Јамар Робертс из Америчког плесног позоришта Алвин Аилеи. Фото Андрев Еццлес. У разговору са Јамаром Робертсом не треба дуго да се стекне осећај ко је он - страствен, радознао и веома вредан радник. Чини се да Робертс поштује традицију и наслеђе, иако је и даље посвећен кретању напред у бољу будућност. Застаје и одузима време говорећи, као да пажљиво размишља о томе шта ће рећи пре него што то изговори. Упитан како се осећа због именовања за улогу Америчко плесно позориште Алвин Аилеи Први стални кореограф, каже, „До сада, добро“, и помало се смеје. То је прекретница за престижну компанију, као и за Робертса и његову каријеру. Плесите са Робертсом о његовом плесном животу до овог тренутка, ономе што очекује у улози и још много тога.
Јамар Робертс из Америчког плесног позоришта Алвин Аилеи. Фото Андрев Еццлес.
Робертс је одрастао плешући у Мајамију, ФЛ, где је први пут видео наступ компаније Ејли. Компанија је направила прилично утисак на њега у то време . Поново се појавило у његовом животу када је успешно обавио аудицију за Ејли ИИ. Унапријеђен је у главну компанију 2002. године и чинило се да све иде сасвим добро. Ипак, 2007. године, осећа се прилично изгорело, препричава, и напустио је компанију на годину дана. Вратио се у Мајами и почео да предаје у свом старом студију, студију у којем је одрастао плешући. Током овог времена, Робертс је постао „опседнут“ испробавањем различитих покрета, истражујући какав покрет његово тело може да генерише, каже он. Још се мало борио са концептуалном страном ствари, „о чему се заправо ради у покрету“, објашњава он.
лаурен цуртис аге
У том периоду био је у студију стварајући пуно кореографија за многе студенте, радећи на кореографији од јутра до мрака са „врло мало пауза“, каже он. И даље је некако пронашао време, енергију и ментални простор да блогира о својој кореографији - уз пример видео снимака свог дела које је могао да подели. Без оклевања се слаже да је „радник“. Робертс потврђује да је ово време било за њега формативно у развоју покрета речника његовог гласа, почетка његовог правог гласа као кореографа. Такође је био заинтересован за рад мајстора, васкрсавајући дела Грахама, Лимона и, да, Ејли.
Јамар Робертс (у црном) увежбавао је Оду са Компанијом. Фото Ницоле Тинтле.
лаурен пхилип
Позивајући се на класични модернизам, Робертс каже да је „помало археолог. Волим да ископам кости, само кости онима који их виде мртве, заиста. Волим да покажем да тамо још има живота и да се толико тога може научити. “ Ово његово интересовање такође одражава његов ригорозан и радознао дух за који директно каже да је радознала особа и чини се да доследно делује на основу те радозналости. Каже да „увек испитује оно што радим, питајући се:„ Зашто се крећем као да се крећем, користећи приступ који користим? “Годину дана касније пронашао је количину инспирације коју је могао подстицај и примање у Мајамију ограничен, а новина студијског живота тамо се троши. Вратио се у Њујорк и у Ејли.
Америчко плесно позориште Алвина Ејлија у филму „Чланови се не замарају“ Џамара Робертса. Фото Паул Колник.
Чак и док живите ужурбаним, ригорозним животом компаније Члан компаније Ејли , наставио је да се поиграва покретом и кореографијом. На крају су службеници Ејли сазнали за његову кореографску склоност и доделили му дела за кореограф. Његово прво дело за Ејли ИИ, Близанци , премијерно изведена 2016. године. Чланови се не замарају , његов први рад у главној компанији, премијерно изведена годину дана касније, како на критике, тако и на публику. Године 2019. компанија Ејли га је именовала за свог првог резидентног кореографа и од њега наручила друго дело, Ода. Признаје да је процес стварања дела био „тежак“, али незабораван. Радни центри на насиље у оружју у Америци . Робертсу је јасно да није активиста, већ само уметник који дели своју уметност и свој глас. „Стварање дела попут Ода не треба активизам, већ само емпатију “, тврди он.
Дело такође одражава његово интересовање да ископа те „кости“ плеса, а костими одражавају резервну естетику 20тхвека мајстори модерног плеса. Слаже се да њихова естетика има дивну једноставност - нешто за почаст, нешто за учење, нешто веома живо. Робертс такође потврђује да му концептуални део кореографије сада постаје лакши. „Научио сам да то мора доћи из врло личног места и постао сам бољи у ископавању тога из себе“, објашњава он. У ширем погледу на будућност, самоуверен је и хладан када га питају како се осећа због преузимања ове нове улоге, прве такве врсте у компанији Аилеи. „Ништа се не могу носити с тим што се осећам припремљено“, каже он. „Дефинитивно сам уложио посао.“
Алвин Аилеи, америчко плесно позориште, уметнички директор Роберт Баттле и Јамар Робертс. Фото Андрев Еццлес.
Ипак, притиснуо је мало више на ову ствар, касније у разговору, Робертс дели да признаје тежину наслеђа, истрајности и одговорност према толико различитих заједница . Пита се како ће он бити део тога свега, истовремено разговарајући са тренутним светом као уметник кроз компанију. Такође размишља о томе како постоји обиље талентованих афроамеричких кореографа који изводе значајне разговоре са својим радом, и „жели да буде део тога“. Ипак, он је заиста уложен у посао. Остао је знатижељан и наставио је да испитује. Почаствовао је заоставштину модерних мајстора плеса гледајући у будућност. Напоран рад, истраживање и испитивање, почаст прошлости, али поглед унапред - то би могли бити моћни састојци за Робертса који додаје своје поглавље у причу о славном наслеђу и историји компаније Аилеи.
Кликните овде да купи карте да види Ода у предстојећој сезони Линцолн Центер-а америчког плесног позоришта Алвин Аилеи.
конвенција гроове плеса
Аутор Катхрин Боланд из Данце Информише.
