњи атмосфере фантазије и дечјих прича. Резултат је употпунио и овај осећај, градећи осећај наде, али и осећај мистерије и сложености. Ускоро се у овом мистериозном окружењу догодила авионска несрећа, она која би покренула заплет напред. Човек који се одео разумно и функционално изашао је, покушавајући да се снађе - Пилот ове приче (Зацхари Капелуцк).
Јамес киннеи
Плесачи у белом кретали су се свемиром са деловима његовог наранџастог авиона, разбијеног од пада. Структура и визуелни квалитет овде су били незаборавни и привлачни. Мали принц (Родерицк Пхифер), одевен елегантно, а не разметљиво (костим Даниелле Тусс, уз помоћ Мартхе Цхамберлаин), дошао је да поздрави овог посетиоца на својој планети. Попут Змије, артикулирао је кроз зглобове са запањујућом спретношћу и флуидношћу, али без злокобног квалитета (такође без тамног костима и мистериозног музичког потписа).
Змијски лик затворио је пилота, али Мали принц је ускочио и позвао Пилота даље од његовог извлачења. Садржај ме је обавестио да овај лик представља смртност. Размишљао сам о егзистенцијалном углу приче коју овај лик додаје - усред његове детиње чаролије и фантазије, дубље теме коју они старијег доба могу жвакати као храну за размишљање.
Елизабет Ешли Вортон
Још један елемент са нијансираним слојевима, дакле с потенцијалом да подстакне рефлексију код зрелијих гледалаца, била је размена између Малог принца и Пилота. Мали принц је плесао пред Пилотом као да моли, а затим су плесали заједно са кутијом. Звук блејања оваца зазвонио је позориштем. Садржај је објаснио како је Мали принц тражио од пилота да му „нацрта овцу“. Пилот му је понудио ову кутију и рекао му да се у њој налази овца коју жели. Ово је указало на моћ маште и воље да постигнете оно што желите - још једно дубље значење са резонанцијом за одрасле, а такође и децу у овом случају!
Убрзо је уследила памтљива плесна секвенца, са плесном Ружом (Францесца Форцелла) и њеним поштоваоцем, Малим принцом. Индивидуални квалитети покрета Пхифера и Форцелле - Пхифер окретне брзине и Форцелла асертивне грације - окупили су се на упечатљиво леп начин, попут комплементарних делова хармоничне и интегрисане целине. Покрет овде, и истина кроз цело дело, имао је савремену утемељеност, али одзив и осећај линије класичног балета. Све је то било део чаролије, дечјег чуда, али такође отелотворени интелект одраслих.
Затим је Мали принц одвео свог новог пријатеља Пилота на шест планета у близини његове матичне планете, астероида (објаснио је синопсис). Свака је имала лик са јединственим фоибилним или још горим проблематичним проблемом, који одражава проблеме одраслих у нашем свету - онај који категоризује звезде, али није успео да цени њихову лепоту, алкохоличар, који улаже бесмислен напор да осветли своју малу планету (с обзиром на њен свакодневни циклуса), краљ без поданика са још много закона, нарцис који увек тражи ласкање и географ који заправо није био на свим местима која учи.
Чинило се да је ово још једна порука прикладна и за младе и за одрасле - илустрација ових начина деловања који им омогућавају да покажу сопствену лудост. Сваки лик је имао јединствене покрете, манире и неке од њих вокализације - доиста откривајући ко су они као ликови и чинећи их убедљивим као појединци. Између сваког од ових ликова, плесачи у белом су скакали са фломастерима на палицама, свирајући бубњање. Ово се осећало као ефикасно средство за чишћење непца између сцена, начин да се очисти шкриљевац и почне свеже. Сваке толико је вребала Змија смртности, подсећајући Пилота (и ми чланове публике) на стварност свог постојања о којем се не може преговарати.
Други чин вратио нас је на планету Земљу, где је Мали принц пронашао руже баш као његова Ружа и његова планета, и био је схрван идејом да она није јединствена. Срушио се на гомилу и заплакао. Пхиферова физикализација и израз овога била су посвећена и ефикасна, али то је била још једна прилика која ме је подсетила на изазов причања сложених прича кроз плес. Ниједан начин на који је Оцхоа могао извести такве наративне детаље није ми пао на памет и могло би се тврдити да је то оно чему служи синопсис програма - за помоћ читаоцима да разумеју такве детаље. Можда су они битни за заслуге због текста, али не и за извлачење нечег значајног из изведбе.
У сваком случају, Лисица (Рицхард Виллаверде) је био следећи лик којег смо упознали. Његов покрет је био наглашен, али углађен, контролисан и ауторитативан. Још један убедљив резултат постао је звучни потпис овог лика, са клизним осећајем који као да је преносио лисичју разиграност, али асертивно самопоуздање. Дошао је да контролише кретање Малог принца, водећи га да следи сопствени покрет. Овакав развој догађаја довео је Малог принца да се поново повеже са својом Ружом у духу, укротивши оно дивље у себи.
Змија се вратила, а Пилот је био близу смрти. Соло са експанзивношћу и сигурношћу показао је да је оживљен, међутим - довољно оживљен да поново састави свој авион. Плесачи у белом поново су саставили делове авиона и премештали их тако да се осећало као да авион лети кроз ваздух. Попут сунца и месеца који лете на штаповима, овај ефекат се осећао складно са целокупном дечјом књигом, фантастичним царством текста и његовом плесном изведбом.
гарет бале гирлфриенд вики
Мали принц се попео кроз сет, а за њим и Снаке. Овај избор се осећао као подсетник да останемо повезани са делом сличним детету, јер је живот кратак, а посебни, магични тренуци пролазни. Естетски је програм био стручно представљен. Такав естетски објекат створио је нешто што би ме могло привући тако да могу ценити његову важну поруку. Дечја прича у њему имала је нешто што би многи одрасли могли имати користи од слушања. У овом плесном препричавању Мали принц , магија плесне уметности наишла је на поруку о чаролији живота. Хвала БаллетКс-у на понуди.
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
Препоручује се за вас
